先詞后曲，還是先曲后詞？

阿里山圖書(shū)館 2023-09-17

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文 | 紀(jì)晨

一首歌曲，是先有詞還是先有曲？普通聽(tīng)眾往往對(duì)此感到好奇。實(shí)際上就中文歌曲而言，不同地域的詞曲創(chuàng)作者分別有不同的創(chuàng)作習(xí)慣。大體上說(shuō)，內(nèi)陸歌曲作者的創(chuàng)作順序多為先詞后曲，而港臺(tái)地區(qū)歌曲的創(chuàng)作順序則多為先有曲再填詞。

為何會(huì)有這種差異存在？記者分別采訪了不同地域的詞曲創(chuàng)作者，就創(chuàng)作順序的不同進(jìn)行分析。原來(lái)，不同創(chuàng)作方式背后不僅有歷史原因，也源自語(yǔ)言發(fā)音及創(chuàng)作習(xí)慣的不同。

內(nèi)陸多為先詞后曲

為何內(nèi)陸歌曲創(chuàng)作多為先詞后曲？一些職業(yè)音樂(lè)人、作曲家給出了他們的見(jiàn)解。

作曲家譚楊和詞作家羅木果都提到了歷史原因——重視歌詞是中華民族數(shù)千年養(yǎng)成的民族“習(xí)慣”。中華文明歷來(lái)注重文字表達(dá)。詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府最初都是可入樂(lè)的歌詞，人們熟知的宋詞其產(chǎn)生、發(fā)展、創(chuàng)作、流傳更與音樂(lè)密切相關(guān)。但如今這些音樂(lè)文學(xué)的旋律基本已經(jīng)失傳，側(cè)面反映出中國(guó)人對(duì)文字的重視程度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于旋律的。以至于在現(xiàn)代歌曲的創(chuàng)作中，無(wú)論是創(chuàng)作者還是聽(tīng)者依然重視歌詞，看重歌詞賦予歌曲內(nèi)容的意義，這也逐漸成為中國(guó)內(nèi)陸歌曲創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。

中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲系副主任、副教授胡廷江為作曲系本科生教授歌曲創(chuàng)作課，他表示，“中國(guó)歌曲最常規(guī)的流程的確是先詞后曲，因?yàn)橹袊?guó)歌曲講究依字行腔。先有詞，作曲者再以字在讀音上的腔調(diào)為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作。而且，文字的指向，能給作曲者更具象的想象，作曲者會(huì)根據(jù)歌詞的內(nèi)容和意境進(jìn)行音樂(lè)上的詮釋?！弊髑倚戏渤梢脖硎荆骸耙皇赘哔|(zhì)量的詞，會(huì)給我的曲子定下一個(gè)良好的基調(diào)，尤其是那句詞眼，簡(jiǎn)直就是一首歌曲的靈魂?！?/span>

作曲家印青認(rèn)為，先詞后曲的創(chuàng)作習(xí)慣與當(dāng)代歌曲的創(chuàng)作方向有關(guān)。目前內(nèi)陸歌曲創(chuàng)作主要有幾種情況。其一是主題創(chuàng)作。如每逢國(guó)家重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，從中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)到各省音協(xié)都會(huì)號(hào)召詞曲創(chuàng)作者參與歌曲創(chuàng)作。印青表示，自己創(chuàng)作的大部分歌曲都是為重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)創(chuàng)作的，《走進(jìn)新時(shí)代》《天路》《西部放歌》《在燦爛陽(yáng)光下》皆是如此。此外，北京奧運(yùn)會(huì)舉辦、疫情等重大事件發(fā)生時(shí)，詞曲作者們也會(huì)創(chuàng)作相關(guān)歌曲用于鼓舞人心或撫慰情緒。

其二是委約創(chuàng)作。如某地區(qū)或城市、單位、企業(yè)、高校等需要旅游推介曲、企業(yè)歌曲、校歌，會(huì)委約詞曲作家寫(xiě)歌。以上這些類(lèi)型的創(chuàng)作，歌詞的準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)都至關(guān)重要。也只有在完成并確定歌詞后，才能進(jìn)入作曲環(huán)節(jié)?！吧虡I(yè)歌曲的歌詞不需要那么嚴(yán)謹(jǐn)，自然可以嘗試先曲后詞?！庇∏啾硎?，先曲后詞的順序他也嘗試過(guò)，“在沒(méi)有創(chuàng)作任務(wù)，自己有感而發(fā)時(shí)，先寫(xiě)下了旋律，再找詞作家填詞的情況也是有的?！?/span>

詞作家陳維東表示，相比作詞，填詞更具難度，尤其不能出現(xiàn)“倒字”、韻腳混亂等問(wèn)題。陳維東很欣賞已故詞作家張黎，他的很多代表作都是填詞作品，如《亞洲雄風(fēng)》《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》《鼓浪嶼之波》等?！澳壳皟?nèi)陸詞作者中，懂作曲的詞作者很少。詞作家劉麟學(xué)樂(lè)器出身，同時(shí)學(xué)過(guò)聲樂(lè)，他的歌詞、填詞作品，詞與曲的契合度很高?！辈稍L中，很多人也提到作詞人唐恬，據(jù)悉她的很多歌詞都是填詞作品，與作曲家錢(qián)雷之間配合默契，共同打造了《孤勇者》《人世間》等膾炙人口的歌曲。

港臺(tái)多為先曲后詞

而在粵語(yǔ)區(qū)，大部分歌曲創(chuàng)作都是先曲后詞。

從小以廣東話為母語(yǔ)的澳門(mén)音樂(lè)人潘君保認(rèn)為，港澳地區(qū)習(xí)慣先曲后詞，可能是由于廣東話的發(fā)音更為豐富。普通話有四個(gè)聲調(diào)，而廣東話的聲調(diào)有九個(gè)：陰平、陽(yáng)平、陰上、陽(yáng)上、陰去、陽(yáng)去、陰入、中入、陽(yáng)入。相比之下，寫(xiě)粵語(yǔ)歌詞的難度要高于普通話歌詞?！盎浾Z(yǔ)歌曲的歌詞如果沒(méi)有寫(xiě)好，很容易造成歧義。如果先有詞，會(huì)限制作曲的發(fā)揮，尤其是在旋律走向和節(jié)奏上。因此，為了讓旋律更有音樂(lè)性，大多情況下都是先曲后詞?！?/span>

詞作家羅木果表示，“粵語(yǔ)歌曲必須要把字緊貼在曲上才能更好聽(tīng)，對(duì)樂(lè)感要求更嚴(yán)格，所以很多擅長(zhǎng)普通話詞作的詞作者無(wú)法寫(xiě)粵語(yǔ)歌詞。甚至很多粵語(yǔ)歌大火后，再填普通話版歌詞，大家也總覺(jué)得別扭。除了先入為主的印象之外，主要原因在于四聲的普通話去貼合粵語(yǔ)作曲者寫(xiě)的旋律，適配度本身比較低?！?/span>

而中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)先曲后詞的創(chuàng)作習(xí)慣則更多為歷史原因。臺(tái)灣地區(qū)的人口構(gòu)成包含原住民，明清以來(lái)從廣東、福建兩省移民的后代，以及日據(jù)時(shí)期留下來(lái)的日本人后裔。這使得臺(tái)灣地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格也多種多樣，既有原住民的音樂(lè)，也有閩南語(yǔ)歌曲、嶺南音樂(lè)和日本音樂(lè)風(fēng)格。人們喜歡一個(gè)旋律，就會(huì)用自己熟悉的語(yǔ)言填詞演唱，逐漸形成先曲后詞的創(chuàng)作習(xí)慣。

香港地區(qū)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)起步較早。上世紀(jì)七八十年代，為了能在短期內(nèi)不斷推出新作品，香港樂(lè)壇眾多歌星曾對(duì)歐美、日本經(jīng)典流行歌曲進(jìn)行大規(guī)模翻唱。通過(guò)購(gòu)買(mǎi)版權(quán)、重新填詞、演唱的形式，保證了創(chuàng)作周期短、歌曲旋律好聽(tīng)。廣東話或普通話版本的歌詞，也更便于歌曲在華語(yǔ)地區(qū)流傳。如郭富城的《對(duì)你愛(ài)不完》、張學(xué)友的《秋意濃》《半月彎》、劉德華的《我恨我癡心》，以及《千千闕歌》《李香蘭》《紅日》《月半小夜曲》《容易受傷的女人》等知名歌曲都是如此。

《對(duì)你愛(ài)不完》原曲▽

這樣的翻唱填詞方式在臺(tái)灣樂(lè)壇同樣盛行。最典型的代表是鄧麗君，她演唱的《我只在乎你》《漫步人生路》翻唱自日語(yǔ)歌曲，《甜蜜蜜》原為印尼民謠。即便新千年后，這種形式依然存在。如周華健的《讓我歡喜讓我憂》，SHE的《戀人未滿》《天使在唱歌》《半糖主義》《美麗新世界》《波斯貓》等代表作都是翻唱歌曲。因此，在港臺(tái)地區(qū)，詞作者也通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐、鍛煉，擁有了很強(qiáng)的填詞能力。

《讓我歡喜讓我憂》日文原版

作曲家邢凡成認(rèn)為，不同于翻唱這種討巧的方式，在上世紀(jì)八九十年代，一批有想法的音樂(lè)人脫穎而出，他們大多自己創(chuàng)作、演出，香港歌壇誕生了許冠杰，臺(tái)灣歌壇有了李宗盛、羅大佑、伍佰?！斑@些原創(chuàng)音樂(lè)人自己能寫(xiě)曲，也能作詞，但大多是先曲后詞。他們的成功也讓先曲后詞的形式得到發(fā)展。”2000年后，周杰倫、方文山這對(duì)黃金搭檔又進(jìn)一步把先曲后詞的創(chuàng)作流程發(fā)揚(yáng)光大。內(nèi)陸流行音樂(lè)受到港臺(tái)流星音樂(lè)的影響，也存在先曲后詞的情況。

臺(tái)灣環(huán)球唱片音樂(lè)制作人薛永嘉在北京工作多年，對(duì)大陸和臺(tái)灣地區(qū)的流行音樂(lè)制作流程都非常熟悉，而他本人又是廣東人。在他看來(lái)，無(wú)論內(nèi)陸、香港還是臺(tái)灣，整個(gè)流行音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)先曲后詞都是比較常見(jiàn)的創(chuàng)作習(xí)慣。“唱片公司的制作體系是圍繞歌手量身定制的，唱片公司會(huì)根據(jù)旗下歌手的風(fēng)格、氣質(zhì)、聲音條件等，先收集大量的音樂(lè)小樣。之后，歌手及團(tuán)隊(duì)從海量的音樂(lè)庫(kù)中挑選適合的音樂(lè)（旋律），然后再根據(jù)歌手的音樂(lè)風(fēng)格、個(gè)人氣質(zhì)，委約詞作者填詞，或同時(shí)約幾個(gè)詞作者根據(jù)音樂(lè)填詞，經(jīng)過(guò)比稿后選出最適合的配搭?！比绱瞬粌H保證了旋律的天馬行空、自然流露，也保證了歌詞符合歌手的個(gè)人定位，以及和整張專(zhuān)輯風(fēng)格統(tǒng)一。

好歌曲的標(biāo)準(zhǔn)相同

在采訪中，也有音樂(lè)人、作曲家分享了這兩種創(chuàng)作順序以外的其他創(chuàng)作形式。比如，同時(shí)能作詞、作曲的全能型音樂(lè)人、作曲家，就常常采取“詞曲同出”的形式?；蛘咴趯?xiě)旋律的同時(shí)，音樂(lè)人心里已確定下了核心歌詞，之后再找詞作者填詞。詞曲家、音樂(lè)人何沐陽(yáng)表示，先詞后曲、先曲后詞、詞曲同步這三種形式，他都使用過(guò)，或者常常是將三種形式結(jié)合使用，“主要段落詞曲同出，然后根據(jù)主旋律補(bǔ)齊全部音樂(lè)部分，再進(jìn)行填詞。”他認(rèn)為，不同的創(chuàng)作過(guò)程各有特點(diǎn)，也都能寫(xiě)出好作品。

歌曲《少年》的作者夢(mèng)然在創(chuàng)作這首歌時(shí)就是邊彈琴邊哼唱，詞曲同出。《你笑起來(lái)真好看》是作曲李凱稠在對(duì)女兒說(shuō)出“你笑起來(lái)真好看”這句贊美后，旋律便誕生于腦海。他確定了部分核心歌詞后，找到詞作者對(duì)其他部分歌詞進(jìn)行填補(bǔ)，于是有了這首傳唱度極高的歌曲《你笑起來(lái)真好看》。邢凡成介紹，“新生代音樂(lè)人，如胡彥斌、李榮浩、毛不易、薛之謙等，早已經(jīng)兼容并蓄，先詞后曲、先曲后詞已經(jīng)無(wú)所謂了。他們會(huì)針對(duì)每一個(gè)新鮮的靈感和動(dòng)機(jī)進(jìn)行隨機(jī)選擇，甚至還有先做伴奏再出詞曲的現(xiàn)象。”

“在說(shuō)唱歌曲中，可能最先確定的是一個(gè)特殊的節(jié)奏，然后才是歌詞和旋律。”譚楊表示，創(chuàng)作的形式是多樣的。在一些特定類(lèi)型的音樂(lè)創(chuàng)作中，節(jié)奏先行或和聲先行的情況也常有。胡廷江也表示，“很多音樂(lè)人是在鋼琴上隨意地演奏，找到一個(gè)舒服的和聲感覺(jué)后，再去豐富旋律和歌詞。”

音樂(lè)人符禹迅、陳勇霖表示，他們?cè)阡浺襞锢飬⑴c錄音、監(jiān)制時(shí)，幾乎是感受不到一首歌曲的創(chuàng)作順序，除非歌詞的韻腳極為別扭，其他大部分情況下無(wú)從分辨。符禹迅說(shuō)：“一首好作品，一定是詞好、曲也好，而且兩者之間是融洽的。如果單方面好，也不會(huì)成為經(jīng)典作品。”

在羅木果看來(lái)，先曲后詞和先詞后曲各有利弊，“先曲后詞，會(huì)讓音樂(lè)更完整、飽滿，情緒的傳遞會(huì)更趨于均衡；而先詞后曲，會(huì)讓歌詞更有思想性，規(guī)整度更高?！泵總€(gè)創(chuàng)作者都有自己的習(xí)慣，寫(xiě)出好作品才重要。條條大路通羅馬，路有很多條，目的都是為了抵達(dá)羅馬。

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來(lái)自：阿里山圖書(shū)館 > 《音樂(lè)周報(bào)》

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