公元1316年，滿頭花發(fā)的趙孟頫，坐在案前寫下《自警》詩：“齒豁頭白六十三，一生行事總堪慚。惟有筆硯情猶在，留與人間作笑談?！?/span>

已至花甲之年的趙孟頫，回想自己被逼走上“貳臣”之路，心中悔恨又無力，當(dāng)年他也曾堅守文人名節(jié)，堅決不屈服元朝，但元人以家人脅迫他。

為了保護全族安危，也為了讓動蕩已久的天下平定，他不得以走上“叛徒”之路，推行大赦天下的舉措，為百姓謀取福利，在局勢逐漸清和安定之后。

數(shù)次提出歸鄉(xiāng)的想法，但都被拒絕，直到公元1319年，因妻子管道升重病，他才卸任歸田，專心提升書法技藝，致力于君子的高潔挺拔風(fēng)骨。

有次他在讀完《史記》中，一篇關(guān)于汲黯的故事后，被他的忠直敢諫，不屈服權(quán)貴的傲骨所感染，心中澎湃不已，于是67歲的趙孟頫將全部的“遺愿”。

都爆發(fā)在筆尖，寫出了一卷小楷《汲黯傳》，卷中字體典雅醇和，用筆干脆利落，就算是像“長”“上”等字所帶的一些長橫畫，也頗為明快簡潔。

像“歸”“中”等字的豎筆，也不會太長或豐腴，起筆、收筆的切入點清晰爽利，沒有拖沓之態(tài)，還富有清爽的流動性，字字俊朗生動、和諧整齊。

全篇氣韻十分簡靜悠遠，意態(tài)生動又平易近人，沒有過分的炫技與張揚，有著千錘百煉的深厚鋪墊，能引起學(xué)書者的共鳴，讓人看后如沐春風(fēng)、回味無窮。

其實從元代至今有部分“道德衛(wèi)士”，因趙孟頫的出仕元朝之舉，而怒罵他媚俗無骨，喪盡文人風(fēng)骨，甚至以“字如其人”之說，抨擊其字是“奴書”。

例如傅山曾說：“予極不喜趙子昂，薄其人遂惡其書，痛惡其書淺俗如無骨”，雖然以人品論書法這個觀點，存在一定的問題跟偏見。

不夠理性客觀，但是趙孟頫早期的書法，因為以趙構(gòu)、“二王”等人為宗，行筆追求流暢秀美，點畫豐潤輕盈，加上筆勢不夠精到細致。

內(nèi)在的氣質(zhì)欠佳，沒有強勁的骨力支撐，深入品味時，就會給人淺薄流俗之感，而60歲之后的趙孟頫將“二王”筆法參悟透徹，同時學(xué)習(xí)了李北海的書法。

行筆迅疾靈動，又不失蒼勁渾厚，每一筆都從容精致，給人信手拈來之感，倪瓚曾評價說：“子昂小楷，結(jié)體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。”

就像這卷《汲黯傳》，筆筆堅強挺拔，盡顯強勁風(fēng)骨，完全沒有纖弱之態(tài)，看誰還敢罵他“俗媚”，時常臨摹，可以讓控筆穩(wěn)健，力道醇厚強勁。

還能增強字體的端秀靈活之態(tài)，不會被小楷穩(wěn)固平直的點畫束縛住，能為之后學(xué)習(xí)行、草書做好銜接，逐步體會魏晉悠遠的藝術(shù)氣息。

此作現(xiàn)藏于日本東京永青文庫，經(jīng)多方努力我們對趙孟頫的小楷《汲黯傳》進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝。

對比原作進行1：1還原，卷中的墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變等細節(jié)變化都清晰可見，字字清晰，與真跡毫無二致，見此品如見真跡，若您喜歡可以點擊商品鏈接一觀。