在宋代的傳世名畫中，最著名的畫作除了張擇端的《清明上圖》外，就是王希孟的《千里江山圖》，這幅畫作本來是王希孟獻(xiàn)給宋徽宗的。

誰成想宋徽宗轉(zhuǎn)手就送給了蔡京，并把他畫到自己的《聽琴圖》中，其實(shí)蔡京能如此深得宋徽宗的賞識，與他的書法技藝有著很大關(guān)聯(lián)。

例如《書史會(huì)要》就曾稱贊蔡京曰：“其字嚴(yán)而不拘，逸而不外規(guī)矩……行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”

其書法富有濃烈的寫意之風(fēng)，行筆熟練流暢、剛?cè)岵?jì)，有著流光溢彩之感，備受當(dāng)時(shí)朝廷和學(xué)子的追捧，甚至有次蔡襄詢問米芾當(dāng)朝書法排名時(shí)。

米芾認(rèn)為其字當(dāng)為“宋代書壇之首”，而自己只能位于他和其弟弟蔡卞之后，排在第三位，到了明代更是有人說“宋四家”的真正人選是蔡京。

可由于蔡京德行不佳，受到“因人廢字”這一觀念的影響，最后就把蔡京換成蔡襄，但“字如其人”這個(gè)觀點(diǎn)本身就帶有偏激色彩，不夠客觀公正。

若要討論書法，還是從藝術(shù)的角度去評判更加客觀，就像他的《雪江歸棹圖跋卷》，此作是蔡京寫在宋徽宗名畫《雪江歸棹圖》上的一段跋文。

卷中字體與米芾的風(fēng)格較為相似，都是以沉著痛快為主，但相較于米芾的鋒芒之氣，蔡京還有晉唐的規(guī)整跟高古之氣，字體結(jié)構(gòu)看似飄逸。

實(shí)則穩(wěn)健端莊，在筆力上繼承了徐浩的雄厚渾博之感，內(nèi)在骨力頗為剛勁，意境上取法了“尚意”之風(fēng)，蘊(yùn)含著生動(dòng)活潑之態(tài)，筆筆灑脫優(yōu)美。

所以當(dāng)代書法大師啟功先生十分欣賞其字，曾為蔡京兄弟賦詩一首曰：“筆姿京卞盡清妍，躡晉蹤唐傲宋賢。一念云泥判德藝，遂教坡谷以人傳”。

并詳細(xì)的論述其中優(yōu)點(diǎn)曰：“北宋書風(fēng)，蔡襄、歐陽修、劉敞諸家為一宗，有繼承而無發(fā)展。蘇黃為一宗，不肯受舊格牢籠，大出新意而不違古法。

二蔡、米芾為一宗，體勢在開張中有聚散，用筆在遒勁中見姿媚。以法備態(tài)足言，此一宗在宋人中實(shí)稱巨擘”，這句話是說蔡京于古法中創(chuàng)造新意。

用筆清新婉約，字體寬博勁健，筆勢遒勁痛快，墨色上有著舒潤生動(dòng)之趣，是宋代書壇中的“巨擘”，應(yīng)當(dāng)被納入“宋四家”，由此可見其字的精絕。

而這件《雪江歸棹圖卷跋》集合了蔡京行筆的全部精髓，時(shí)常臨摹，可以讓用筆更加寬松自如，不會(huì)產(chǎn)生拘謹(jǐn)束縛之感，使毛筆越用越靈活。

在筆法技藝上也不再拘泥于單一風(fēng)格之中，幫助學(xué)書者在堅(jiān)守晉唐法度的情況下，開拓藝術(shù)思維，找到適合的自己書法創(chuàng)新之路，展現(xiàn)出真正的藝術(shù)氣息。

經(jīng)多方努力我們對蔡京的《雪江歸棹圖跋卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝。對比原作進(jìn)行1：1還原。