這部短劇用擬人的修辭講故事。女主角身著翠綠色漢服、頭戴翠綠色發(fā)飾，化身文物玉壺。她臉上帶著斑駁污跡、身背行囊，在倫敦街頭偶遇男主——一名中國記者。一樣的黑眼睛、黃皮膚，一樣的漢語母語，讓小玉壺認(rèn)定了眼前這名記者就是自己的家人。“家人是血脈相連的同胞”“只要遇到了家人，我就安全啦”被網(wǎng)友點上最高贊。

不畏艱難也要返回故鄉(xiāng)的“小玉壺”深深撼動著每一位觀看視頻的中國人的內(nèi)心。從抖音、小紅書、B站、微博到視頻號，這部短劇能霸榜熱搜，因為它讓人看到了小短劇也有大情懷，讓人看到了Z世代青年讓流量之花開在了文化價值深處、民族情感深處。

除了關(guān)注家國熱點、立意深刻、創(chuàng)意新穎外，這部全程由一群年輕人自發(fā)創(chuàng)作、沒有商業(yè)利益、沒有巨額投資的小短劇，處處充滿了匠心和巧思。而這些創(chuàng)作者的細(xì)節(jié)設(shè)計，被擁有同樣情懷的網(wǎng)友一一發(fā)覺。

比如劇中的女主角化身玉壺，有網(wǎng)友評論，因為“一片冰心在玉壺”；也有人說因為在大英博物館里，“中華纏枝紋薄胎玉壺是年紀(jì)最小的孩子”，所以她一直念叨“哥哥姐姐伯伯阿姨爺爺奶奶們”。

比如劇中男主角名叫張永安，彈幕里回應(yīng)，“因為大英博物館里有個瓷枕，上書大字就是'家國永安’”“'家國永安’四個字放在枕頭上的含義，可能只有我們中國人才懂”。

又如“小玉壺”的臉蛋臟兮兮的，她感慨男主角的住處“這么大柜子只住兩個人啊”，被網(wǎng)友解讀為國外博物館對中國文物的潦草態(tài)度；而她把茶葉堆滿購物籃的舉動也有出處——網(wǎng)友援引專家觀點證明，當(dāng)年遠(yuǎn)渡重洋時，易碎的瓷器內(nèi)外往往被茶葉塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，以抵御風(fēng)浪顛簸……

#《逃出大英博物館》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。

這集不到3分鐘的短片中，貢獻(xiàn)了頗多金句：“家人，我在外面流浪了好久”“是盞！是中華纏枝紋薄胎玉壺”“從哪來的回哪去”“你要帶我回中國嗎”“這么大的柜子只住兩個人”……這些臺詞單看平平無奇，但在這個特別的故事設(shè)定里，每一句話都能讀出背后的深意：那是流落海外的孤苦無依，也是迷失他鄉(xiāng)的無路可走。

從這個角度來看，《逃出大英博物館》似乎有一種四兩撥千斤的能量，用曉暢直白的語言，將一個民族深沉而隱秘的情感通過一個小切口表達(dá)出來。

從制作上，我們也看到了這部劇對自媒體短劇審美的提升?！短映龃笥⒉┪镳^》的出現(xiàn)，讓我們看到了新的發(fā)展方向?？陀^來講，該劇本身也存在一些短視頻的普遍問題，但這都無法掩蓋其從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動作、從構(gòu)圖到光影上的用心，還有遠(yuǎn)赴英國拍攝等臺前幕后的付出，這些都經(jīng)得起大眾的審視與琢磨。

從故事上，這種擬人化手法的呈現(xiàn)，也讓人找到了更多共情的著力點。網(wǎng)友代入后的各種解讀，無疑拓寬了這部劇的涵義，讓這部劇不僅只是一個簡單的故事，更是一種文化的共鳴。《逃出大英博物館》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。

——《紅星評論》

#自由創(chuàng)作的時代需要有更多帶著自身思考、肩負(fù)社會責(zé)任的媒體從業(yè)者出現(xiàn)，讓“流量之花”開在文化價值深處。

《逃出大英博物館》系列短視頻不盲目追逐流量熱點，其用精細(xì)化的制作和深刻的民族文化內(nèi)涵贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的掌聲。

《逃出大英博物館》從多個方面展現(xiàn)了其制作的考究與精良，如作為女主角的“玉壺”的擬人化形象身著與玉壺同色的翠綠色漢服、頭戴翠綠色發(fā)飾，臉上還帶有出逃時留下的斑駁污跡等細(xì)節(jié)之處，此外，“玉壺出逃”這一情節(jié)設(shè)定與國人內(nèi)心深處對國家文物的情感深深相應(yīng)。

《逃出大英博物館》為自媒體創(chuàng)作者樹立了良好的作品典范，為更多有深度有價值的文藝作品的出現(xiàn)提供可能。

《逃出大英博物館》站在熱點話題的風(fēng)口、抓住時機，用自身的才華和對中國文物深沉的愛拍攝出具有深刻價值的文藝作品，為更多自媒體人提供新的創(chuàng)作思路。

自由創(chuàng)作的時代需要有更多帶著自身思考、肩負(fù)社會責(zé)任的媒體從業(yè)者出現(xiàn)，他們身扛“長槍短炮”、手握一支代表社會國家人民利益的話筒，他們不為追逐流量，而是將流量用于文化傳播的有益之處，用獨屬于中國人的浪漫情懷和對媒體行業(yè)的熱愛，讓“流量之花”開在文化價值深處，為文藝作品創(chuàng)作的旅途開拓更加廣闊光明的道路。

                          ——《紅網(wǎng)》

?? 文物，承載著民族的歷史，維系著文化的認(rèn)同。代代先人留下的珍貴文化遺產(chǎn)，往往都曾跨越漫長歲月，躲過無數(shù)浩劫。因朝代更迭、兵瑟戰(zhàn)亂而流散的書畫典籍、工藝精品，不計其數(shù)。即便進(jìn)入現(xiàn)代社會，文物也未能遠(yuǎn)離風(fēng)險。

?? 近年來，博物館文創(chuàng)的火熱、《國家寶藏》《如果國寶會說話》等節(jié)目的熱播、文物領(lǐng)域與教育的聯(lián)動加強，說明文物并不只是歷史的沉淀、歲月的陳釀，不是一個靜止的存在，而是寄托著文化血脈的傳承，與人們的生活和我們所處的時代息息相關(guān)。

?? 保護(hù)利用文物，不是為保護(hù)而保護(hù)，而是要讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)書寫在古籍里的文字都活起來，讓人們觸摸中華文化脈絡(luò)、感受中華文化魅力、汲取中華文化精髓。

?? 文物不只是課本中的圖片，也是鮮活的“生命體”，讓文物“活起來”的前提是要把文物保護(hù)好。文物安全是文物利用改革的前提，是紅線、底線和安全線。前段時間巴西國家博物館的火災(zāi)，使得2000萬件藏品僅有10%幸存，造成了不可估量的損失。這對我國的文物安全也是一個警醒。建立文物安全長效機制、建立健全不可移動文物保護(hù)機制，需要各部門聯(lián)動、社會力量參與，為文物保駕護(hù)航。

?? “中華文明延續(xù)著我們國家和民族的精神血脈，既需要薪火相傳、代代守護(hù)，也需要與時俱進(jìn)、推陳出新?！毕嘈磐ㄟ^加強文物保護(hù)利用改革，能夠充分發(fā)揮文物資源價值作用，將文物工作融入社會和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，真正探索一條符合中國國情的文物保護(hù)利用之路，滿足人們對美好生活的期待，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因一代代傳承下去。

1. 增強文化自信：我們應(yīng)該更加自信地傳播和弘揚自己的民族文化，讓更多的人了解和認(rèn)識到中國文化的獨特魅力。

2. 提高文物保護(hù)意識：政府和社會應(yīng)該加大對文物保護(hù)的力度，加強對文物的保護(hù)和管理，確保文物的安全。

3. 創(chuàng)新傳播方式：我們可以借鑒《逃出大英博物館》的成功經(jīng)驗，運用新媒體、網(wǎng)絡(luò)等手段，將傳統(tǒng)文化以更具吸引力的形式傳播給更多的人。

4. 教育引導(dǎo)：我們應(yīng)該從小培養(yǎng)孩子們對自己民族文化的熱愛和尊重，讓他們成為傳承和發(fā)揚民族文化的有力力量。