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1988年，北京女雕塑家展在香港舉行。從左至右依次為文慧中、趙瑞英、程亞男、丁潔因、盛陽、時宜、王克慶、張德華、張得蒂、陳桂倫、楊淑卿。

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《徐悲鴻》張德華

楊先讓

1949年底，國立北平藝專招收了一批新生；1950年4月1日，在國立北平藝?；A(chǔ)上新成立的中央美術(shù)學(xué)院又招收了一批新生。這兩批新生共一百多名，均為一年級，劃分成五個班（甲、乙、丙、丁、戊），教員依然是董希文、艾中信、孫宗慰，再加上原來是助教、后任教師的韋啟美和戴澤。

一年級相當(dāng)于“預(yù)科”，除了每天上午的素描課，下午安排水彩、線描、雕塑、圖案、美術(shù)史及文化課，讓大家都接觸一下，到二年級再決定專修西畫、國畫、雕塑、圖案還是陶瓷。圖案和陶瓷兩個專業(yè)后來合并為實用美術(shù)專業(yè)，1956年初從中央美術(shù)學(xué)院分離出去，成立了中央工藝美術(shù)學(xué)院。

新入學(xué)的女同學(xué)，絕大部分選擇了繪畫專業(yè)，像趙友萍、尚護生、權(quán)正環(huán)、張平良、邵晶坤、傅尚媛、張自薿、陳秀莪、龐濤、王繡、李靜森等。選擇實用美術(shù)專業(yè)的有廉曉春、尚佩蕓、邵守嚴(yán)、王丹華、王卓倩等。最讓我意想不到的，是丁潔因、張德華、張得蒂、時宜、趙瑞英、史美英、文慧中、楊淑卿選擇了雕塑專業(yè)。我以為只有男生才學(xué)雕塑，才愿意跟泥巴、石頭打交道。

當(dāng)時，我是二年級的學(xué)生，也是學(xué)校的文藝骨干，負(fù)責(zé)組織合唱團、腰鼓秧歌隊的活動，一直希望有新生加入進來。后來，張德華、趙瑞英、時宜、史美英、楊淑卿成了我的“兵”，在學(xué)校里打腰鼓、扭秧歌，一起參加小歌舞。當(dāng)然，繪畫專業(yè)和實用美術(shù)專業(yè)的不少同學(xué)也成了我的“兵”。

這八位選擇雕塑專業(yè)的“女將”，竟然堅持了下來，成績不次于男同學(xué)。我記得張德華的畢業(yè)作品《母與子》一鳴驚人，好評如潮。再后來，她們分別在蘇聯(lián)專家和劉開渠的訓(xùn)練班深造，課程結(jié)束后全部留校，進入雕塑創(chuàng)作室工作。

可以說，除了人民英雄紀(jì)念碑，新中國成立以來所有大型室外雕塑的創(chuàng)作，都不乏她們忙碌的身影，如遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念碑、北京十大建筑雕塑、北京工人體育場群雕、《農(nóng)奴憤》雕塑、毛主席紀(jì)念堂外群雕以及遍布于全國的城市雕塑。至于小型創(chuàng)作，那更是不計其數(shù)，成就斐然，令人刮目相看。

我為什么想寫短文贊揚她們呢？因為是太親近的老同學(xué)，她們還與我的妻子張平良同年級，是她最要好的閨蜜們。這篇短文也是回顧、是留戀、是哀歌……

這批女雕塑家都有自己獨特的人生經(jīng)歷和藝術(shù)歷程，這是不同的性格決定的。

張得蒂是從濟南來的，入學(xué)時年齡較小，像個小男孩，經(jīng)常跟在丁潔因身邊。誰曾料想1957年她被劃成“右派”，直到二十多年后才平反。后來，她在創(chuàng)作上突飛猛進，精彩作品如井噴般涌現(xiàn)，并較早在中國美術(shù)館舉辦個人藝術(shù)展，獲得極大的成功。而今她已年過九旬，疾病纏身，還抓著雕塑藝術(shù)不放，其頑強的精神和毅力，真是感人至深。

張德華是從青島來的，學(xué)生時代就是運動場上的健將，于藝術(shù)創(chuàng)作上更有“拼命三郎”的精神，大型雕塑一件接一件。在百忙中，她竟記得我與妻子的結(jié)婚紀(jì)念日——2004年，她與丈夫梁玉龍精心刻制了一對圖章相贈。一年后的2005年8月，她突然倒在工作場地上，讓人痛惜不已，我即刻撰文發(fā)表于休斯敦的《美南新聞》，以悼哀情。

趙瑞英比丁潔因小兩歲，比其他六位“女將”大，為人仗義，一生獨身，將愛盡數(shù)奉獻給雕塑事業(yè)。她還跑前跑后，對師長王臨乙、王合內(nèi)和曾竹韶先生多有照顧；對病逝的楊淑卿，也付出了一片愛心。趙瑞英創(chuàng)作大型室外雕塑時，爬高不膽怯，雖然現(xiàn)在孤身于老年公寓，每日依舊與雕塑為伴，從木料中找尋表達靈感。

時宜是個很樂觀的人，她的作品為大眾所知，如廈門鼓浪嶼的巨型鄭成功雕塑，北京王府井大街的民俗群雕以及與張得蒂、張德華、趙瑞英一起赴西藏創(chuàng)作的《農(nóng)奴憤》。當(dāng)年那個給高年級同學(xué)演唱《青春舞曲》的活潑小姑娘，后來變成彎著腰走路的小老太太，但她依然醉心于雕塑藝術(shù)。前段時間傳來噩耗，時宜于西安謝世了。

從表面上看，楊淑卿瘦弱而嬌小，其實她的內(nèi)心很強大，在雕塑藝術(shù)上更是不甘示弱，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品。2006年12月，她孤獨地病逝了。每每想到她，我都會回憶起當(dāng)年她跟我們學(xué)習(xí)打腰鼓和扭秧歌時的認(rèn)真勁兒，她的善良和純真，令人過目不忘。

文慧中的性格與眾不同，她可以一天不言語，只笑瞇瞇地干自己的活兒。她絕不會參加我們的文娛活動，可認(rèn)真、穩(wěn)健的她，又能與大家密切協(xié)作，用善意的眼光對待一切，是一位可以信任的好伙伴。

活潑、純真、可愛的史美英，當(dāng)年曾被不少青年教師追求，可她卻當(dāng)成耳旁風(fēng)，一概置之不理，全身心投入到她所鐘愛的雕塑藝術(shù)中；蘇聯(lián)女雕塑家穆希娜和德國女雕塑家珂勒惠支，是她的偶像。不幸的是，她在“文革”時受到刺激，一直住在醫(yī)院里。趙瑞英去探望她，她還能認(rèn)出來，真讓人五味雜陳……

中央美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來的這批女雕塑家，是院史的一大驕傲，更是中國現(xiàn)代藝術(shù)史的一大驕傲。她們?yōu)樾轮袊臍v史造像，為新中國的成就謳歌，完全稱得上“巾幗不讓須眉”。

幾十年來，我的目光從沒有離開過她們，這不僅僅因為她們是我和妻子交往密切的老同學(xué)，更重要的是，我是從藝術(shù)、勞動、創(chuàng)造性角度的深思中，對她們產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的敬佩的。

說得通俗一點，這可不是鬧著玩兒的，藝術(shù)創(chuàng)作離不開“藝術(shù)勞動”。

畫油畫靠油畫筆、調(diào)色盤，畫布有大小；畫國畫靠筆墨紙硯，宣紙也有大小。像我們做版畫的，磨平面時或許會累些，“三年困難時期”能多發(fā)幾兩糧票，到刻的時候就沒有糧票補助了。只有學(xué)雕塑的同學(xué)糧票補助會多些，畢竟他們是立體的雕和鑿（當(dāng)然，還比不上學(xué)芭蕾舞的同學(xué)補助的巧克力），還得爬高、登梯、上架。老同學(xué)錢紹武、劉煥章之所以成為我最親近的人，很重要的原因是我目睹他們把一方巨石雕鑿成活靈活現(xiàn)的藝術(shù)品，對此佩服得五體投地。我從他倆的口中，也聽到過對這批女雕塑家的贊揚。

總之，這批女雕塑家創(chuàng)造的累累碩果，讓我望塵莫及。我尊重她們的“藝術(shù)勞動”，更何況她們大都看起來那么柔弱。

而今，我們都是九十歲開外的老人了。五月的一天，趙瑞英來我家做客，她與我的妻子緊緊地抱在一起，那個親熱的樣子，讓我動容。趙瑞英老態(tài)畢現(xiàn)，我的妻子已坐輪椅，盡管談笑風(fēng)生，也是“夕陽無限好，只是近黃昏”了。

其實，與我同在1948年入學(xué)的女同學(xué)陳淑光也是學(xué)雕塑的，只是她早一些離校，我對她的了解并不多。她也是一位成就卓著的雕塑家。

當(dāng)然，還有一位從東北來的王靜遠女士。1913年到1928年，她在法國學(xué)習(xí)了十五年，后回國任教，曾任中央美術(shù)學(xué)院雕塑工廠顧問。可她后來一直默默無聞，1971年在北京去世，享年八十七歲。于我而言，那是另一段模糊不清的故事了。