![]() 青年工人,紙本素描, 38.5×26.8cm,1954年 ![]() 深入張郭莊生活,紙本速寫,18.5×25.5cm,1954年 ![]() 林阿云,紙本素描 , 42.5×27.5cm,1972年 ![]() 民工, 紙本素描, 39.4×27.5cm,1973年 ![]() 農(nóng)民,紙本素描,39.4×27cm,1973年 ![]() 青年農(nóng)民,紙本素描,24.4×19.7cm,1939年 ![]() 改造二流子(構(gòu)思草圖),紙本速寫,19×27cm,1943年 ![]() 把一切獻(xiàn)給黨,紙本素描,47×37cm,1954年 ![]() 勸父入社,紙本素描,58.8×77cm,1954年 ![]() 血衣,紙本素描,192×345cm,1959年 國(guó)家博物館藏 ![]() 血衣局部 ![]() 鞏縣老漢,紙本素描,54×38.8cm,1973年 ![]() 《血衣》初期草圖(第一稿) ![]() 《血衣》初期草圖(第二稿) ![]() 《血衣》定稿草圖 此次拍的《血衣》草圖、素描共65幅,可以分為整體構(gòu)思性草圖(9幅)、局部形象構(gòu)思性草圖(24幅)以及創(chuàng)作性習(xí)作(32幅)。其中除個(gè)別草圖和習(xí)作曾在有關(guān)出版物上發(fā)表外,其他均未曾公開(kāi)。 ![]() 《血衣》(大型素描創(chuàng)作)分解圖之一 ![]() 《血衣》(大型素描創(chuàng)作)分解圖之二 ![]() 《血衣》(大型素描創(chuàng)作)分解圖之三 ![]() 《血衣》(大型素描創(chuàng)作)分解圖之四 ![]() 《血衣》(大型素描創(chuàng)作)分解圖之五 ![]() 《血衣》(大型素描創(chuàng)作)分解圖之六 為了準(zhǔn)備《血衣》的創(chuàng)作,王式廓有機(jī)會(huì)就下鄉(xiāng),參加土改工作隊(duì),訪貧問(wèn)苦,給農(nóng)民畫肖像,積累人物素材。王荻地夫婦還回憶:“他千方百計(jì)收集地主的大褂、地契、要飯小竹籃、破爛衣衫,還專門向中國(guó)革命博物館借了紅纓槍,都擱在畫室角落里為《血衣》做實(shí)物模型?!?/span> ![]() ![]() ![]() 王式廓 (1911-1973) ,字子容。山東掖縣(今萊州市)西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。早年學(xué)習(xí)美術(shù),1930年入濟(jì)南愛(ài)美高中藝師科開(kāi)始學(xué)習(xí)西畫,并關(guān)心革命?!熬乓话恕笔伦兒?,擔(dān)任愛(ài)美中學(xué)南下請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),赴南京參加全國(guó)學(xué)生的聯(lián)合示威游行,要求蔣介石政府抗日。建國(guó)后,歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部主任、中央美院委員會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事等職。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 《血衣》中,無(wú)論是雙目失明的母親,持血衣控訴的婦女,持字據(jù)的老漢,殘廢者或是青年民兵等等,每一形象,畫家都進(jìn)行了真實(shí)的描繪,都鮮明地洋溢著作者對(duì)主人公的深厚同情和熱愛(ài),對(duì)于這些受侮辱,受損害的善良農(nóng)民的悲慘遭遇的不平。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 這些素描人物都是王式廓為創(chuàng)作《血衣》的手稿,這些都是真實(shí)的人物形象,從人物取材,到人物表情、內(nèi)心、細(xì)節(jié)的刻畫,都極力要求自己做到完美。 他甚至為畫《血衣》里一個(gè)拿地契的老農(nóng)形象,義無(wú)反顧地跑去河南,一段時(shí)間后真的找到了讓他滿足的老農(nóng)形象。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 畫家從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā),用黑白對(duì)比的手法,奔放粗獷的線條,對(duì)人物細(xì)節(jié)的虛實(shí)處理達(dá)到了畫面真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)的統(tǒng)一,使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 后來(lái)總結(jié)《血衣》的創(chuàng)作,他曾經(jīng)回憶:“我心中憋了好長(zhǎng)時(shí)間,不知該怎么表達(dá)這種歷史性的沖突,概括一個(gè)歷史時(shí)期?!彼堰@個(gè)關(guān)鍵情節(jié)的缺失,比作找不到開(kāi)啟主題思想之門的“鑰匙”。 一年后,王式廓終于找到了這把“鑰匙”:書中畫著一個(gè)婦女,正用血衣控訴地主的剝削。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
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來(lái)自: 食古齋 > 《美術(shù)作品》