娛樂圈中美女眾多,但真正的美應(yīng)該是“在骨不在皮”,面對時(shí)下整容臉盛行的現(xiàn)實(shí),我們更應(yīng)該珍惜那些天然去雕飾的中國式美人。

她們或溫婉或明艷,個(gè)個(gè)氣質(zhì)高雅脫俗,那種由內(nèi)而外散發(fā)的光彩,是時(shí)下流行的“網(wǎng)紅臉”難以比擬的。

何賽飛

何賽飛,1963年出生的越劇表演藝術(shù)家,從小學(xué)戲至今,經(jīng)歷了演藝生涯的多個(gè)時(shí)期,她都以自己獨(dú)特的魅力吸引著觀眾的目光。

何賽飛演技精湛,咬字清晰,唱腔優(yōu)美動(dòng)聽,每個(gè)字和每個(gè)動(dòng)作都透露出她對越劇的熱愛和執(zhí)著。

因?yàn)椤段迮輭邸繁粡埶囍\看到，從此由越劇走進(jìn)了演藝圈。

我還記得她在《大紅燈籠高高掛》中粉黛未改的真切樣貌,一襲大紅色衣裙,步履輕盈地走入人們的視線當(dāng)中,霎時(shí)之間,滿場寂靜,所有目光都匯聚向她。

越是艷麗的顏色越能襯托出她的容顏。

她的美是不分年齡的,在各個(gè)年齡段都有她獨(dú)特的美麗，她在《紙醉金迷》中飾演的朱四奶奶，一身旗袍，風(fēng)韻比女主還要多上幾分。

一個(gè)眼波流轉(zhuǎn),便能牽動(dòng)人心，多年前的那個(gè)瞬間,她的美和她對藝術(shù)的熱情深深地震撼了我。

朱琳

朱琳是《西游記》中令人難忘的女兒國國王,我還記得她初見唐僧的那場戲,眼波流轉(zhuǎn)間滿是愛意,一雙明眸如秋水般清澈,嬌艷欲滴的櫻桃小口,笑起來甜美可人。

明媚動(dòng)人的笑靨足以讓任何男子淪陷,她的眼神是那樣地真摯,令人無法拒絕。

朱琳在現(xiàn)代劇中的表現(xiàn)也讓眾人驚艷，明媚大氣，一雙含情的大眼睛，讓觀眾一眼就淪陷進(jìn)去。

趙明明

趙明明有一張典型的骨相美人臉,圓潤飽滿的頭骨和光潔如玉的額頭,再配上一雙明亮的杏眼和小巧的櫻桃口,無不散發(fā)出高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)。

她就像是一個(gè)滴水不漏的上流社會少女,舉手投足間自帶貴氣,卻不會讓人覺得拘謹(jǐn)和疏離。

《漢宮飛燕》中,她穿著粉白長裙翩然起舞的場景至今令人難忘,她如輕如羽的舞姿與柔美的容顏交相輝映,美不勝收。

看過趙明明在劇中的表現(xiàn)，才能明白世人對趙飛燕美麗的描寫并不是夸張。

林青霞

林青霞,“神顏”二字并不為過,她擁有一張東方女性難得的靈動(dòng)俊逸的臉龐。

林青霞的五官并不標(biāo)致精致,但她明艷的眼波能說話,玲瓏的鼻子有靈氣,飽滿的雙唇透著紅潤。

片場化妝師曾說林青霞根本不需要化妝,她洗臉后的肌膚如凝脂般瑩潤,連雀斑都像是上天精心點(diǎn)綴的。

林青霞的美并不是傳統(tǒng)意義上的嬌弱美人，讓人一看心生憐憫，她的美自帶一股英氣，有著獨(dú)屬于林青霞的帥氣。

無論是古裝亦或現(xiàn)代裝,她都能把握住角色的韻味所在,而不只是停留在表面的 “美”上。

動(dòng)人至深,正是她演技的真諦。

蔣勤勤

蔣勤勤有一張古典美女的臉,細(xì)長的菱形臉型,鳳眼修長,眼尾上挑處若隱若現(xiàn)的媚意,鼻子秀挺,櫻桃小口紅潤欲滴。

她年輕時(shí)扮演的西施深深烙印在許多觀眾心中,細(xì)膩如豆腐般的肌膚,嫵媚動(dòng)人的眼波,輕歌曼舞間的婀娜多姿,無一不彰顯“美人”的風(fēng)姿。

極富辨識度的面容和扮相,讓她在一眾演員中脫穎而出。

哪怕時(shí)過境遷,當(dāng)我們再次在熒幕上看到她,也會為她風(fēng)韻猶存的美貌而欣喜。

陳紅

說到陳紅,第一個(gè)浮現(xiàn)在腦海中的是她在《大明宮詞》中挽起發(fā)髻,露出雪白光潔的后頸,一襲朱紅霞帔配上淡妝的姣好面容,端莊大氣中透著萬種風(fēng)情。

陳紅生得一副好皮囊,三白眼、八字眉、櫻桃小口無一不符合中國古典美的定義。

她飾演的貂蟬至今讓人難忘，據(jù)說當(dāng)時(shí)甚至還讓和她一起搭戲的男演員羞紅了臉。

更難得的是,她豐滿的面部線條和較淺的五官凹陷,使她看上去不僅端莊嫻靜,還兼具成熟女人的性感魅力。

哪怕不上妝,也自有一番韻味。

歲月流逝,容顏無復(fù),但陳紅盛放過的絕色風(fēng)華,永遠(yuǎn)留在了觀眾眼中。

許晴

許晴是真正的百變女神,她可以是熱情奔放,可以是冷艷高傲,可以是知性優(yōu)雅,可以是小女人嬌俏。

記得她在《邪不壓正》中的一襟晚裙配上嫵媚動(dòng)人的表情,撩人心魄的同時(shí)又透著古典韻味。笑起來甜美如小女孩,正兒八經(jīng)時(shí)又有女強(qiáng)人的干練能量。

許晴彈指間轉(zhuǎn)換的多重風(fēng)格,都無法完全定義她,但任何一種她都可以駕輕就熟。

這可能也是她能在娛樂圈混跡幾十年的秘訣,始終保持著對演藝的熱情和好奇心。

殷桃

說到古裝美人,不能不提殷桃了。

她在《楊貴妃秘史》中所呈現(xiàn)的容貌和風(fēng)姿,也許是我至今難忘的楊貴妃標(biāo)配。

殷桃生得一張瓜子臉,臉型與楊貴妃墓志上的描寫不謀而合。

她略顯兇巴巴的五官配上水汪汪的大眼睛,既有宮妃嬪的嬌柔,又透著楊貴妃那種特有的傲氣與野性。

我還記得劇中她穿著輕紗舞衣,翩翩起舞的場景,婀娜多姿中透著嫵媚,風(fēng)范畢現(xiàn)。

相比之下,如今娛樂圈的美女們或許在外貌上精致靚麗,但總給人一種千人一面、模板生產(chǎn)的感覺。

她們在熒幕上呈現(xiàn)的無論是容貌還是氣質(zhì),都像是可復(fù)制的商品,而非獨(dú)特的個(gè)體。

我不否認(rèn)科技帶來的便利,但也希望娛樂圈可以重拾自然與個(gè)性的美,不要被同質(zhì)化的審美綁架了創(chuàng)作的樂趣。

人的美是多元的,不是非要比臉小、比皮白、比更幼齒才算美。

導(dǎo)演們應(yīng)該有更開闊的審美視野,發(fā)掘演員們不同的特質(zhì)。

演員們也要勇于原汁原味地展現(xiàn)自我,不要過度迎合所謂的“流量審美”。

最后,還是那句話,真正的美人,美在骨子里,需要時(shí)間沉淀而獨(dú)具風(fēng)味。