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有著雙重身份的戴駿瑋，不僅是一位景觀設(shè)計(jì)師同時(shí)還是一位酷愛水彩的畫家，每每聊起，感嘆他在高強(qiáng)度的工作之余，還能創(chuàng)作大量的水彩畫。在他的新加坡個(gè)展開幕前，走進(jìn)戴駿瑋，一探他的生活、工作和繪畫。 封面圖：《下雨了》，紙本水彩，110x72cm，2020年 A：讀書期間有一次環(huán)游歐洲的經(jīng)歷，到目前為止依然是我人生最美好的回憶，無憂無慮，被歐洲濃厚的建筑和繪畫藝術(shù)氛圍所感染。那時(shí)候?qū)λ十嫷牧私膺€是很少，偶然間看到國外的一些畫家用水彩畫的街景，很適合我想要表現(xiàn)的歐洲城市街景和自然風(fēng)光，回到國內(nèi)后就開始嘗試畫水彩，把這段美好的經(jīng)歷通過水彩畫記錄下來。《托斯卡那的陽光》系列，紙本水彩，53x37cm，2019年
《布拉格天鵝之戀》系列，紙本水彩，53x27cm，2020年再者，因?yàn)樗十嫿Y(jié)識了很多畫友，還被金莉老師邀請至臺灣參加國際菁英展備受鼓勵，還有馮悅宸老師，經(jīng)常交流繪畫的心得，他們對我影響也非常大。之后，又因水彩結(jié)識了更多的緣良師益友，周剛老師、陳流老師等 。 《圣馬可的日落》系列，紙本水彩，53x37cm，2019年 《圣托里尼的日落》系列，紙本水彩，53x37cm，2019年Q：戴駿瑋身上還有一個(gè)標(biāo)簽景觀設(shè)計(jì)師，請問在忙于工作的同時(shí)怎樣平衡畫畫的？A：景觀設(shè)計(jì)才是我全職工作，其次就是繪畫，現(xiàn)在也有做自媒體。我就職的公司老板本身也是一位收藏家，也有學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)歷，除工作之外我們也有關(guān)于藝術(shù)的交流話題，很容易產(chǎn)生共鳴，很感謝老板對我的支持。這幾年我的生活節(jié)奏很簡單，工作日要高效的投入完成本職工作，其他時(shí)間就是畫畫，一般是工作日的晚上準(zhǔn)備小稿，利用周末的時(shí)間集中創(chuàng)作。除此之外，每年都會有2-3個(gè)月的休假旅行體驗(yàn)，這非常重要，積累素材、找繪畫的靈感。Q：景觀設(shè)計(jì)師和畫家的審美標(biāo)準(zhǔn)，在你看來有什么不一樣？A：首先我先來談?wù)剝烧叩年P(guān)聯(lián)性：無論是東方還是西方，景觀設(shè)計(jì)是建筑大類下和繪畫關(guān)系最大的學(xué)科。在西方造園史中，一些著名的畫家也是景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要人物，在英國自然風(fēng)景園的造園大師中，肯特、錢伯斯、雷普頓等都是以畫家的專業(yè)素養(yǎng)進(jìn)入造園領(lǐng)域的；在中國歷史上，畫家參與造園歷史悠久，許多重要的造園理論著作也都出于畫家之手，甚至從某種意義上可以這樣說，“畫論”即“造園論”，比如王維、趙佶、倪瓚、文震亨、文徵明等他們既是畫家，又是造園名家。《水墨周莊系列·清流畫影》，紙本水彩，36x26cm，2018年意境、形態(tài)、色彩、構(gòu)圖及形式美感等，這些都是景觀設(shè)計(jì)師與風(fēng)景畫家需要在美學(xué)方面考慮的因素。但兩者又有著明顯的區(qū)別，景觀設(shè)計(jì)師要更理性一些，要考慮功能性，比如場地的特點(diǎn)、社會需求和生態(tài)因素等。而繪畫則感性多一些，側(cè)重于個(gè)人情感的輸出和表達(dá)。 《水墨周莊系列·客船歸夢》，紙本水彩，36x26cm，2018年 《水墨周莊系列·水岸晨光》，紙本水彩，36x26cm，2018年Q：你怎樣看待這兩種身份兩種藝術(shù)創(chuàng)作形式，對你的影響。A：王澍老師（普利茲克唯一獲獎中國建筑師）無論是在實(shí)踐還是教育中，都是堅(jiān)守著本土山水人文的精神去探索建筑、景觀在當(dāng)代語境下的表現(xiàn)。在七年本碩學(xué)習(xí)過程中，我們考察了大量的中國古典園林、傳統(tǒng)民居等，從場所、材料、文脈三大點(diǎn)綜合切入景觀學(xué)，這一條獨(dú)辟蹊徑的道路與我的繪畫創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系。具體表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：《水墨周莊系列·綠意盎然》，紙本水彩，36x26cm，2018年空間。我的碩士論文從江南古典園林空間邊界營造切入，探索了古典園林空間的模糊性對當(dāng)代造園的啟示，我癡迷于漫步在古典園林中一種時(shí)空似是而非的神秘性，這種時(shí)空模糊性來自于園林中的墻、山石、游廊等半通透的邊界界面，邊界中實(shí)體部分將園林空間解構(gòu)成多個(gè)小空間，而通透的部分，比如門洞、窗洞、游廊，在你漫游的過程中又將這些解構(gòu)后的空間重組，形成了空間在漫游過程中的模糊性。形成了我在后期創(chuàng)作中通過解構(gòu)、重構(gòu)空間等手法對畫面時(shí)空模糊性、神秘性的探索，比如《下雨了》、《碎片故里》、《光陰》等作品，反過來繪畫中的空間經(jīng)營的敏感性也影響著我設(shè)計(jì)時(shí)對于空間節(jié)奏序列的把控。《碎片故里》，紙本水彩，110x72cm，2021年文脈。王澍老師帶領(lǐng)下的國美的景觀設(shè)計(jì)教育給了我肥沃的土壤探索地域文脈在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，讀書期間我閱讀了大量的人文典故，無論造園也好文人畫也好，都有大量的運(yùn)用詩詞典故，在園林中隨處可見的楹聯(lián)、題詞就是最好的說明。文脈決定了一個(gè)設(shè)計(jì)的獨(dú)有性而不是通用性，一個(gè)好的設(shè)計(jì)一定是基于場地文脈、空間特征得出解決問題的方案，它只能屬于這里。繪畫創(chuàng)作也是一樣，好的作品一定有只能屬于它的文脈語境，它們是時(shí)代、地域、個(gè)人等諸多因素的綜合體現(xiàn)，是無可復(fù)制的，比如《游園驚夢》以江南古典園林為載體，通過《牡丹亭》這首昆曲來表達(dá)我的思鄉(xiāng)、念鄉(xiāng)。《游園驚夢》系列一，紙本水彩，75x30cm，2018年《游園驚夢》系列二，紙本水彩，100x40cm，2018年《水墨周莊系列·橋影雙飛》，紙本水彩，53x37cm，2018年轉(zhuǎn)譯。轉(zhuǎn)譯在英文中對應(yīng)于“interpret”，可以簡單理解為翻譯，即在設(shè)計(jì)中如何以當(dāng)代的方式翻譯傳統(tǒng)，傳統(tǒng)如何在當(dāng)下語境繼承發(fā)揚(yáng)并持續(xù)演繹，這種思維方式在繪畫中也是一樣。我的作品在每個(gè)階段都受到過不同藝術(shù)家的影響同時(shí)也有自己的感受，如受吳冠中、基弗等畫家的影響，創(chuàng)作的《周莊夢蝶》系列和《碎片故里》系列。《北京回憶》系列，紙本水彩，35x26cm，2022年Q：請淺談一下，你的創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)？A：很多時(shí)候是“念”，對環(huán)游世界旅居不同國家離別后的思念，有最純粹個(gè)人情感的，也有對現(xiàn)實(shí)的反思，比如城市化進(jìn)程中消失的溫暖的鄰里關(guān)系。
我相信，歸根結(jié)底，藝術(shù)應(yīng)該是對生活、對自我的一種審視——自我情感和對現(xiàn)實(shí)回應(yīng)的一種宣泄性表達(dá)。生命是瞬息萬變的，我描繪那些打動我心靈的事物，并希望這些作品能夠傳達(dá)出，獨(dú)屬于我的內(nèi)心感受，我為這個(gè)世界所著迷，它激發(fā)了我的所有。《北京回憶》系列，紙本水彩，35x26cm，2022年 《北京回憶》系列，紙本水彩，35x26cm，2022年《北京回憶》系列，紙本水彩，35x26cm，2022年《北京回憶》系列，紙本水彩，35x26cm，2022年A：主要是兩個(gè)方面：性格使然。從小我就是一個(gè)喜歡折騰的孩子，家里的門鎖、收音機(jī)、鐘表、玩具無一逃得了我的好奇心......也正是這樣一種對未知充滿好奇的性格，在水彩畫探索前行的路上，我厭倦自我重復(fù)，或是重復(fù)他人。因?yàn)槔L畫對于我的意義，更多的像是一種探索自我、自我審視的過程。《水墨周莊系列·碧水臨橋》，紙本水彩，36x26cm，2018年汲取他人之長。畢加索說過“學(xué)習(xí)別人是必要的，但模仿自己則令人惋惜。”，期間我經(jīng)歷了從描摹對象到自我表達(dá)、從沉迷于水性技法到超越材料。作為并非從事純藝專業(yè)的愛好者，初次接觸水彩相當(dāng)程度上是被其媒介的特殊性所吸引，而后觀念上的轉(zhuǎn)變逐漸讓我打破技法這把枷鎖。從2019年底到2020年初，我開始嘗試對畫面敘事性的表達(dá)，創(chuàng)作了一系列探索性的習(xí)作，如《下雨了》、《光陰》、《游園驚夢系列》、《小城故事系列》、《夢城系列》等。《水墨周莊系列·橋頭惜別》，紙本水彩，36x26cm，2018年Q：看到很多水彩畫的題材都跟建筑有關(guān)，是跟景觀設(shè)計(jì)師身份有關(guān)還是其他？A：是的，很大一部分原因是來源于我大量的建筑風(fēng)景速寫的積累。十年前剛在自媒體被大家所認(rèn)識時(shí)是通過鋼筆速寫，那會兒也是我第一次參加中國美術(shù)家協(xié)會的展覽并入選，我的《歐洲速寫》入選孫中山誕辰150周年第二屆新鋼筆畫學(xué)術(shù)展（中國美術(shù)家協(xié)會）。建筑是地域文化的縮影，每一棟建筑、每一處風(fēng)景都具有生命力，在用線條與他們的交流中我感受到他們獨(dú)特的性格，或嚴(yán)肅、或活潑、或柔情，在這種交流中形成了不同的“氣”場。順著這股“氣”我所表達(dá)的建筑風(fēng)景在畫面中充滿幻想、富有天趣、自由鮮活的活著，他們承載著我對那個(gè)地方特殊的記憶，比如《小城故事系列》，這組畫取景于意大利五漁村，村民們靠捕魚為生，與世無爭地生活在這個(gè)濱海小鎮(zhèn)，有點(diǎn)像陶淵明筆下歐洲版的世外桃源。高低錯(cuò)落的建筑生長在海岸線上構(gòu)成了當(dāng)?shù)鬲?dú)特的文化景觀，我根據(jù)畫面構(gòu)成的形式美感主觀夸張了這一地貌特征，錯(cuò)落有致的建筑構(gòu)成了大大小小的面，如同雨后春筍一般向著天空生長，而那些窗子構(gòu)成了充滿節(jié)奏的”點(diǎn)”穿插點(diǎn)綴期中，漂浮的漁船則刻意在水平方向延伸，平衡了畫面中垂直生長的能量。《小城故事》系列，紙本水彩，27x54cmx4，2019年A：我記憶中的故事，風(fēng)景建筑只是載體，它們背后連接著我人生不同的體驗(yàn)，關(guān)于不同的城市，關(guān)乎于不同的人。江南的老城總能勾起我童年玩伴的回憶，歐洲的建筑能勾起我讀書時(shí)代背包客的回憶，日本的建筑能夠勾起我異地戀的回憶。《京都印象》，紙本水彩，150x50cm，2020年《余暉照墻》，紙本水彩，36x26cm，2018年《晨曦拂村》，紙本水彩，36x26cm，2018年A：馬上開始的個(gè)展就是從橫向主題展開，總共五個(gè)章節(jié)，分別是：以鄉(xiāng)愁為題，展開故鄉(xiāng)章節(jié)；以自由為題，展開歐洲章節(jié)；以多元為題，展開新加坡章節(jié)；以浪漫為提，展開日本章節(jié)；以繁華為題，展開美國篇，希望通過這些作品呈現(xiàn)我前面十年的求學(xué)、工作和游歷，有回憶也有思考。海漂十年，最難以割舍的還是鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)味，異國他鄉(xiāng)的綿綿細(xì)雨總能勾起那些童年往事，時(shí)時(shí)想念那個(gè)充滿溫度的故鄉(xiāng)。 別夢依稀——戴駿瑋個(gè)展，2023月10月1日在新加坡開幕。 別夢依稀——戴駿瑋水彩畫作品集，將在個(gè)展現(xiàn)場首發(fā)。Q：現(xiàn)在的創(chuàng)作狀態(tài)怎樣？A：2020-2022年是我大量系列創(chuàng)作的時(shí)期，之前的畫作可以說都是不成系列的實(shí)驗(yàn)。目前在一個(gè)短暫的停留思考階段，今年也是由于新加坡個(gè)展、新書發(fā)售的原因比較忙，涉及到了更多繪畫以外的東西，比如策展、書籍文創(chuàng)設(shè)計(jì)等。每個(gè)階段的突破更多在于看、思考，而非機(jī)械式的重復(fù)批量生產(chǎn)無意義的畫作，所以有時(shí)候沒有必要為畫不出驚艷的作品而苦惱。人生除了繪畫以外有趣的東西太多了，我生活中喜歡烹飪、旅行、電影、設(shè)計(jì)...，順其自然、順心而活，這才是我的人生觀，繪畫亦如此。《那夜下著雨》，紙本水彩，100x60cm，2020年《夢回巴黎》系列，紙本水彩，39x29cm，2016年戴駿瑋 1990生江蘇丹陽人，美國水彩畫計(jì)學(xué)協(xié)會AWS署名會員，美國全國水彩畫協(xié)會NWS署名會員，新加坡景觀設(shè)計(jì)師，中國美術(shù)學(xué)院景觀設(shè)計(jì)本科、碩士，新加坡國立大學(xué)景觀學(xué)碩士，德國斯圖加特造型藝術(shù)學(xué)院公派交換碩士，康奈爾大學(xué)公派交換碩士。 參展： 2022《漁村印象》 《父親》皇家水彩畫家協(xié)會RI第210屆國際年展（英國） 2022《京都印象》第三屆風(fēng)景畫大賽，榮獲優(yōu)秀獎（美國） 2021《光陰》美國水彩畫協(xié)會AWS第154屆國際年展（美國） 2021《那夜下著雨》皇家水彩畫家協(xié)會R!第209屆國際年展（英國） 2020《生活樂章》美國水彩畫協(xié)會AWS第153屆國際年展（美國） 2020《小城故事系列》皇家水彩畫家協(xié)會R1第208屆國際年展（英國） 2018《老宅清晨》美國水彩畫協(xié)會AWS第151屆國際年展（美國） 獲獎：
2022《下雨了》杰克遜繪畫獎，榮獲500英鎊杰出水彩作品獎(英國) 2022《京都印象》第三屆風(fēng)景畫大賽，榮獲優(yōu)秀獎(美國) 2020《下雨了》第二屆深圳水彩國際雙年展，最高榮譽(yù)“入會資格”(中國美術(shù)家協(xié)會) 2020《下雨了》全國水彩畫協(xié)會NWS第100屆國際年展，榮獲500美金概念獎(美國) 2020《托斯卡納的陽光》國際著名水彩雜志SPLASH(美國) 2020《小城故事系列》刊登于水彩畫大師(俄羅斯) 2019《托斯卡納的陽光》英國皇家水彩畫家協(xié)會RI第207屆國際年展，榮獲1000英鎊 Leathersellers' Prize(英國) 出版：
2022 “擁抱新方向”采訪錄刊登于國際著名水彩雜志《水彩藝術(shù)家》(美國) 2020 “托斯卡納的陽光”刊登于國際著名水彩雜志SPLASH(美國) 2020 “小城故事系列”水彩畫刊登于《水彩畫大師》(俄羅斯) 2020 “夢回巴黎系列”水彩畫刊登于《獲獎藝術(shù)》(德國)
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