在當代書壇有不少自詡“大師”的人，他們用一手嘩眾取寵的“丑書”，或者呆板僵硬的“印刷體”，自認為書法水平出類拔萃，能跟古人相提并論，大肆宣揚自我水平，實則就是東施效顰，誤導不少學書者，真正的書法“大師”，崇尚典雅清逸之氣，有著“不顯山、不漏水”的高深境界。

例如近代的吳玉如就是一位十分低調(diào)的書法家，他從5歲就開始學習書法，20歲到30歲逐步提升筆法技藝，主要以“二王”法帖為宗，先后臨摹了王羲之的《黃庭經(jīng)》、王獻之《洛神賦十三行》等名作，領(lǐng)悟了帖學的秀麗飄逸之美，讓筆法婉轉(zhuǎn)多姿、靈巧動人，一提一按精致清潤，蘊含文人風姿。

同時他還從魏碑的剛勁峻拔之氣中，體會大字楷書的精妙，臨摹過《張猛龍》、《崔敬邕》、《鄭文公》等法帖，取學了楷書的寬博拙樸之態(tài)，之后即便臨摹了歐陽詢的《皇甫君碑》、《化度寺碑》等作品，也沒有被“唐楷”的精嚴勢態(tài)束縛，并用虞世南、褚遂良的溫潤綽約之姿，中和了魏碑的峭拔之勢。

尤其是他的小楷點畫溫雅研媚、含蓄內(nèi)斂，把筆鋒的勁力裹挾于點畫內(nèi)部，讓內(nèi)在筋骨撐起血肉之美，字字溫文爾雅，行筆流暢率真，提按翻轉(zhuǎn)輕盈精準，產(chǎn)生幾分空靈娟秀的韻味，營造出清新脫俗的氛圍感，同時還融入碑學的拙樸渾健之感，帶有幾分剛強峻拔的氣勢，更經(jīng)得起品味與琢磨。

而且最精妙的一點是，吳玉如的小楷結(jié)字疏朗寬闊，有著大字的氣度跟風范，動宗伯曾說：“小字難于寬展而有余，又以蕭散古淡為貴，游刃有余地”，小字筆畫精微細小，但每一筆還必須從容自若、舒展明朗，不能失去書法的典雅氣韻，因此小楷最能檢驗一個人的書法根基是否深厚。

例如從他的《千字文》跟《臨樂毅論》中看，其字內(nèi)在布白勻稱明朗，沒有局促緊張之感，結(jié)字的輕重虛實對比拿捏的恰到好處，放大數(shù)倍也毫不松散，這種功力就算是歐陽詢、虞世南等人也沒有做到，而能寫出大字磅礴舒展之風的顏真卿，卻沒有吳玉如的蕭散清逸之氣，由此可見吳玉如書法實力確實高強。

并且吳玉如極為低調(diào)謙遜，從不稱自己是書法家，他認為文人把字寫好是應(yīng)該的，但實際上他的書法水平，已經(jīng)遠非寫的好能概括出來的，曾被啟功稱贊曰：“三百年來無此大手筆，自董其昌后無第二”，是啟功認證的書法“大師”，李苦禪也贊賞說：“玉如公書文絕佳，真是千年不朽之文物，當重之寶之?！?/span>

確實吳玉如經(jīng)典的傳世書法作品，無論是小楷還是行書，都被列為“國寶級”文物，被永久禁止出國參加展覽，還曾是歐陽中石的書法“老師”，從以上種種的評價跟成就中，可以看出吳玉如確實勝過當代一些沽名釣譽之輩，在氣度跟實力上都能與晉唐名家相提并論，值得后世學者推崇。

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