讀過《唐詩三百首》很久，最近才知曉它的編選和注疏者里，有兩位女子。

一個(gè)是徐蘭英，一個(gè)是陳婉俊。

徐蘭英是蘅塘退士孫洙的繼室夫人，陳婉俊要晚她幾十年。

孫洙的《唐詩三百首》，可算是唐朝以來最成功的唐詩選本——唐詩選本從唐朝就有，不是只有孫洙編選過，據(jù)專家考證，唐詩選本大約有600多種，最早的是唐代孫季良編撰的《正聲集》，但是已經(jīng)亡佚了，現(xiàn)存最早的是敦煌石室發(fā)現(xiàn)的《唐寫本唐人選唐詩》。

孫洙的《唐詩三百首》為什么會(huì)成為一個(gè)最優(yōu)的選本？

因?yàn)樗x得好。里面有很多朗朗上口的短詩，適合小孩子讀和背，不止是小孩子，成人讀也一樣的，晦澀難懂的肯定比較難讀。此外，這個(gè)選本還很經(jīng)得起考驗(yàn)。

選本實(shí)際上是孫洙和徐蘭英共同完成的。

孫洙是江蘇無錫人，字臨西，號(hào)蘅塘，晚號(hào)退士，中過進(jìn)士，做過知縣。乾隆二十八年春（1763），出于對(duì)《千家詩》選本的不滿，孫洙與徐蘭英一起商量，在沈德潛《唐詩別裁集》的基礎(chǔ)上，開始編選《唐詩三百首》，并于清乾隆二十九年（1764）完稿。

徐蘭英的名字，比孫洙還要更少被人提及，有關(guān)她身世生平的記載，極為零落，但是她的名字卻出現(xiàn)在諸如《錫金識(shí)小錄》、《國(guó)朝書畫家筆錄》這樣的藝文志和同時(shí)代人的筆記里，可以猜想徐蘭英當(dāng)時(shí)，應(yīng)該是很有才女之名的。

《國(guó)朝書畫家筆錄》是徐蘭英的同鄉(xiāng)竇鎮(zhèn)寫的，收錄了從順治到光緒年間1639位江浙一帶有名氣的書畫家，其中有女子56人，徐蘭英名列其中。

更早一些，清乾隆時(shí)無錫人黃卬所著的《錫金識(shí)小錄》里，說無錫本地以前沒有女書法家，徐蘭英算一個(gè)。

吾邑女子工書法者，自昔未聞。乾隆初有徐氏蘭英者，學(xué)書于金壇蔣湘帆衡，為入室弟子，能擘窠大字。琳宮梵宇，聯(lián)額多出其手。

黃卬說惠山東岳殿中的“咫尺龍光”四字即為徐蘭英手書，陶世鳳在《鄉(xiāng)飲大賓選用訓(xùn)導(dǎo)優(yōu)增貢生孫公傳》一文中亦說，惠山香花橋誦芬樓的“山色上樓多”、“更上一層樓”兩匾都是徐蘭英寫的。

《錫金識(shí)小錄》所記徐蘭英的相關(guān)事跡很詳細(xì)，說她字澧仙，生于康熙五十年（1712），卒于乾隆五十四年（1789），是富家小姐，自小聰慧，曾從無錫詩人杜詔學(xué)詩，又向寓居無錫的金壇書法家蔣衡學(xué)書法?？上母赣H在女兒的婚姻上有點(diǎn)固執(zhí)，世家欲締交，她父親不愿多出嫁妝，小戶欲聯(lián)姻，她父親又看不上，于是一拖兩拖三拖，拖到最后徐蘭英嫁了孫洙為繼室。

——讀到此處，禁不住想，若無徐蘭英的參與，孫洙的《唐詩三百首》還會(huì)不會(huì)選得那么好？

徐蘭英工詩善書，在當(dāng)時(shí)“頗嫻吟詠，名噪一時(shí)”，著有詩集《澧仙詩草》，據(jù)說還得到過御賜“江南女士”的嘉獎(jiǎng)，只是她的詩大多散佚了，只留下三首。

清人顧光旭編的《梁溪詩鈔》里錄有兩首徐蘭英的題畫詩《題二泉女史畫芍藥》：

名重金閨老畫師，一枝新艷寫芳姿。
月中昨夜分明見，半脫宮衣不語時(shí)。

卻看春色滿君家，風(fēng)舞霓裳爛若霞。
為愛新圖翻舊譜，殷勤覓句寫簪花。

清人汪啟淑編的閨媛詩歌總集《擷芳集》選錄的署名“徐澧仙”的《寄孝女孫曉霞》二首，很大可能也是徐蘭英所寫：

綠窗前后鵓鳩聲，小夢(mèng)難忘說與鶯。
何處是家空拜月，幾時(shí)無淚莫長(zhǎng)生。
豈知藥草翻添病，已送梨花不愿晴。
憔悴只宜隨孝女，杜鵑相對(duì)哭雙卿。

生小玲瓏福未圓，枉拋心力教嬋娟。
花神舊感東皇贈(zèng)，貶詔新頒燕子宣。
布谷采桑愁證候，夕陽春雨病因緣。
江南薄命知多少，第一佳人第二泉。

二泉女史鄒雪虹和孝女孫旭媖，與徐蘭英一樣都是無錫人，侯學(xué)愈編的《續(xù)梁溪詩鈔》中，曾記載另一位能詩善畫的女子蔡如玉與徐蘭英也是閨中詩友，徐蘭英當(dāng)時(shí)的朋友圈，大抵便是這些有相同愛好的才女。

回頭來看徐蘭英的四首詩，前二首算不上多好，但也能得工穩(wěn)二字，后兩首于工穩(wěn)之外，算得上頗有情致，帶著女性對(duì)詩歌特有的理解和偏好——孫洙版的《唐詩三百首》因此而多了些細(xì)膩靈動(dòng)，大概便是有徐蘭英參與的緣故吧。

《唐詩三百首》成書后五六十年間，并沒有馬上爆紅，直到道光年間另一位女子的出現(xiàn)。

那是陳婉俊。

陳婉俊的《唐詩三百首補(bǔ)注》，與稍早些章燮的《唐詩三百首注疏》一起，共同將孫洙的《唐詩三百首補(bǔ)注》推上了洛陽紙貴的巔峰。

陳婉俊也是一位才女，可惜她的資料比徐蘭英更少。

我們現(xiàn)在所知的是，陳婉俊是江蘇上元人，故自稱“上元伯英女史”，她的夫君是桐城文學(xué)家姚瑩的外孫李世芬，道光二十四年（1844）陳婉俊《唐詩三百首補(bǔ)注》編成，姚瑩為她寫了序，前后還有她弟弟陳晉藩的跋、丈夫李世芬的書序，以及妹妹、夫妹等人的校參，可見也是出于才媛家族。

陳婉俊自己對(duì)“補(bǔ)注”有個(gè)說明，說“詩中義蘊(yùn)之深，意境之妙”，讀者宜自行領(lǐng)會(huì)，她只負(fù)責(zé)對(duì)詩的背景做些說明，故而她的補(bǔ)注本和章燮的注疏本不一樣，她并不象章燮那樣注重對(duì)詩法結(jié)構(gòu)的講解，而把力氣放在對(duì)詩人小傳和典故名物的考證與詮釋上，以使讀者了解詩人的性情與經(jīng)歷。

比如她在張九齡的詩后，為張九齡寫了一段小傳：

九齡，字子壽，韶州曲江人。七歲知屬文，擢進(jìn)士，始調(diào)校書郎。玄宗即位，遷右補(bǔ)闕，進(jìn)中書仕郎。母喪奪哀，拜同平章事。卒，謚文獻(xiàn)。

又比如在柳宗元《晨詣超師院讀禪經(jīng)》“閑持貝葉書”一句后注道：

《西域傳》：西域有貝多樹，國(guó)人以其葉寫經(jīng)，故曰貝葉書。

在陳婉俊之前，孫洙雖然也有些許注解，但過于簡(jiǎn)潔，讓人摸不著頭腦，有了這些栩栩如生的補(bǔ)注，唐人那些字句，方始有了自己的血肉般的生命。

此后，《唐詩三百首》爆紅至今。

乾隆二十八年的《唐詩三百首》原刻本現(xiàn)在已經(jīng)看不見了，但原刻本的翻刻和各種注疏、續(xù)編、補(bǔ)注本紛至沓來，兩百多年間，各種版本多達(dá)160余種，其中最流行的有5個(gè)版本：光緒甲申年間章燮的《唐詩三百首注疏》，道光二十四年陳婉俊的《唐詩三百首補(bǔ)注》，1948年喻守真的《唐詩三百首詳注》，1980年金性堯的《唐詩三百首新注》，2006年趙昌平的《唐詩三百首》。其中金性堯版和陳婉俊版本有點(diǎn)相似，也在詩人小傳上下了不少功夫——金性堯的我有兩本，一本薄，一本厚。

兩位女子的努力，在兩三百年的歲月里，竟然沒有被雨打風(fēng)吹去。

再翻開《唐詩三百首》時(shí)，愿你能在那些字里行間看見這兩個(gè)名字：徐蘭英，陳婉俊。