受到朝廷局勢(shì)的動(dòng)蕩，以及官場(chǎng)的黑暗壓迫，明、清時(shí)期的書法，除了自創(chuàng)的板滯“館閣體”，就是風(fēng)格激蕩銳利，點(diǎn)畫詭譎奔放。

筆劃較為怪異的“丑書”，對(duì)于晉唐古法追求不多，使其字脫離了典雅溫和之韻，與拙質(zhì)樸實(shí)的魏碑也有所不同，以慷慨激昂的創(chuàng)新理念。

掙脫前人的藝術(shù)之美，雖然確實(shí)具備一定藝術(shù)性，但是內(nèi)在層次缺乏厚度，難以走的長(zhǎng)遠(yuǎn)，于是為了改變書壇怪亂跟板滯的書法狀態(tài)。

清代有一位小縣官，重新走回晉唐之路，一改楷書的沉悶精嚴(yán)之感，這位“高手”就是徐元禮，他在歷史中有所記載的信息，如今能查到的極少。

僅知道他是浙江桐廬人，在嘉慶十八年（1822），成為拔貢，沒有經(jīng)歷科考直接授予官職，所以其字沒有“館閣體”過分的平直死板之氣。

主要取學(xué)典雅端莊的“唐楷”，既有歐陽(yáng)詢的方正剛直結(jié)構(gòu)，還有褚遂良的瘦勁挺拔之美，筆勢(shì)凝重又輕盈，內(nèi)在骨力有著柳公權(quán)的鐵骨錚錚之氣。

外在血肉則展現(xiàn)出虞世南的溫和儒雅之感，細(xì)細(xì)品味起來，還有幾分魏碑的金石之氣與力量感，重心平穩(wěn)的勢(shì)態(tài)下，營(yíng)造欹側(cè)傾斜的險(xiǎn)絕之風(fēng)。

可謂把楷書的藝術(shù)性，跟風(fēng)格的多樣化一次性展現(xiàn)透徹，其字在日本、朝鮮十分風(fēng)靡，當(dāng)時(shí)他們都前往中國(guó)，花費(fèi)重金購(gòu)買其書作。

可惜徐元禮傳世的書法真跡十分稀少，保存最為良好，字跡頗為精善的就是《吳氏重修草堂記》，此作是因其好友修繕房屋，而寫的一篇記文。

全卷共計(jì)330多字，在用筆上采用露鋒入紙的寫法，讓用筆的造勢(shì)能力更強(qiáng)，雖然楷書要求字體端正，法度嚴(yán)謹(jǐn)，但這并不代表內(nèi)在氣韻可以中斷。

反而因?yàn)樗拿C穆之態(tài)，會(huì)降低流暢生動(dòng)之感，要在筆法上更加注意暢通連貫，保持筆畫上下兩筆連綿相映，就像徐元禮采用的尖峰入紙。

不僅可以讓點(diǎn)畫靈動(dòng)秀勁，清麗婉約，還能讓行筆富有節(jié)奏韻律，散發(fā)出“二王”的飛動(dòng)瀟灑之美，筆筆追尋魏晉“風(fēng)度”，還有顏真卿寬綽明朗的結(jié)構(gòu)。

讓楷書隨勢(shì)而變，展現(xiàn)出較強(qiáng)的可塑性，這種強(qiáng)悍的功力，在明清之后到當(dāng)代，逐漸脫離“古法”，心性日益浮躁的狀態(tài)下，鮮少有人能企及或參透。

可謂是200年來獨(dú)一份，時(shí)常臨摹，可以讓我們重新走回楷書正途，感受醇厚完善的晉唐法度，鍛煉控筆收放自如的狀態(tài)，賦予筆尖神采飛揚(yáng)之感。

不讓自我楷書變成一潭死水，這樣之后臨摹行草書時(shí)，就能對(duì)它們的迅疾多變，參悟透徹到位，之后臨摹其他晉唐真跡時(shí)，也能滲入到深層技法中去。

經(jīng)多方努力我們對(duì)徐元禮的《吳氏草堂重修記》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。