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圖45“水清木華”，滿白文，根據(jù)筆畫多少，四字大小不一，由小到大依次為“水”、“木”、“華”、“清”，四字之間有清晰的分界線。“木”字筆畫較少，做了加繁處理，一橫兩端上折向中間彎曲，下兩撇兩次折疊，填滿空間；“華”字中間有兩筆微弧線，筆畫之間的縫隙也自然隨順；“清”字右下有一塊留紅，仿佛白雪中的一朵紅梅，格外醒目；印面四周的留紅略寬于筆畫之間的縫隙，顯得穩(wěn)妥。總體有點(diǎn)“寒山積雪”的感覺，神清而開朗。
圖46“荏苒在衣”，出自司空?qǐng)D的《二十四詩(shī)品》。四字之間的行列整齊分明，“荏”“苒”兩字大小均勻，“在”字較大，“衣”字較小，上部的一點(diǎn)改為一橫；“任”的人字旁左一豎與上一橫交匯處有一小凹形，“壬”上一筆右側(cè)略向上凸起，細(xì)部處理很精致；垂直方向露出的筆畫很短，如本印的兩個(gè)草字頭的下兩筆、“冉”的上部一筆下部?jī)晒P左右四筆、“在”的上部一筆，看上去嬌萌可愛；兩個(gè)草字頭的下部、“冉”的左上右上及下部、“在”的上部均有略寬一點(diǎn)的留紅，字形飽滿又趨于變化。全印滿滿的白文，確實(shí)是“白肥紅瘦”，有一種童心未泯的感覺。
圖47“碧天滄?！薄！氨獭薄昂！眱勺诌m中，各占約四分之一的空間，“天”字較小，“滄”字較大，每字之間有清晰的分界線；“碧”的“白”上一點(diǎn)輕微凸出，頂部橫向有略寬的留紅，“石”的左下輕微凸出，左邊豎向有略寬的留紅；“海”的“母”斜線交叉呈梅花結(jié)狀，中間露出四個(gè)紅點(diǎn)，別有趣味；“滄”（滄）的“倉(cāng)”頂也是微凸，左右是略寬的留紅，左下輕微凸出，左邊豎向也有略寬的留紅，這樣總體筆畫之間的縫隙就豐富了。全印顯得豐碩而雍容。
圖48“懷抱觀古今”，出自謝靈運(yùn)的《齋中讀書》。章法上，“懷”“觀”兩字相當(dāng)，略大，“抱”字略小，“古”“今”兩字更小，兩字共同所占空間與“抱”字相當(dāng)；字法上，垂直方向露出的筆畫縮短處理，“懷”的上下、“抱”的上下、“觀”的底部、“古”的上下、“今”的上下均產(chǎn)生略寬的留紅，使得五個(gè)字之間有清晰的分界線；“觀”的“見”下兩筆呈圓筆形狀，“抱”的“包”中間左側(cè)也呈圓筆形狀，這樣印面就顯得靈活了。全印方中有圓，工整而細(xì)膩。
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