中國書法整體呈現(xiàn)一種衰弱的趨勢，“帖學”尤其如此。如果大家梳理一下書法史，就會發(fā)現(xiàn)能稱得上大師的人越來越少。從東晉的“二王”父子、智永、“初唐四家”、顏真卿、柳公權再到“宋四家”、趙孟頫、董其昌，他們就像天空中的恒星，而其他影響力弱一些的，如同銀河中的行星。

大家可以思考一下，當今書壇可還有能與以上眾人一較高低的嗎？答案恐怕是沒有。其實，從“宋四家”以后，書法就開始式微了。之前的朝代，往往群雄并立，大家能一較高低、平分秋色，在書法用筆上也更為豐富多變，而從元代以后，幾乎每個朝代只能出一位媲美古人的宗師。

趙孟頫可以說是兩宋以后，書壇最后的“集大成者”和“帖學”的續(xù)命人。從北宋初年起，顏真卿地位日益提升，“尚意”書風大行其道，“二王”筆法受到了沖擊，且隨著羲獻真跡流失嚴重，能把“魏晉書風”整明白、學透徹的人越來越少了。

南宋開國君主趙構大力主張復古，一度使得“二王”有所復興，但在他去世后，南宋就沒有出現(xiàn)能“挑大梁”的書法家了，雖然有陸游、朱熹、張即之等人，但他們的影響力根本無法與“宋四家”相比。

所以，大家可以想一下趙孟頫的出現(xiàn)如同“及時雨”，起到了力挽狂瀾的作用。趙孟頫是天才與勤奮并存之人，他出身皇族，七八歲時就已經(jīng)將智永的《真草千字文》臨摹得與原作不相上下，之后更是由唐入晉，遍學諸家。趙孟頫時常談到自己“日書萬字而筆不輟”，這份勤勞又可與王獻之、智永相比。

趙孟頫的字將“二王”筆法刪繁就簡，又兼容諸家，其晚年書法真正做到了突破“二王”。在臺北故宮博物院，珍藏這一卷《行書千字文》，這是趙孟頫去世前一年所寫，他一生把《千字文》寫了上百遍，而這一次則化古出新，堪稱近700年來的第一行書。

此帖用筆細膩精謹，起筆多以尖鋒而入，筆筆中鋒，筆勢收放自如，兼具羲獻用筆特征，如一搨直下、內(nèi)擫處理為羲之，以縱取勢、舒展外拓則取獻之特征，但細看此作又會發(fā)現(xiàn)雖有“二王”有形似之處，但也頗具個性，如筆畫的轉鋒、連帶，靈巧遒媚，這是趙孟頫書法的個性。

趙孟頫這卷《千字文》，將50多年來的筆法熔于一爐，豐富多變，雅正華美，是一件雅俗共賞、不可多得的上佳法帖。