唐朝是中國(guó)書(shū)法發(fā)展史上楷書(shū)成熟的重要時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了許多著名的楷書(shū)大家，如歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等。他們的字法規(guī)范、結(jié)構(gòu)完備，成為中國(guó)書(shū)法史上的光輝典范。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)毛筆楷書(shū)時(shí)，可以從研究唐代楷書(shū)入手。

歐陽(yáng)詢(xún)是唐代楷書(shū)的代表人物之一。他的字體工整、剛勁有力，給人以莊重大氣之感。楷書(shū)有《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》《化度寺碑》，行書(shū)有《仲尼夢(mèng)奠帖》《行書(shū)千字文》。

虞世南是唐代楷書(shū)的重要代表之一。他的字體橫勁豪放，筆畫(huà)有力，給人以雄渾磅礴之感。其作品在元代就已很稀少，今所見(jiàn)存從帖中之外，有傳世書(shū)跡刻石楷書(shū)有《孔子廟堂碑》、《破邪論》、行書(shū)有《汝南公主墓志銘》、《摹蘭亭序》等。《唐人摹蘭亭序三種》其中之一傳為虞世南的墨跡。

褚遂良是唐代楷書(shū)的杰出代表之一。他的字體秀麗流暢，線(xiàn)條優(yōu)美，給人以婉轉(zhuǎn)動(dòng)人之感。《雁塔圣教序》、《倪寬贊》、《大字陰符經(jīng)》、《孟法師碑》《伊闕佛龕》其中《倪寬贊》、《大字陰符經(jīng)》為墨跡書(shū)法，《倪寬贊》墨跡，傳為褚遂良書(shū)（亦有人認(rèn)為是歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)），真?zhèn)紊袩o(wú)定論。

顏真卿是唐代楷書(shū)的巔峰代表之一。他的字體雄渾有力，氣韻獨(dú)特，給人以莊重威嚴(yán)之感。三大代表作：

1、《顏勤禮碑》

唐顏真卿撰文書(shū)丹，自署立于大歷十四年（779年）?？瑫?shū)，碑文一通。殘石175×90×22厘米。碑四面環(huán)刻，存書(shū)三面。碑陽(yáng)19行，碑陰20行，行38字。

2、《麻姑仙壇記》

唐顏真卿麻姑仙壇記是顏真卿楷書(shū)碑文代表作品。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線(xiàn)條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫(huà)少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。《麻姑仙壇記》是中國(guó)書(shū)法史上的典范之作，是我們學(xué)習(xí)楷書(shū)的優(yōu)秀范本之一。

3、《祭侄文稿》

《祭侄文稿》（全稱(chēng)為《祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文》）是唐代書(shū)法家顏真卿于唐乾元元年（758年）創(chuàng)作的行書(shū)紙本書(shū)法作品，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。

柳公權(quán)是唐代楷書(shū)的重要代表之一。他的字體秀麗清麗，線(xiàn)條流暢，給人以文雅秀美之感。代表作品《金剛經(jīng)碑》、《玄秘塔碑》、《神策軍紀(jì)圣德碑》、《柳公權(quán)書(shū)李晟碑》、《羲陽(yáng)郡王苻璘碑》、《大唐回元觀鐘樓銘》、《復(fù)東林寺碑》、《高元裕碑》等。

總之，唐代楷書(shū)大家們的作品影響深遠(yuǎn)，他們的字法度完備，成為中國(guó)書(shū)法史上的光輝典范。初學(xué)者可以從研究他們的作品入手，掌握楷書(shū)的基本技巧和美學(xué)精髓。

本文以顏真卿楷書(shū)為范例，詳解楷書(shū)的用鋒與筆法。

毛筆書(shū)法的獨(dú)特之處在于，它的筆畫(huà)是通過(guò)筆鋒在紙上的運(yùn)轉(zhuǎn)而直接完成的。毛筆的筆鋒柔軟，因此，不同的著紙方式會(huì)產(chǎn)生不同的形態(tài)。如果只會(huì)寫(xiě)鋼筆字，要準(zhǔn)確地模仿古代書(shū)法作品中千姿百態(tài)的筆畫(huà)形狀可能會(huì)感到束手無(wú)策。筆鋒該從哪里入？從哪里出？筆鋒在筆畫(huà)運(yùn)行中如何擺動(dòng)？這都是筆法的重要內(nèi)容。學(xué)習(xí)中，弄清以下三點(diǎn)：

一、中鋒和側(cè)鋒

所謂中鋒，是書(shū)寫(xiě)時(shí)“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”（蔡邕《九勢(shì)》）。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒是往后擺的，即筆鋒所指的方向與運(yùn)筆方向相反，這種行筆方法能使筆畫(huà)外廓光潔。在傳統(tǒng)的書(shū)學(xué)中，常用“錐畫(huà)沙”來(lái)作形象的比喻，意思是中鋒行筆，墨滲到紙面上，筆畫(huà)中心墨濃兩旁變淡，好象錐尖在沙子上劃過(guò)，其溝痕中間深而旁邊漸淺。

這種行筆方法在中國(guó)書(shū)法中被廣泛使用，它可以使字跡顯得更加優(yōu)美、流暢。而“錐畫(huà)沙”的比喻形象地描述了筆畫(huà)中心墨濃兩旁變淡的效果，讓人聯(lián)想到錐尖在沙子上劃過(guò)留下的溝痕。

通過(guò)中鋒行筆，能夠精確掌握墨色的變化，使字跡更加生動(dòng)。這種行筆方法的要領(lǐng)在于掌握好筆尖的壓力和角度，使得墨水能夠均勻地在紙面上滲透，形成明暗變化。

側(cè)鋒是一種運(yùn)筆的技巧，它是指在書(shū)寫(xiě)或繪畫(huà)時(shí)，筆鋒偏于筆畫(huà)的一側(cè)，使筆畫(huà)呈現(xiàn)出一邊濃一邊淡的效果。相比之下，中鋒用筆更加厚實(shí)、豐腴，給人一種立體感，它的形狀類(lèi)似于圓柱體；而側(cè)鋒用筆則相對(duì)薄削、偏平，呈現(xiàn)出鐵片的形狀。

在中國(guó)的審美習(xí)慣中，中鋒用筆更加符合人們的喜好。因此，在書(shū)法中，我們通常以中鋒為主，輔以側(cè)鋒的運(yùn)筆方式。不熟悉書(shū)法的學(xué)生在紙上亂寫(xiě)亂畫(huà)時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)側(cè)鋒的情況，這是因?yàn)橹袖h運(yùn)筆需要一定的調(diào)整才能達(dá)到。

通過(guò)練習(xí)中鋒運(yùn)筆，學(xué)生可以培養(yǎng)出更加準(zhǔn)確的筆畫(huà)，使字跡更加工整、美觀。此外，中鋒用筆也有助于提升書(shū)寫(xiě)的整體質(zhì)感和藝術(shù)感。

二、藏鋒與露鋒

行筆過(guò)程中，將筆鋒巧妙地藏在點(diǎn)畫(huà)之中，不讓鋒芒顯露出來(lái)，這就是所謂的“藏鋒”技法。這種技法使得作品在筆畫(huà)之間透露出內(nèi)剛外柔、含蓄沉穩(wěn)、渾融厚重之感。每一筆畫(huà)都充滿(mǎn)了思考和用心，使得作品更具深度和內(nèi)涵。

相反地，如果選擇將筆鋒故意露出在筆畫(huà)的外邊緣，那么就被稱(chēng)為“露鋒”技法。這種技法使得作品呈現(xiàn)出筆毫鋒芒外露、棱角突出的效果，給人以瀟灑奔放、颯爽飄逸之美的感覺(jué)。每一筆都顯得生動(dòng)有力，給人一種視覺(jué)沖擊力。

宋代姜白石在《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)：“有鋒以耀其精神，無(wú)鋒以含其氣味”。

在筆法教學(xué)中，我們應(yīng)該重點(diǎn)講述藏露鋒的訓(xùn)練，尤其要注重筆畫(huà)的起收。李溥光曾說(shuō)過(guò)：“一筆之妙，妙在起止，起止得當(dāng)，則畫(huà)無(wú)不美”。在起筆時(shí)，如果我們想要使用藏鋒，就要將筆鋒逆入，也就是逆鋒的方式。這種起筆方法常見(jiàn)于篆書(shū)和顏體楷書(shū)。而如果我們想要使用露鋒，就要按照運(yùn)筆的方向順入，這種起筆方式在行草書(shū)中比較常見(jiàn)。

收筆的時(shí)候，如果我們想要表現(xiàn)為藏鋒的效果，就要使用回鋒的方式，這種方法常見(jiàn)于唐楷字體。而如果我們想要表現(xiàn)為露鋒的效果，就要提筆出鋒，就像懸針豎一樣。在學(xué)生學(xué)習(xí)的過(guò)程中，需要特別注意對(duì)藏鋒的運(yùn)用。

三、轉(zhuǎn)鋒與折鋒

轉(zhuǎn)鋒和折鋒是兩種不同的筆法，它們?cè)谶\(yùn)筆過(guò)程中會(huì)使筆鋒方向發(fā)生變化。轉(zhuǎn)鋒的行筆線(xiàn)路呈圓轉(zhuǎn)形狀，使筆畫(huà)呈現(xiàn)渾圓弧形。在運(yùn)筆時(shí)，筆鋒逐漸轉(zhuǎn)繞，使筆畫(huà)的外形圓潤(rùn)，筆鋒內(nèi)裹于筆畫(huà)中間。而折鋒則是筆鋒突然改變方向，行筆線(xiàn)路為方折形狀，使筆畫(huà)外形出現(xiàn)方角。轉(zhuǎn)鋒和折鋒的使用場(chǎng)合是在筆畫(huà)的起收和轉(zhuǎn)折之處。

轉(zhuǎn)鋒用筆時(shí)流暢輕順，給人一種圓柱體的感覺(jué)，這種效果在李斯式的小篆中表現(xiàn)得最為典型。而折鋒用筆則顯得斬截勁健，給人一種生鐵板的感覺(jué)，這種效果在龍門(mén)造像記中表現(xiàn)得最明顯。圓轉(zhuǎn)鋒展現(xiàn)了陰柔之美，而方折鋒則展現(xiàn)了陽(yáng)剛之美。在古代的各種作品中，很少有絕對(duì)的方和絕對(duì)的圓，一般的書(shū)家都會(huì)同時(shí)運(yùn)用轉(zhuǎn)鋒和折鋒，使它們交錯(cuò)進(jìn)行，以達(dá)到更豐富的藝術(shù)效果。

上面講了運(yùn)筆過(guò)程中，筆鋒的正與側(cè)、藏與露、轉(zhuǎn)與折之間關(guān)系，下面具體談?lì)侒w的運(yùn)筆方法。

四、顏體筆法32式

1、橫

在寫(xiě)字時(shí)，我們可以按照以下步驟進(jìn)行操作。首先，將筆尖輕輕地與紙接觸，然后逆時(shí)針?lè)较蜣D(zhuǎn)動(dòng)筆尖，調(diào)整到想要的筆畫(huà)寬度。稍作停頓后，將筆肚稍微往右上方推，使筆鋒變得更加緊湊，然后向右方繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，直到達(dá)到筆畫(huà)的末端。接下來(lái)，將筆往上提，使筆鋒的壓力減小，然后將筆鋒移動(dòng)到筆畫(huà)的右上邊緣。之后，向右下方用力書(shū)寫(xiě)一個(gè)圓形，最后將筆往左方回收，結(jié)束書(shū)寫(xiě)。這種寫(xiě)法適用于一些字，比如“一、二、三”等。對(duì)于一些短橫的字，寫(xiě)法會(huì)有所不同。例如，左側(cè)筆畫(huà)較粗，右側(cè)筆畫(huà)較細(xì)，收筆時(shí)會(huì)將筆往上提；而左側(cè)筆畫(huà)較細(xì)，右側(cè)筆畫(huà)較粗，則起筆時(shí)會(huì)露出一部分筆鋒，類(lèi)似于寫(xiě)點(diǎn)。

2、豎——垂露豎

豎在書(shū)法中起到了支撐字形的作用，特別是中豎需要挺直有力。根據(jù)收筆方法和形態(tài)的不同，豎可以分為垂露豎和懸針豎。

垂露豎的寫(xiě)法是向左上方逆鋒著紙，只有筆尖輕輕接觸紙面，然后轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，就像寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)一樣，達(dá)到預(yù)期的筆畫(huà)寬度后稍作停頓，然后將筆肚稍微左下轉(zhuǎn)一下調(diào)整筆鋒，然后向下中鋒行筆，一直到末端，然后將筆往上提，使筆鋒接觸紙面的幅度變小，然后將筆鋒移向筆畫(huà)的左邊緣，最后向右轉(zhuǎn)鋒提筆回收，就像寫(xiě)“十、干、非”等字一樣。根據(jù)字形的需要，垂露豎還有直的和曲的形態(tài)，也有正的和斜的傾斜程度不同。曲形的豎筆如“因”字，傾斜的豎筆如“中”的側(cè)豎和“五”的中豎。還有上粗下細(xì)的豎筆，如“草字頭”中的豎筆。

3、豎——懸針豎

懸針豎的寫(xiě)法是一種特殊的字體書(shū)寫(xiě)方式，適用于一些具有豎畫(huà)結(jié)尾的字。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，當(dāng)行筆至筆畫(huà)三分之二長(zhǎng)度時(shí)，一邊向下行筆，一邊逐漸提筆出鋒，最后收筆時(shí)應(yīng)尖而不鈍。然而，需要注意的是提筆的時(shí)機(jī)不可太早，否則字體會(huì)顯得上重下輕，無(wú)法支撐整個(gè)字的結(jié)構(gòu)。只有當(dāng)一個(gè)字的最后一筆是豎畫(huà)時(shí)，才可以使用懸針豎的寫(xiě)法。這種寫(xiě)法常見(jiàn)于一些字如“十、井、川”等。

4、撇——長(zhǎng)撇

撇畫(huà)是漢字中常見(jiàn)的一種筆畫(huà)，它有多種寫(xiě)法，不同字或不同部位的寫(xiě)法也各不相同。其中，長(zhǎng)撇可以分為斜撇、豎撇和直撇三種寫(xiě)法。

斜撇的寫(xiě)法是從左上方向右上方逆鋒起筆，然后向右下方頓筆，再向左下方中鋒行筆，到達(dá)筆畫(huà)的三分之二處逐漸提筆出鋒。斜撇的收筆宜尖，有時(shí)中間會(huì)稍微彎曲，展現(xiàn)一定的彈性。一些字如“左、在、少”等都采用斜撇的寫(xiě)法。

直撇的寫(xiě)法整體上是直行的，從起筆到終止都是直線(xiàn)。例如“者”字就是采用直撇的寫(xiě)法。

豎撇的起筆方式和豎畫(huà)一樣，開(kāi)始的三分之二部分是直下的。一些字如“月、用”等都使用豎撇的寫(xiě)法。

5、撇——短撇

首先，我們需要從右上方開(kāi)始逆鋒起筆，然后向右下方頓筆。接著，我們要轉(zhuǎn)鋒并逐漸提筆出鋒，整體的線(xiàn)條要由粗變細(xì)，同時(shí)長(zhǎng)度要短而直。如果在字頭位置有短撇，那么筆畫(huà)的形態(tài)會(huì)較平，類(lèi)似于“千、斤”等字。而如果短撇出現(xiàn)在字的左部，形態(tài)會(huì)較斜，比如“乍、佳、爪”等字。

6、捺——斜捺

捺是漢字的一種基本筆畫(huà)，主要分為斜捺和平捺兩種形式。

斜捺由兩段構(gòu)成，先向右下方向?qū)?，再向右方?xiě)。寫(xiě)法為：逆鋒起筆，開(kāi)始時(shí)不宜寫(xiě)得太粗，轉(zhuǎn)鋒向右下逆時(shí)針?lè)较蜻呅羞叞矗构P畫(huà)逐漸變粗，直至捺腳處達(dá)到最粗的地方。在捺腳處駐筆微頓，然后縮回，再拖鋒提出。斜捺的缺口較大，尾部的上邊緣略微下垂。例如寫(xiě)字“八、人、夫”時(shí)都可以運(yùn)用斜捺。

7、捺——平捺

平捺與斜捺有些相似，但又有一些不同之處。平捺的書(shū)寫(xiě)方法可以分為三段，可以將斜捺放平后，在前面加上一小段橫。具體的寫(xiě)法是，先寫(xiě)一小段橫，然后再向右下方按照筆畫(huà)的輕重逐漸行走，捺腳的出鋒與斜捺相同，只是方向略高一點(diǎn)。

舉個(gè)例子，比如寫(xiě)字“之”。我們可以先寫(xiě)一個(gè)小短橫，然后向右下方，按照筆畫(huà)的輕重逐漸行走，最后形成一個(gè)平捺的形狀。類(lèi)似的字還有“近”等。

8、提

向左下方逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，再向右上邊行邊提筆，最后出尖鋒，如“江、持、北”等字。

9、折——橫折

橫折是一種漢字書(shū)寫(xiě)的方式，由橫和豎兩筆連接組成。首先，我們先寫(xiě)橫畫(huà)，將筆行至尾部，并提筆向右上方轉(zhuǎn)鋒。然后，我們向右下方頓筆，并稍微向左調(diào)整筆鋒后向下行筆，寫(xiě)出豎畫(huà)。最后，我們回鋒收筆，完成整個(gè)字的書(shū)寫(xiě)。這種方式可以幫助我們寫(xiě)出一些字，例如“日、中、尺”等。

10、折——橫撇

橫撇是由橫和撇兩個(gè)基本筆畫(huà)連接而成的。在連接處即折處的原理和橫折的寫(xiě)法相同。當(dāng)橫畫(huà)行至尾部時(shí)，我們要提筆向右上方轉(zhuǎn)鋒，然后再向右下方頓筆。稍微向左調(diào)整一下筆鋒后，我們就可以向左下方行筆寫(xiě)撇了。這種寫(xiě)法在一些漢字中常見(jiàn)，比如“又”、“名”、“友”等字。

11、折——豎折

豎折是一種由豎和橫連接而成的字形結(jié)構(gòu)。在書(shū)寫(xiě)豎折時(shí)，首先寫(xiě)完豎畫(huà)，然后將筆鋒提向左側(cè)，再向右下頓筆，將筆肚稍微朝右上方推調(diào)整筆鋒的角度，接著向右側(cè)書(shū)寫(xiě)橫畫(huà)。這種書(shū)寫(xiě)方式常用于書(shū)寫(xiě)一些字，如“山、世、仙”等。

12、折——撇折

撇折是由撇和提連接而成的一種筆畫(huà)。在畫(huà)撇的時(shí)候，注意不要使筆尖變得尖銳。從撇的開(kāi)始到末尾，首先將筆鋒向左提起，然后向右下頓筆，接著向右上邊行的同時(shí)提起筆尖，最后形成鋒利的筆畫(huà)。例如，“至、矣、玄”等字都是使用撇折來(lái)書(shū)寫(xiě)的。

13、折——撇點(diǎn)

撇點(diǎn)是一種漢字的書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)，它由撇和長(zhǎng)點(diǎn)連接而成。撇是一種向下斜向的筆畫(huà)，而長(zhǎng)點(diǎn)則是一個(gè)順時(shí)針?lè)较蜻\(yùn)行的小圓圈。當(dāng)畫(huà)撇時(shí)，我們可以從上方開(kāi)始向下畫(huà)，并在即將到達(dá)尖鋒的時(shí)候折筆，然后向右下方書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)點(diǎn)。在書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)點(diǎn)的過(guò)程中，我們可以逐漸加重筆觸，使筆畫(huà)逐漸變粗。這種書(shū)寫(xiě)方式常常出現(xiàn)在一些漢字中，例如“女”、“妄”、“姑”等字。希望這樣的回答能夠幫到你。

14、鉤——豎鉤

豎畫(huà)寫(xiě)到末尾，將筆鋒向左下轉(zhuǎn)，輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左稍偏上出鋒，鉤不宜太長(zhǎng)。這種書(shū)寫(xiě)方式適用于一些常見(jiàn)的字，比如“水”、“可”、“行”等字。

15、鉤——彎鉤

在書(shū)寫(xiě)時(shí)，我們可以使用彎鉤起筆的技巧，稍輕地將筆尖與紙面接觸，然后按照順時(shí)針?lè)较蛳蛳禄澬泄P。在這個(gè)過(guò)程中，我們可以逐漸增加按壓力度，使筆畫(huà)由細(xì)變粗。當(dāng)?shù)竭_(dá)鉤的位置時(shí)，我們可以稍微頓筆，使底部圓足。然后，我們可以退回挫鋒，再提筆向左上方出鋒。需要注意的是，起筆和出鉤的位置應(yīng)該在一條垂直線(xiàn)上，以避免整體傾斜向左或向右。這種技巧可以應(yīng)用于一些字形，例如“子、手、乎”等字。

16、鉤——斜鉤

斜鉤起筆如豎畫(huà)，向右下逆時(shí)針?lè)较蚧澬泄P，到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向右上出鋒。到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。這樣的書(shū)法技巧常用于書(shū)寫(xiě)漢字中的“我、或、成”等字。

17、鉤——豎彎鉤

在書(shū)寫(xiě)豎彎鉤時(shí)在豎線(xiàn)的末尾向右下方轉(zhuǎn)彎，再向右上方行筆，直到到達(dá)末尾。在末尾處，按照順行筆的方向頓圓，然后挫筆退回，并向上提筆出鋒。在書(shū)寫(xiě)出鉤處和左側(cè)圓轉(zhuǎn)處時(shí)，需要保持齊平，橫方向不能直走。例如，“也”、“已”、“元”等字的書(shū)寫(xiě)都符合這個(gè)規(guī)律。

18、豎彎

豎彎與豎彎鉤的形狀相似，只是豎彎鉤在豎彎的基礎(chǔ)上增加了一個(gè)出鉤的部分。而豎彎則沒(méi)有出鉤，其筆畫(huà)末尾以頓筆圓足的方式結(jié)束。舉例來(lái)說(shuō)，像是“七、四、西”等字都屬于豎彎的構(gòu)造形式。

19、鉤——臥鉤

在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，臥鉤入筆稍輕。首先，我們要將筆尖斜靠于紙張上，然后向右下方逆時(shí)針?lè)较蜻\(yùn)行。在這個(gè)過(guò)程中，我們要逐漸將筆鋒按下，使筆畫(huà)由細(xì)變粗。最后，在到達(dá)筆畫(huà)末尾時(shí)，我們要順著筆的方向頓圓，稍微挫一下筆，然后退回再向左上提筆出鋒。這種技法在書(shū)寫(xiě)一些字如“心、志、忽”時(shí)特別適用。

20、鉤——橫鉤

橫鉤是一個(gè)由橫、點(diǎn)和鉤三個(gè)部分組成的字形。它的寫(xiě)法是先畫(huà)一條稍細(xì)的橫線(xiàn)，然后從橫線(xiàn)的末尾開(kāi)始，將筆鋒提至橫線(xiàn)的上邊緣，向右下方頓成一個(gè)點(diǎn)。在畫(huà)點(diǎn)的時(shí)候稍微停留一下，使點(diǎn)的底部畫(huà)出一個(gè)稍微圓潤(rùn)的形狀。之后，稍微向左上方挫鋒，然后提筆，最后向左下方畫(huà)出一個(gè)鉤的形狀。這種寫(xiě)法可以在一些字中見(jiàn)到，例如“字、彼、欲”等字。

21、豎提

顏?zhàn)重Q折的書(shū)寫(xiě)方式非常獨(dú)特。首先，我們先書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)部分，當(dāng)豎畫(huà)寫(xiě)完后，提起筆離開(kāi)紙張。然后，在豎尾的左下方獨(dú)立起筆，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)提畫(huà)部分。提畫(huà)的前半部分需要與豎畫(huà)部分相接，形成一個(gè)整體。這種書(shū)寫(xiě)方式常用于一些字，比如“民”、“以”、“畏”等。

22、點(diǎn)——側(cè)點(diǎn)（右點(diǎn)）

點(diǎn)畫(huà)分有側(cè)點(diǎn)、左點(diǎn)和豎點(diǎn)。側(cè)點(diǎn)向左上逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒順時(shí)針?lè)较蛳蛴蚁滦泄P，到尾部稍頓，向左上回鋒收筆，一次寫(xiě)成，不能回填。如“下、玉、清”等字。

23、點(diǎn)——左點(diǎn)

左點(diǎn)，顏體的左點(diǎn)多為出鋒，逆時(shí)針?lè)较蛳蛴蚁骂D，挫鋒將筆稍提起，在點(diǎn)的中部向右上方提筆出鋒。如“小、亦、新”等字。

24、點(diǎn)——頭豎點(diǎn)

豎點(diǎn)分頭豎點(diǎn)和左豎點(diǎn)，頭豎點(diǎn)為上粗下細(xì)的短豎，如“六、言、文”等字。

25、點(diǎn)——左豎點(diǎn)

左豎點(diǎn)起收為垂露豎的寫(xiě)法是一種特殊的字體書(shū)寫(xiě)形態(tài)，在書(shū)法中常用于書(shū)寫(xiě)一些特殊的字，如“寶蓋頭”的左點(diǎn)。這種寫(xiě)法的特點(diǎn)是先向左下方書(shū)寫(xiě)一點(diǎn)，然后再轉(zhuǎn)向右下方，形成一個(gè)整體上彎曲的書(shū)寫(xiě)形態(tài)。

26、點(diǎn)——上下點(diǎn)

上下兩點(diǎn)一起，上點(diǎn)向左下出鋒與下點(diǎn)作呼應(yīng)，如“冬、寒”等字。

27、橫折鉤

這種筆畫(huà)的連接方式是通過(guò)橫折和豎鉤來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，需要注意折和鉤的運(yùn)筆技巧。豎部分可以向下書(shū)寫(xiě)，例如“月、雨”等字；也可以向左下書(shū)寫(xiě)，例如“方”字。

28、橫折彎鉤、橫折彎

橫折彎鉤是由橫折和豎彎鉤連接而成的。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，需要注意橫折部分稍微向上斜，并且由粗變細(xì)，就像寫(xiě)“九”字一樣。橫折彎與橫折彎鉤的寫(xiě)法基本相同，只是不出鉤，寫(xiě)到末端，然后順勢(shì)頓圓即可，例如寫(xiě)“投”、“沿”等字。

29、橫折折撇

分橫折折長(zhǎng)撇和橫折折短撇，橫畫(huà)由粗變細(xì)，折后寫(xiě)直短撇，接著向右下順時(shí)針?lè)较蛏园慈缓笙蜃笙禄驅(qū)戦L(zhǎng)撇，如“及、庭”等字；或?qū)懚唐?，如“道”字?/span>

30、橫折折鉤

橫折折鉤的寫(xiě)法非常有趣。首先，我們要從橫畫(huà)開(kāi)始，從粗到細(xì)逐漸變化。然后，在折的位置，我們要寫(xiě)一個(gè)直短撇。接下來(lái)，我們向右下方輕輕地入筆，形成一個(gè)彎鉤。整個(gè)彎鉤向左下方斜著延伸，就像寫(xiě)字時(shí)的“乃、仍、奶”等字一樣。

31橫撇彎鉤

橫撇彎鉤，橫畫(huà)由粗變細(xì)，折后寫(xiě)直短撇，向右下順時(shí)針?lè)较蛴奢p至重漸漸按筆，末尾頓圓后，挫鋒向左出鉤。這種寫(xiě)法適用于寫(xiě)字中的一些漢字，如“陵、限、耶”等字。在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意橫畫(huà)由粗變細(xì)，折后寫(xiě)直短撇，并在向右下順時(shí)針?lè)较虬垂P時(shí)逐漸加重筆壓，最后在末尾頓圓后挫鋒向左出鉤。

32、豎折折鉤

豎折折鉤是由豎折、橫折和豎鉤組成的。它的形狀是前部豎直向下，后部稍微向左下斜。這種形狀常常出現(xiàn)在一些漢字中，例如“引、弟、第”等字。