低調(diào)溫潤的陳淑樺沒想到，在她退圈多年以后會成為華語樂壇的爭議人物。

這種爭議，主要來自內(nèi)陸歌迷。

認可她的歌迷會說：如果不是母親去世太突然，她的成就或許真的可以接近鄧麗君。

質(zhì)疑她的歌迷會說：她是一位被臺灣本土過分高估的歌手，唱功平平，只會用一種調(diào)調(diào)唱歌，根本駕馭不了高音，從來沒有像鄧麗君和張惠妹那樣大紅大紫過，而且是一個媽寶女，離了母親什么都做不了，結果無性無愛孤獨終生。

或許，這真的是年齡代溝吧，當幾年不出來表演的孫燕姿都變成“冷門歌手”的時候，那退圈比十三姐淡出時的時間早了近20年的陳淑樺被新一代的歌迷忘記和不認可，也在情理之中。

說兩件事：一是陳淑樺是臺媒票選的“最想念、最期待復出開演唱會的天后級歌手”，跟劉文正并列“消失的巨星，永遠的偶像”；二是臺媒很挑剔，挑剔到鄧麗君與鳳飛飛都能被他們找出唱歌的毛病，但他們從來沒有對陳淑樺的演唱有過質(zhì)疑。

下面，針對筆者看到過、聽到過與寫作過程中遇到過的關于陳淑樺的事情做一做問答。

第一、陳淑樺是否會復出？

答：世事無絕對，但陳淑樺復出的概率幾乎不可能，追求完美的她對當紅期一個舞蹈動作的失誤都要耿耿于懷三年時間、對于報紙把她認為的自己不好看的照片放在頭版都要悶悶不樂幾天，在被媒體造謠“瘋掉”了、被拍到“神情舉止不正?！钡乃仡佌蘸?，她是不會再拋頭露面了。

第二、什么時候能看到關于陳淑樺的真實確鑿的新聞？

答：等到臺灣金曲獎頒發(fā)特別貢獻獎給她的時候。陳淑樺能否獲得金曲獎特別貢獻獎，這個是一定的，在江蕙、黃鶯鶯、蘇芮、歐陽菲菲之后，陳淑樺獲得特別貢獻獎只是早晚的問題，至于她會不會到現(xiàn)場領獎，這個要打上問號，考慮到她當年兩奪金曲獎歌后都因故不能親臨現(xiàn)場的前例，她將來很大可能是要請人代領和代發(fā)言的。

第三、陳淑樺是不是真的如自媒體說的那樣已經(jīng)“瘋掉”了？

答：陳淑樺曾因母親的離世封鎖自己，結果陷入輕微精神分裂和重度抑郁，但經(jīng)過父親與姐妹子侄的照料與自己的自我治愈，現(xiàn)在已恢復正常，這一點，她的好友黃韻玲、殷正洋、丁曉雯以及滾石老板段鐘沂都已證實。

第四、陳淑樺現(xiàn)在過得怎么樣？

答：陳淑樺在治療抑郁的過程中選擇通過皈依佛教的方式來凈化，現(xiàn)在的Sarah已經(jīng)是一名信教接近20年的虔誠的佛教徒，謹慎的她不會輕易讓媒體拍到自己的私照，她經(jīng)常與教友們做著慈濟活動。據(jù)說，近兩年她經(jīng)常到恩師譚軒夫婦在臺北的家中練歌，至于能恢復巔峰期多少功力不得而知，不過希望她能帶來驚喜。

第五、如何看待陳淑樺在華語樂壇的地位？

答：華語樂壇有點大，但是陳淑樺當年在兩岸三地甚至新馬泰都非常紅。當年，陳淑樺在新加坡的受歡迎程度甚至超過了兩位“新加坡媳婦”——黃鶯鶯與蕭麗珠；至于香港，除了因病去世后被香港電臺追頒金針獎的鄧麗君，陳淑樺與蘇芮、周華健等歌手一樣，很受認可；在內(nèi)陸，雖然陳淑樺對歌手們的啟蒙性不如蘇芮與齊秦，但很多歌手模仿過Sarah，比如王菲（王菲在未去香港前出過兩張翻唱唱片，除了模仿鄧麗君最多外陳淑樺是她模仿最多的歌手）、比如那英，前不久李健也在他的海邊演唱會上清唱了Sarah的代表作《一生守候》，當年中國女排后郎平時代的很多運動員曾表示她們最喜歡陳淑樺和她的《夢醒時分》，所以當年陳淑樺在內(nèi)陸應該還是相當有影響力的（憑借一首《滾滾紅塵》先后被十幾位內(nèi)陸成名歌手翻唱，就足見陳淑樺當年的影響力）。

至于在臺灣樂壇的影響力，那就不用多說了，地位高如“常青樹”的費玉清，他曾惡搞過鳳飛飛、蔡琴、葉璦菱等天后歌手，但卻對陳淑樺非常尊敬與客氣，一是陳淑樺可能相對嚴肅一點，二是1967年出道的Sarah比大自己歲的費玉清出道早了7年時間，三是陳淑樺是第一位金鐘、金曲雙料歌后。至于其他人，比如周華健稱她為“天后中的天后”，她與蘇芮、王芷蕾是好朋友，張清芳、江蕙、張宇（張宇曾說：雖然陳淑樺已經(jīng)退出多年，但依然沒有人能取代她）、彭佳慧等其他公司的晚輩或視她為偶像或與她是好友，被譽為華語樂壇現(xiàn)在最厲害的天后——張惠妹，當年也是唱著Sarah的《問》進了豐華唱片的錄音棚試音，個性比較大條、性格比較爽朗的蔡琴曾公開表示Sarah比自己紅。

第六、陳淑樺的唱功是不是真的不行？

答：從剛出道到98年退出歌壇，近30年的歌唱生涯里，陳淑樺似乎從未向歌迷展示過她對高音的控制能力，像Sarah她們那一代從小調(diào)時代走過來的歌手，她們基本上不會去大聲唱歌（當然蘇芮是異類），但沒唱高音不一定代表這名歌手不會唱高音，因為歌路、定位和特質(zhì)決定了一名歌手怎樣唱歌才能突出自己（如果你聽過Sarah1983年歌曲《秋意上心頭》和1998年歌曲《失樂園》，你或許會打消對陳淑樺唱功的質(zhì)疑）。陳淑樺是那種一力破萬法的歌手（另一個這樣的歌手筆者認為是黃鶯鶯），從五虎唱片到滾石，從最早的閩南語歌曲到最后的R&B歌曲，她一直用那種歌迷最熟悉的唱法唱歌，這殊為難得，她的聲音屬于那種渾然天成的高級音色。就像獨孤求敗，從用最鋒利的武器殺人到最后用木劍殺人，只要功力臻至化境，用最簡單的方法就可以達成目的。鄭怡可以說是一位唱功了得的實力派歌手吧，她在多年后跟小蟲交流時說，直到自己親口唱《情關》時，才發(fā)現(xiàn)陳淑樺唱歌是真的厲害，自己唱了將近20遍才勉強滿意，而陳淑樺練習不超過5次就可以直接灌制唱片。

第七、為什么臺灣歌壇這么多年只出了陳淑樺這么一位金鐘、金曲雙料歌后？

答：因為比她“老”的歌手都沒有她的唱法新，比她新的歌手沒有她的資歷老。陳淑樺與鄧麗君同一年出道，從五虎、七星、大三洋、海山等唱片公司到EMI和滾石，她一直在不斷嘗試，她嘗試過閩南語歌、山地歌（臺灣原住民歌）、小調(diào)歌曲、日語歌曲、西洋歌曲（臺灣第一位出英文專輯的歌手）、民謠歌曲、都市情歌和R&B歌曲，從古典到現(xiàn)代流行，從閩南語到國語、粵語、英語和日語，從傳統(tǒng)情歌、中國風到美國鄉(xiāng)村、中東歌曲、藍調(diào)、輕搖滾，正是一直在求新求變，她獲得了兩個時代兩個不同的女子榮譽最高獎項，在80年代，她的競爭對手是黃鶯鶯、蘇芮、王芷蕾、蔡琴、潘越云等同輩歌手，在90年代她的對手是張清芳、高勝美、蔡幸娟、王菲、葉倩文等后輩，她用她的“變”，開創(chuàng)了一個屬于自己的都會情歌和武俠風歌曲的新時代。

第八、陳淑樺有沒有喜歡過李宗盛？

答：沒有。從幾次公開接受采訪時對友人的敞開心扉來看，陳淑樺是一位崇尚愛情獨立的都市新女性，她渴望在愛情中的對等與空間，渴望包容與信任，她的另一半，一定要比自己大，而與她同年的李宗盛顯然不符合這些要求，更何況Sarah與李宗盛的時任太太朱衛(wèi)茵是好朋友。至于李宗盛有沒有喜歡過陳淑樺，這個是一定的，當媒體問陳淑樺朋友從朋友變成戀人最多需要多長時間而Sarah回答一年時，當時一同接受采訪的“小李”竟然在暗自盤算，從制作《跟你說，聽你說》專輯到二人上節(jié)目采訪差不多十個月時間了，也就是“小李”能把這段戰(zhàn)友情變成愛情僅僅只剩2個月的時間，后來我們看到Sarah因為身體原因去了日本和美國療養(yǎng)了三年多時間，而李宗盛從許愿推薦時看不上林憶蓮到對媒體說“林憶蓮是那種你一聽到她的聲音就會情不自禁愛上她”，當李宗盛與林憶蓮加深合作時，陳淑樺就換了小蟲、鄭華娟、陶喆與陳進興等人制作自己的新專輯。所以，二人的關系不是李宗盛后來說的“她媽媽跟的那么緊，怎么下手”那樣，而是Sarah從始至終就把李宗盛看作一個可以信任的朋友和戰(zhàn)友。

陳淑樺已經(jīng)退圈25年了，關于她的留言與傳聞，既然當事人不愿意面對，就讓它一切隨風吧，讓Sarah去走自己選擇的路，別說可惜，只表達支持與理解就行，感謝！