【景德鎮(zhèn)窯青白釉倒流壺】

　　景德鎮(zhèn)窯青白釉倒流壺，宋，高11.2厘米，足徑6厘米。
　　壺體呈瓜棱球形，一條堆塑其上的螭龍巧妙地形成壺流與提梁，平底，底中心有一注酒的圓洞。通體施青白釉，釉色白中泛青。
　　此壺設計巧妙，因利用連通器原理，注酒時將壺倒置，從底孔注酒后，再將壺正置，即可從螭龍嘴往外倒酒，故稱“倒流壺”。

【耀州窯青釉人形執(zhí)壺】

　　耀州窯青釉人形執(zhí)壺，宋，高29厘米。
　　壺體造型為一男子，束冠，著長襟衣衫，雙腿直立，微露雙足。人軀體中空，頭有孔為壺口，雙手于胸前捧方口壺流，后背中央附曲柄。人物面部表情莊重肅穆。通體施青釉，釉色青綠，勻凈滋潤，因衣紋線條折角處釉薄呈現出胎色而具有立體效果。
　　耀州窯的瓷塑作品很少，此件人形執(zhí)壺無論是造型構思還是工藝水平均可謂上乘佳作。

【龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗】

　　龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗，高6厘米，口徑23.5厘米，足徑13厘米。
　　此洗敞口，折沿，圈足。洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一周?？谘貎蓚雀饔袃蓚€穿孔，相互對應，可用于穿飾金屬提環(huán)，以便于提攜。此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。在韓國新安海底沉船中亦發(fā)現有類似器物。

【官窯葵瓣洗】

　　官窯葵瓣洗，高4.8厘米，口徑18.7厘米，足徑11.2厘米。
　　洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。
　　宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系采取先素燒坯體、然后多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大于坯體的厚度。燒成過程中，選用優(yōu)質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無艷彩描繪，多用凸凹直棱或弦紋為飾，在釉面自然優(yōu)美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。
　　此洗造型優(yōu)美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優(yōu)雅和諧的藝術整體。

【汝窯天青釉三足樽承盤】

　　汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4厘米，口徑18.5厘米，足距16.9厘米。
　　承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。里外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻于器物外底。詩曰：
　　紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。
　　易辭本契退藏理，宋詔胡夸切事談。
后署“乾隆戊戌夏御題”。
　　此器造型規(guī)整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。

【定窯白釉孩兒枕】

　　定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3厘米，長30厘米，寬18.3厘米。 
　　枕作孩兒伏臥于榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環(huán)抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意云頭紋，相對的一面光素，其余兩面亦為如意云頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。
　　定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閑得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。
　　古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。

【汝窯天青釉弦紋樽】

　　汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9厘米，口徑18厘米，底徑17.8厘米。
　　此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。里外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。
　　此樽仿漢代銅樽造型，器形規(guī)整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。
　　瓷樽始于宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。

【官窯青釉圓洗】

　　官窯青釉圓洗，宋，高6.4厘米，口徑22.5厘米，足徑19厘米。
　　洗敞口，器身近直，洗里坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優(yōu)美和諧。
　　這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。
　　清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻于洗之外底。詩曰：
　　修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。
　　況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。
　　詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。
　　細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可并肩。
　　下署“乾隆御題”。

【景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花嬰戲紋碗】

　　青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7厘米，口徑20.8厘米，足徑6厘米。
　　碗敞口，淺腹，矮圈足。里外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。
　　宋景德鎮(zhèn)窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介于青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮(zhèn)燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規(guī)模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮(zhèn)湖田窯的一件代表作。

【哥窯青釉魚耳爐】

　　哥窯青釉魚耳爐，宋，高9厘米，口徑11.8厘米，足徑9.6厘米。
　　此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態(tài)。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密布交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個圓形支釘痕。
　　此件魚耳爐屬于清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻于爐之外底。詩云：
　　伊誰換夕薰，香訝至今聞。
　　制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。
　　本來無火氣，卻似有云氳。
　　辨見八還畢，鼻根何處分。
　　款署“乾隆丙申仲春御題”。
　　魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。