元豐五年（公元1082年）的寒食節(jié)，48歲的蘇軾已經(jīng)被貶到黃州三年，他回想曾經(jīng)因“烏臺詩案”遭受的種種構(gòu)陷，面對凄苦潦倒的生活狀態(tài)。

心中十分蒼涼悲愴，郁憤之情難以平息，拿起毛筆順著心境，創(chuàng)作了號稱“天下第三大行書”的《黃州寒食帖》，此作全文共計(jì)129字。

在書寫之初，他的蒼郁之情還較為克制，點(diǎn)畫上沉著凝煉，有著幾分端正飛動(dòng)之感，但氣勢沒有太強(qiáng)烈，但隨著他回想自己的人生，情緒逐漸激烈。

尤其是最后這句“君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起”，運(yùn)筆迅疾而渾厚，外在血肉豐腴濃重，內(nèi)在勁力強(qiáng)健雄勁，好似綿里裹鐵。

采用了“化虛為實(shí)”之法，把本來輕盈飄逸的筆絲，寫出渾實(shí)之感，像文中的“窮”字，上面的一點(diǎn)猶如高山墜石，凝重大氣，與下面的寬朗結(jié)構(gòu)相得益彰。

同時(shí)內(nèi)部結(jié)構(gòu)留出些許空白，保持整體的勻稱跟明朗，絲毫沒有肥膩油滑之感，筆勢干凈利落，讓全卷悲涼痛苦之情，上升到前所未有的高度。

因此黃庭堅(jiān)曾在卷后題跋：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處……試使東坡復(fù)為之，未必及此。它日東坡或見此書，應(yīng)笑我于無佛處稱尊也。”

在他看來蘇軾的詩文能勝過李白，而卷中清健波折的用筆，跟急徐有序的節(jié)奏，與情緒的激昂變化相吻合，讓它變的獨(dú)一無二。

就算是蘇軾自己重新去寫，都難以達(dá)到如此精妙之境，這種氣度確實(shí)勝過了半個(gè)書壇，當(dāng)為“藝術(shù)寶藏”，而且卷中還有諸多名家題跋跟印章。

例如張浩的侄孫張演曾寫到：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（指黃庭堅(jiān)）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣”，乾隆也評價(jià)：

“東坡書豪宕秀逸，為顏、楊后一人”，并題“雪堂余韻”四個(gè)大字，為此作增添了更加豐厚的收藏價(jià)值，但在近代《寒食帖》的收藏遭遇諸多坎坷。

1860年差點(diǎn)燒毀于圓明園之中，后來流落到民間，經(jīng)過多次轉(zhuǎn)賣，1922年被日本收藏家菊池惺堂購得，在1923年東京大地震時(shí)，他沖進(jìn)烈火中。

把《寒食帖》搶出，后來又經(jīng)歷過一次轟炸，幸好保護(hù)得當(dāng)沒有毀損，最終被一個(gè)私人藏家重金購回，得以回歸祖國，現(xiàn)在收藏于臺北故宮博物院中。

真跡從未對外進(jìn)行過展出，由此可見其珍貴程度，時(shí)常臨摹，可以讓行筆生動(dòng)自然，感受情緒與用筆的結(jié)合之妙，學(xué)會(huì)如何將字形、章法展現(xiàn)出藝術(shù)性。

逐步開拓對于書法藝術(shù)的理解跟認(rèn)知，讓用筆變的自然率真、起伏有序，不再具備扭捏刻意之感，對于日后的自我創(chuàng)作有著推波助瀾的作用。

經(jīng)多方努力我們對蘇軾的《黃州寒食帖》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原，此卷為全新超清版。