名畫鑒賞

《臨韋偃牧放圖卷》，展現(xiàn)了一幅皇家馬場(chǎng)宏大而豐富的場(chǎng)景。畫中對(duì)1286匹馬和143名牧者的描繪，使得畫面既壯觀又富有生活氣息。每匹馬都栩栩如生，無(wú)論是動(dòng)態(tài)、方位還是毛色，都展現(xiàn)出畫家對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求和超凡的繪畫技巧。

李公麟

《臨韋偃牧放圖卷》局部

畫面的構(gòu)圖巧妙，從熱烈到悠揚(yáng)寧?kù)o，如同精心設(shè)計(jì)的音樂交響樂，讓人在觀賞中感受到畫作非凡的氣魄和生動(dòng)的視覺沖擊力。筆調(diào)剛勁有力，下筆果斷如行云流水，畫風(fēng)清雅而溫潤(rùn)淳樸。在宋朝宮廷畫崇尚富麗奢華的畫壇中，李公麟的畫作顯得質(zhì)樸而自然，線描手法濃淡粗細(xì)皆宜，不著色卻生動(dòng)自然，造型準(zhǔn)確，為宋朝畫壇的一股清風(fēng)和一涓泉水。

在畫卷的開首處，描繪的是馬群互不相讓，奮蹄向前的激烈場(chǎng)景，猶如詩(shī)歌的起勢(shì)，把觀者的視線引向前方。然后畫面漸入悠揚(yáng)閑雅的尾聲，先出廄的馬群經(jīng)過(guò)一番激昂亢奮的奔騰后已疲憊不堪，有的怡然自得地斜臥在地上，有的三五成群地漸漸消失在壟壑溝坡里，星星點(diǎn)點(diǎn)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

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李公麟

《臨韋偃牧放圖卷》局部

畫卷的中段以后，畫面展現(xiàn)出千姿百態(tài)的馬群。有的低頭覓食，有的追趕嬉鬧，有的狂歡奔跑，有的就地翻滾。這些生動(dòng)的馬匹形象與精心描繪的牧者相互映襯，形成了一幅生動(dòng)的田園畫卷。同時(shí)，一大批策馬的圉官和朝臣的出現(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)莊嚴(yán)肅穆、氣勢(shì)逼人的高潮部分。

隨著畫卷向后推移，我們看到的是逐漸轉(zhuǎn)入悠揚(yáng)閑靜的尾聲部分。那些先出廄的馬群經(jīng)過(guò)一番激昂亢奮的奔騰后，已顯疲倦，怡然自得地斜臥在地上，遠(yuǎn)近錯(cuò)落有致，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。群馬千姿百態(tài)，無(wú)一雷同，極富生活氣息。畫風(fēng)清勁雅潔，敷色精細(xì)而無(wú)華貴之氣，淳樸溫潤(rùn)，十分優(yōu)雅。

李公麟

《臨韋偃牧放圖卷》局部

自古以來(lái)，馬就備受人們的喜愛和崇敬。在古代，它們以馳騁沙場(chǎng)、英勇殺敵而名揚(yáng)四海。由此產(chǎn)生了許多名篇佳作，流傳千古，為世人所傳頌和贊嘆。

李公麟

《臨韋偃牧放圖卷》局部

在唐代，鞍馬畫盛行，韋偃的鞍馬畫更是名噪一時(shí)，詩(shī)圣杜甫在《題壁上韋偃畫馬歌》中贊嘆韋偃畫馬功力深厚。他的畫風(fēng)被后世鞍馬畫家推崇和模仿。宋代大畫家李公麟曾臨摹韋偃的“牧放圖”，這幅《臨韋偃牧放圖》已成為現(xiàn)存古代鞍馬畫的經(jīng)典之作。

李公麟

《臨韋偃牧放圖卷》局部

李公麟在繪畫創(chuàng)作上摒棄了色彩的運(yùn)用，采用白描手法，以樸素自然的線條勾勒物象的形態(tài)情態(tài)，使白描從粉末般的表現(xiàn)手法中脫穎而出，成為具有高度概括性和表現(xiàn)力的獨(dú)立藝術(shù)形式，與重彩和水墨淋漓的畫法相抗衡，為豐富中國(guó)人物畫的表現(xiàn)技法作出了巨大貢獻(xiàn)。

名家小傳

李公麟畫像

李公麟(1049—1106年)，北宋著名畫家。字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士。廬江郡舒城縣(今舒城)人。好古博學(xué)，長(zhǎng)于詩(shī)，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無(wú)所不精，時(shí)推為"宋畫中第一人"。傳世作品有《五馬圖》《維摩居士像》、《免胄圖》等。