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最近一些年，尤其是陜西石卯文化被發(fā)掘出來后，市場上大量出現(xiàn)了一些玉種不錯的素環(huán)，都被稱為所謂的石卯文化玉器，就像十來年前所謂的齊家玉器在市場大行其道一樣的現(xiàn)象。對于很多不明就里的玩家來說，那些素器往往會讓人覺得無從下手，無所適從，再加上表面上粗糙的打磨痕跡，就會讓很多愛好者源源不斷的購入。 
無論是早年的所謂齊家玉器，最近的所謂石卯文化玉器，還是頭些年大行其道的這類所謂戰(zhàn)漢素玉環(huán)，其實都是短暫的借著一個剛被發(fā)掘的墓葬進行的炒作，過一陣就會被行里人明白是怎么回事。
商周的玉器銼磨工藝玉器，文化期甚到戰(zhàn)漢的素器，無論帶工還是不帶工，工藝的基本方式是一樣的，銼磨（刻畫）。有時候會提到一個詞，不均勻。不少朋友也聽到過，除了砣痕，銼磨（刻畫）工藝與今天的電動砣、油石的核心區(qū)別就在于：均勻與否的區(qū)別。我們把銼磨工藝中的“不均勻”分成幾部分去說，大家在遇到這類問題的時候，可以自己琢磨，這幾個部分是砣之前的工藝具備的共性，更重要的是，目前的工藝無法完全仿制。第一個不均勻，是玉器表面皮殼斑點（晶粒與凹點、晶團與凹洼）的均勻與否。第二個不均勻，是玉器表面存在的搓磨拉絲痕跡的不均勻。第一個不均勻，觀察點在素器的平面，甚至帶工玉器的無工藝處，這里會留下玉器打磨的皮殼，這里會有陳啟賢在張家坡里提到的三種痕跡的綜合表現(xiàn)，粗糙的玉器是晶團狀凸脊和凹窩與晶粒狀凸點與凹點的組合。這種位置很難看到長條凸脊及凹槽的狀態(tài)。不同的玉器表面的粗糙程度會有不同，但是這種兩種痕跡互相的疊加伴生是一直存在的。在這個地方的觀察，不要被痕跡粗糙與細膩的視覺效果干擾，重點要觀察到這里痕跡的伴生和不均勻。如果在平面處，看到大面積的、單一的、細膩程度絕對一致沒有變化的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象是不合理的。   
這種現(xiàn)象對于觀察素器尤其好用，在鑒定中，我們會遇到各種各樣器型的素器，如果看到了上述的單一現(xiàn)象的狀態(tài)，就需要高度警惕了。 
第二種不均勻則是玉器表面拉絲痕跡的均勻。這種均勻，與拉絲痕跡粗糙，細膩的表象無關(guān)，仿品可以做的粗糙，可以做的細膩，但是無論粗糙和細膩，都不該出現(xiàn)在玉器表面體現(xiàn)出、成片、粗糙程度均勻、方向一致的銼磨痕跡，。往往這種仿品的搓磨痕跡，在表面的拉絲痕跡會長而不斷，表面的拉絲痕跡尖銳且深峻。有些會進行再次打磨，把粗糙的痕跡留下一部分，表面看上去紋飾有磨損的狀態(tài)，當遇到這類痕跡的時候，仔細觀察，這種銼磨的拉絲痕跡，無論粗糙細膩都與老的搓磨工藝有著本質(zhì)的區(qū)別。古玩市場上常見的仿齊家，仿石卯文化玉器尤其多見這類形態(tài)。  
第三種不均勻是銼磨形狀的不均勻，這是對帶工的玉器說的。西周晚期之前，玉器銼磨工藝是手持就地加工的工具進行的玉器紋飾加工。這種工藝和玉器加工方式，勢必造成很多玉器紋飾的線型不一樣，即便是看上去差不多的線條，形成的痕跡和整體的形制都有區(qū)別。而電動砣具，和目數(shù)一致的油石加工出來的仿商周玉器的紋飾，則具備同類線條的絕對性。因為電砣作為最初的加工方式形成的紋飾，后期的修磨即便有些毛刺痕跡干擾，但是整體上可以看到，這些線具備絕對的一致性，無論是形制，痕跡都一樣。這種一致性對于目前市場上能看到的很多仿商周玉器來說，能理解這個工藝基本上就可以屏蔽掉一多半。 
對于商周玉器，甚至素器來說，皮殼表面的細膩程度，溝槽和表面的拉絲痕跡，線條紋飾的形狀狀態(tài)，從這幾個方面去觀察絕對的一致性存在。這三個方面結(jié)合起來，無論是素器，還是帶工藝的搓磨工藝玉器，只要出現(xiàn)了絕對一致的痕跡，就是重大的疑點。有些素器細膩一些，有些素器粗糙一些，有的玉器紋飾復(fù)雜，有的紋飾簡單。其實這些現(xiàn)象對工藝鑒定來說，都不太重要。排除了三個方面的一致性，那么就要知道該看到什么。理解手+就地取材的工具這二者的結(jié)合，那么平面也好，紋飾也好，側(cè)面也好，都可以進行規(guī)律性的觀察比對，在這整個的大年份范圍的玉器中，文化期，商，西周，在細膩程度上會略有區(qū)別，這個區(qū)別是視覺效果上的，不是工藝特征上的，所以鑒定中不能把視覺效果感受等同于工藝痕跡邏輯。當我們理解到這個程度的時候，西周晚期砣具出現(xiàn)之前的玉器，就只是同一個現(xiàn)象，區(qū)別無非是細膩與粗糙，底層鑒定邏輯都是一樣的。
這是館藏品，對比仿品的話，這種團狀凸脊的位置一般高度、光澤度都不會出現(xiàn)一致的現(xiàn)象，而仿品則是凸起的位置會光澤度一樣，甚至會出現(xiàn)底部的晶粒凹點的細膩度一致的現(xiàn)象。
真品的光澤度往往會和其他凹下去的位置的光澤保持一致，因為仿品打磨的時候如果打磨工具過于平整，過于細膩，就只能搓到平面，搓不到凹下去的位置。想想這個邏輯。而真品則是工具粗糙，相比現(xiàn)代的工具沒那么平整，細膩度也不一致，再加上自然佩戴的磨損等原因，使得突起的位置和凹窩的位置的光澤趨于一致。
這是一件電動砣仿的春秋晚期紋飾的玉器，雖然猛看有一眼，如果從工具的一致性，打磨狀態(tài)的一致性上去看，破綻就非常明顯，這也是仿品為什么總會有破綻的邏輯所在。所以，只從器型、紋飾鑒定古玉依然是不充分的手段，微痕工藝鑒定中的線條、砣痕、打磨、拋光等組合起來的鑒定系統(tǒng)會更為完善和深入。 仿古玉在皮殼上，一般用電砣進行初步打磨，然后用目數(shù)一致的油石再進行反復(fù)的拋光。油石目數(shù)有區(qū)別，但是在同一個油石的加工下，這個層面的痕跡是絕對一致的。這就是為什么無論如何更換油石，都不會影響仿品特征的變化的原因?？吹接衿鞯臅r候，從形制紋飾定年份，然后從紋飾里找啊哦工序工藝的時代固定下的痕跡，然后從痕跡里找背離，找不合理，當找到幾處的時候，就基本有答案了。
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