大家好，我是小螞哥。這期我們來講英國自然風(fēng)景園的代表人物——萬能的布朗。
我們知道歐洲的園林發(fā)展，有三個重要的階段：從16至17世紀(jì)的意大利園林，到17至18世紀(jì)的法國園林；而在18世紀(jì)中葉之后，就是英國自然風(fēng)景園的天下了。自然風(fēng)景園不僅風(fēng)靡歐洲，我們今天的現(xiàn)代公園其實也脫胎于此?？梢哉f英國自然風(fēng)景園的出現(xiàn)，是西方園林歷史上一場史無前例的革命。它一反近千年來歐洲園林由規(guī)則式統(tǒng)治的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了西方風(fēng)景園林歷史上一個嶄新的時代。奧姆斯特德的中央公園正是脫胎于英國自然風(fēng)景園。
為什么18世紀(jì)中葉英國突然開啟了園林變革呢？其實任何問題我們從當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)和政治來看都會清晰不少。18世紀(jì)中葉其實只是量變引起質(zhì)變的一個時間點而已，在此之前的幾個世紀(jì)英國已經(jīng)通過大航海積累了巨大的財富，光榮革命也順理成章讓新興資產(chǎn)階級推翻了封建統(tǒng)治，站上了歷史舞臺的中央。有了經(jīng)濟(jì)和政治上的變革，到了18世紀(jì)中葉英國首先開始了工業(yè)革命，并且圈地運動也達(dá)到了高潮。作為莊園主或者資本家往往可以兼并大量的土地，這就為園林的變革打下的基礎(chǔ)。
但18世紀(jì)中葉之前，園林風(fēng)格是以法國勒諾特為代表的古典主義園林，強(qiáng)調(diào)權(quán)利，強(qiáng)調(diào)中軸線，其實17世紀(jì)的英國也在正統(tǒng)花園的路上前進(jìn)著，并擁有不少諸如霍華德城堡（Castle Howard）這樣的杰作。霍華德城堡就是典型的古典主義風(fēng)格的作品英國強(qiáng)大之后其實迫切想要和有世仇的法國做出切割，身為島國，領(lǐng)地自然有很多安全感，使得中世紀(jì)的城墻更早地在英國城鎮(zhèn)中被打破。典型的英國住宅，并沒有被院墻隔離，而是一座房子帶著一個小花園。17世紀(jì)郎麗特花園就已經(jīng)拆除了圍墻園林的開放之路便由此開始了，不過這篇文章我不打算梳理英國自然風(fēng)景園的發(fā)展史，我們還是講回布朗吧。蘭斯洛特·布朗（Lancelot BROWN）是英國自然風(fēng)景園時期的領(lǐng)軍人物，他在造園史的地位可以與勒·諾特爾（Andre Le Notre）相提并論，被譽(yù)為“自然風(fēng)景式造園之王” 。可能有小伙伴會說，這王那王的記不住啊，其實縱觀整個歐洲園林史，能撐得上“王”，并且開創(chuàng)一派園林風(fēng)格的，只有勒諾特和布朗。因為勒諾特強(qiáng)調(diào)王權(quán)的古典主義在布朗看來是不尊重現(xiàn)有場地的，甭管這塊地原來長啥樣子，在勒諾特眼中都是建筑宮殿的延續(xù)?？纯聪聢D的沃勒維貢特府邸你就明白了。而布朗則特別重視場地內(nèi)的特質(zhì)，他對任何立地條件下建造風(fēng)景園都表現(xiàn)得十分有把握，其口頭禪是“大有可為”（It had great capabilities），所以他又經(jīng)常被稱作萬能布朗（Capability Brown）。在今天的眼光看來，至少布朗不會去破壞原有的場地特質(zhì)。
我們上期講的斯托海德就深受布朗設(shè)計理念的影響，看上去很自然。蘭斯洛特·布朗1716年出生，父親是一名園丁。他從很小的時候就開始學(xué)習(xí)蔬菜園藝，后到倫敦學(xué)習(xí)建筑，繼而從事造園。幸運的是布朗的職業(yè)生涯剛好是英國自然風(fēng)景園最為興盛的時期，所以他很早就開始了造園活動。- 威廉·肯特（William Kent）在斯陀園（Stowe）進(jìn)行一些設(shè)計工作，并在肯特去世后開始全面負(fù)責(zé)斯陀園的整治工作，在25歲時就被任命為斯陀園的總設(shè)計師。
2.之后他又成為漢普頓宮苑（Hampton Court Palace Garden）的造園師。3.34歲時開始指揮改造查茲沃斯（Chatsworth），在原本現(xiàn)場不理想的狀況下創(chuàng)造了具有自然起伏地形和風(fēng)貌的自然風(fēng)景園。4.48歲時布朗承接了布倫海姆宮苑（Blenheim）的設(shè)計任務(wù)，并在這個園林中充分展示了他的設(shè)計特點。這個風(fēng)景園也一舉成為布朗的巔峰之作，并讓布朗變得人盡皆知布倫海姆Blenheim Palace這座莊園建于1705年，是英國最大的私家府邸。這座莊園在園林史上地位非凡，因為它造就了“萬能”的布朗（Capability Brown）。他對附近河流進(jìn)行改造，抬高水面形成了現(xiàn)在的伊麗莎白島，并使得原來突兀的帕拉蒂奧式橋梁趨于合理。布倫海姆太出名了，小螞哥回頭會專門寫文章詳解它，這里就不展開了。
總之，在67歲的生命中，布朗有40年都在從事造園活動，并且參與設(shè)計了250多處自然風(fēng)景園。而且大量的作品尺度都達(dá)到了20hm2以上，可以說是布朗改善了整個英國的鄉(xiāng)村風(fēng)貌。下面我們來聊聊布朗的造園理念。如果用四個字來概括的話，我覺得應(yīng)該是“完善自然”。沒錯，布朗設(shè)計的自然風(fēng)景園是在自然的基礎(chǔ)上把不符合美感的元素剔除掉，達(dá)到一種看似“完美”的平衡。這種方法好不好，我們文末再說，我們先來分析他是怎么給自然整形的。布朗常騎在馬上觀察周圍廣遠(yuǎn)的環(huán)境，這是為了要建設(shè)連續(xù)的風(fēng)景。所以首先整形的就是地形。他追求的是連綿起伏的緩坡草地，在布朗之前，大多數(shù)設(shè)計師都會在地形變化的節(jié)點設(shè)置很多雕塑、小品，但布朗認(rèn)為這些元素并不是自然的，這會使得草坪的連續(xù)性被不斷打斷。他希望目中一切的風(fēng)景都由連續(xù)的草坪所連接，從而產(chǎn)生一種大地的律動。所以在他的園林中草坪一直鋪設(shè)到了建筑門前，使得建筑就如同建在了無邊的草地上，成為園林空間中的散點，而不是中心。在他的設(shè)計中連綿起伏的坡地、廣闊無垠的湖泊、成簇種植的樹木、鄉(xiāng)土樹種的應(yīng)用，府邸通常坐落在遼闊的田園風(fēng)光中，從建筑內(nèi)向外眺望是一望無際的曠野。這些元素都是一個和諧的整體。如果說地形能讓空間形成一個整體，那么水體就可以讓空間延伸到更遠(yuǎn)的地方。自然起伏的地形可以形成開闊的湖面，為了讓湖面有充足的水源，布朗會在上游建設(shè)堤壩，為了湖水可以自由的調(diào)蓄，布朗還會在下游將人工湖連接至自然河流中。和古典主義園林強(qiáng)調(diào)圍墻和邊界不同布朗的風(fēng)景園主打就是連續(xù)性，所以邊界最好不存在，即便有也要隱藏在自然之下。有些作品里布朗甚至取消了哈哈墻，只在園林邊緣種一圈樹帶，而且樹帶并不是完全圍合的，它們會隨著空間在適當(dāng)?shù)牡胤綌嚅_，將園林和周圍自然完美的融合在一起。布朗在風(fēng)景園中有一種近乎于變態(tài)的“潔癖”，他會把園林之外所有的村莊、農(nóng)舍都清除除去，只保留一些農(nóng)田，留下“完美”的無人風(fēng)景。這是在英國圈地運動的前提下實現(xiàn)的，為了這種純凈的風(fēng)景，往往需要花費絕大的代價搞拆遷。在奧利佛·哥德史密斯1770年的詩作《荒村》就有對于布朗拆除村子的諷刺：悲傷的農(nóng)民帶領(lǐng)他卑微的隊伍；鄉(xiāng)村一片繁榮——一座花園，一個墳墓……”所以我們今天看到的英國鄉(xiāng)村那種田園般的景色背后確是一個個背井離鄉(xiāng)的悲劇。為了讓巨大的風(fēng)景園不會變成園主的負(fù)擔(dān)，布朗結(jié)合英國當(dāng)時的國情，設(shè)計讓風(fēng)景園能夠具有生產(chǎn)力，并且產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的方法。首先，布朗在園中放養(yǎng)牛羊等牲畜，它們以草為食，可以保持草坪的低矮，在改良景觀的同時又常?？梢垣@得優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品。其次，布朗大力提倡種植樹木，他本人所負(fù)責(zé)的植樹數(shù)量驚人。樹木的疏伐可以為莊園提供額外的收入，并且在金融危機(jī)或者國家需要的時候，有成熟的木材可供砍伐。園林還是競賽場地和野味的來源，但主要是用來獵鳥。18世紀(jì)下半葉，射擊一度從休閑活動變?yōu)橐豁椌哂懈叨冉M織化的運動。查茲沃斯莊園 （Chatsworth House）哈伍德莊園（ HAREWOOD HOUSE & GARDENS）以威廉·吉爾平（WilliamGilpin）和尤維達(dá)爾·普賴斯（UvedalePrice）為代表的設(shè)計師們批判布朗的自然風(fēng)景園是一場災(zāi)難，認(rèn)為他的設(shè)計要以犧牲場地中親和的美為代價，缺乏對生活環(huán)境現(xiàn)狀的考慮，對歷史建筑不夠尊重。而威廉·錢伯斯（William Chambers）更是指出布朗的作品毫無藝術(shù)形象，充其量只是在自然的基礎(chǔ)上稍加改造。這些爭議愈發(fā)激烈，并在造園界引發(fā)了自然派（Natural）和繪畫派（Picturesque）之爭。在小螞哥看來，布朗的設(shè)計更像是給自然化妝，但殊不知自然中那些偶然的，不那么完美的“缺點”，才是其可貴之處。他用偽裝自然的方式去改造自然：看似渾然天成的湖泊、河流其實是人工挖掘的；廣闊草坪上的一叢樹木是人工種植的；山路盡頭的教堂、丘陵頂上的城堡都像大廚擺盤一樣，是故意安排在那里的。一切和周圍自然景色和諧匹配的，其實都是“心機(jī)”布朗深深的套路。不過布朗的設(shè)計也不全是遮羞布，至少在視覺上這狀化的還是很“自然”的。但無論怎么說布朗對于風(fēng)景園林的貢獻(xiàn)都是毋庸置疑的，也是無可取代的，在布朗離世時，沃波爾以這樣一句話作為悼詞：“自然女神失去了第二個丈夫，風(fēng)景失去了第二位君主?！?/section>布朗之后自然風(fēng)景園迎來了城市公園發(fā)展熱潮，風(fēng)景園中不僅只有草坪和湖泊了，各種功能都被整合了進(jìn)去，這也就是現(xiàn)代公園的前身了。這期我們就先聊到這，想要看更多有趣的園林知識，請多多點贊支持一下。我是小螞哥，螞蟻景觀，以小見大，我們下期見吧~18 世紀(jì)造園師蘭斯洛特 · 布朗的造園特征再解讀 趙晶
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