雖然本人不甚喜老柴，但談?wù)摪爬僖魳?lè)，繞不開(kāi)老柴的三部：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》，不得不說(shuō)，老柴為這三部芭蕾舞劇創(chuàng)作的音樂(lè)在芭蕾音樂(lè)里似神一樣的存在，當(dāng)然這幾部劇的歷史地位與編舞者的舞蹈編排也有著密不可分的關(guān)系。我們今天先從最早的一部《天鵝湖》說(shuō)起。

芭蕾的浪漫-古典主義時(shí)期，始于1841年的《吉賽爾》，終于1909年的《仙女們》，是芭蕾舞最偉大的時(shí)期，而其中的制高點(diǎn)也就是《天鵝湖》，說(shuō)到這，似有一種強(qiáng)烈的隔閡感，其實(shí)不然，雖然它確是一座豐碑，那只是我們的一種形容，并不代表它不通俗易懂，平易近人。恰恰相反，我們幾乎所有人都熟知這部芭蕾舞劇中的一些經(jīng)典片段，例如：四小天鵝。這個(gè)片段家喻戶曉到何程度，常見(jiàn)各種單位年會(huì)會(huì)讓四個(gè)大肚腩中年男子跳此舞，讓人忍俊不禁。

然而，這部偉大的芭蕾舞劇在首演時(shí)，并不成功，至少?zèng)]有那么成功。1877年3月4日莫斯科大劇院的首演之后至1883年，之后此劇幾乎從莫斯科大劇院的保留曲目中消失。然而持反對(duì)意見(jiàn)的人說(shuō)，它在當(dāng)時(shí)6年中上演了41場(chǎng)，已經(jīng)遠(yuǎn)超過(guò)同期其他芭蕾舞作品。反駁者則說(shuō)這是因?yàn)椴季靶枰ㄙM(fèi)相當(dāng)?shù)慕?jīng)費(fèi)，既然做了布景，不管好壞，也要演出夠一定的場(chǎng)次。首演版本不像現(xiàn)在這樣家喻戶曉，這里面有很多原因，其中有說(shuō)當(dāng)時(shí)的編舞者并未尊重柴可夫斯基的創(chuàng)作，改編了大量柴可夫斯基的原作以致首演版本并不好，但實(shí)際現(xiàn)在我們熟知的版本，也就是成功的版本與老柴的原本也有較大差距。

故事很簡(jiǎn)單，被逼婚的王子齊格弗里德需要閃婚，王總跑去天鵝湖邊玩耍，遇見(jiàn)了被施魔法的奧杰塔（也就是白天鵝），她本是一位美麗公主，被變成了白天鵝，只有遇見(jiàn)愛(ài)她的人，她才能得救。齊格弗里德一看，這不是閃婚的好人選嗎，于是邀請(qǐng)她參加第二天的舞會(huì)，并告訴母親，自己愿娶白天鵝。當(dāng)?shù)诙煳钑?huì)開(kāi)始，給奧杰塔施魔法的羅特巴特也帶著他的女兒奧吉莉亞(也就是黑天鵝)來(lái)了。奧吉莉亞表面是奧杰塔的形象，只是身著黑裝。齊格弗里德被迷惑并與她締結(jié)了婚約。當(dāng)齊格弗里德意識(shí)到這一切后立即趕往天鵝湖。王子請(qǐng)求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。這時(shí)羅特巴特用魔法卷起大浪，要淹死齊格弗里德。奧杰塔為了救他縱身躍入湖內(nèi)。到這兒就有兩種結(jié)局，要么兩人雙雙殉情，要么天鵝恢復(fù)人形，王子救起公主?？催@個(gè)王子的名字，你是不是發(fā)現(xiàn)很熟，這不是一個(gè)指環(huán)里面主人公的名字嗎。其靈感可能來(lái)自一部1786年出版的童話集《德國(guó)民間童話》里面的一個(gè)叫《被施魔法的面紗》的故事，確實(shí)是一個(gè)德國(guó)故事，也有說(shuō)故事靈感來(lái)源于《羅恩格林》的。

按正常來(lái)說(shuō)這種故事，正反派人物很鮮明，并無(wú)波瀾，然而現(xiàn)在越來(lái)越多的人更喜愛(ài)黑天鵝這個(gè)角色了，黑天鵝變成了出身并不好但勇于追求自己的愛(ài)的范本。而好萊塢則拍攝了一部電影叫做《黑天鵝》，這是一部驚悚的心理電影，用黑天鵝和白天鵝代表一個(gè)芭蕾舞演員的兩種分裂的人格。一部天鵝湖衍生出如此多的亞文化，好不熱鬧。

除了四小天鵝，《天鵝湖》中最精彩的莫過(guò)于黑天鵝雙人舞中女演員的fouette，這個(gè)詞原意為揮鞭。舞蹈演員一腿抬起，在空中急速劃圈轉(zhuǎn)。而在這個(gè)舞蹈中，一般高超技藝的舞者會(huì)連轉(zhuǎn)32圈。這個(gè)動(dòng)作本不屬于此舞蹈，1894年一位意大利女舞蹈家主演《灰姑娘》時(shí)，連轉(zhuǎn)了32圈，而當(dāng)她來(lái)到圣彼得堡演《天鵝湖》時(shí)，也這樣轉(zhuǎn)了，后來(lái)就成了《天鵝湖》中保留的炫技項(xiàng)目。而1940年澳大利亞的一位舞者則保持了121圈的記錄。

一部《天鵝湖》，黑天鵝、白天鵝、四小天鵝，包括老柴的音樂(lè)，各有各的好，各有各的精彩，其中的奇妙需待觀者自行去探尋。