皇子的字寫得不太好，太師和少師就用板子來幫助他糾正。在皇帝的眾多品質(zhì)中，“書”并不是決定性因素，但它是展現(xiàn)皇上氣質(zhì)的獨特技藝。我們常說“人如其字”，通過觀察他人的字，我們可以初步了解到他的大致性格。

漢章帝劉炟（公元33年-公元88年在位）是中國歷史上的一位文化名君，他在位期間對于書法藝術(shù)的推廣和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。漢章帝的書法風(fēng)格獨特，具有鮮明的個人特色。

漢章帝的書法以行書為主，他的字體工整、端莊，線條流暢而有力。他的書法作品充滿了穩(wěn)定和均衡的美感，給人以莊重和端莊的印象。他的字形規(guī)整，書寫時注重結(jié)構(gòu)和比例的協(xié)調(diào)，使得整個作品顯得有序而富有力量感。

在用筆上，漢章帝注重筆畫的粗細(xì)和力度的變化，他的筆畫剛勁有力，有時帶有一些鋒芒，使得作品充滿了動態(tài)的韻味。同時，他也注重用筆的變化，通過變化的筆觸來表達(dá)不同的情感和意境。

漢章帝的書法作品多以詩文為題材，他善于運用詩意的筆墨表達(dá)自己的情感和思想。他的作品中常常能夠感受到他對詩詞的熱愛和對文化藝術(shù)的追求。漢章帝的書法作品不僅具有藝術(shù)性，更融入了詩詞的內(nèi)涵，使得作品更加富有情感和內(nèi)在的意義。

梁武帝蕭衍（464年-549年），字宏圖，南梁開國皇帝。他在位期間，致力于國家的文化建設(shè)，書法藝術(shù)更是他的一大愛好和專長。

梁武帝蕭衍的書法風(fēng)格獨特，亦受到了古代書法家的影響。他的書法作品中，常常能夠感受到魏晉南北朝時期的遺風(fēng)。梁武帝筆力雄健有力，字形端正工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有變化。他善于運用筆法的變化和線條的起伏來表現(xiàn)作品的層次感和氛圍。

梁武帝在書法藝術(shù)上注重實用性和審美性的結(jié)合。他的作品中常見的題詞、記述和贊美語，都能夠體現(xiàn)他的治國理念和文化品味。梁武帝的書法作品以行書為主，既有楷書的莊重和穩(wěn)重，又有草書的瀟灑和自由。他的作品中的每一個字都能夠清晰地表達(dá)出他的意圖和情感。

曹操（公元155年-公元220年），字孟德，是中國東漢末年至三國時期的重要政治家、軍事家和文學(xué)家。他除了在政治和軍事領(lǐng)域有著杰出的成就之外，也是一位有著卓越書法才能的人物。

曹操的書法風(fēng)格獨特，兼具剛毅和秀美之處。他的書法作品以骨力雄健、筆勢遒勁著稱，展現(xiàn)出他果斷堅毅的性格特點。曹操的書法注重筆畫粗細(xì)的變化，運用墨色的濃淡和紙面的留白，使作品呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。

在字體方面，曹操的書法以隸書為基礎(chǔ)，結(jié)合了楷書和草書的特點，形成了獨特的個人風(fēng)格。他的字體端莊大氣，線條流暢有力，字形工整規(guī)整，給人一種莊重而穩(wěn)重的感覺。

曹操的書法作品中，除了常見的書法作品外，還有許多碑銘和題字。他在碑銘上的書法作品中，字體更加剛勁有力，筆畫飽滿，給人以強烈的視覺沖擊力。

隋文帝楊堅的書法風(fēng)格獨特，兼具剛勁與秀麗之美。他的作品形態(tài)嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，筆畫洗練有力，給人以穩(wěn)重莊重之感。同時，他的字形秀美流暢，線條流動自然，給人以舒展開闊之感。他善于運用筆畫的變化和布局的巧妙，使得作品充滿動態(tài)和韻律感。

隋文帝楊堅的書法作品在字體上獨樹一幟。他創(chuàng)造了一種新的字體風(fēng)格，被后人稱為“隋楷”。隋楷字體與前代的楷書相比，更加簡潔明快，線條更加流暢，整體呈現(xiàn)出一種獨特的美感。隋楷字體的創(chuàng)作對后世的書法發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被后人廣泛學(xué)習(xí)和傳承。

李世民的書法作品在藝術(shù)上追求規(guī)范和精致，注重筆畫的結(jié)構(gòu)和均衡。他的字體工整劃一，每一筆都富有力量感和韻律美。他的字體形狀端莊莊重，猶如皇帝的威嚴(yán)形象，展現(xiàn)了他作為統(tǒng)治者的威儀和品格。

李世民的書法作品中，常見的作品類型包括碑刻、行書、楷書等。碑刻作品通常銘刻在石碑、石柱上，內(nèi)容多為紀(jì)念、頌揚功績或表彰忠誠。他的碑刻作品以筆勢剛健有力、字體工整規(guī)范而著稱。行書是李世民的擅長字體之一，流暢的筆畫和秀麗的結(jié)構(gòu)使得他的行書作品富有韻律感和動感?？瑫鴦t展現(xiàn)了他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿窈途媲缶膽B(tài)度。

李治的書法風(fēng)格以行草為主，行草是隸書與楷書之間的一種書體，結(jié)構(gòu)簡潔、筆畫流暢。他的書法作品線條流暢，筆畫凝練，給人以挺拔、秀美的感覺。他的字體優(yōu)雅，書寫時充滿力量，具有一定的筆墨韻味。

李治的書法作品多以題字、題詩和題畫為主，其中尤以題字最多。他的題字作品中，多以臨摹古人的作品為主，展現(xiàn)了他對古代文化的崇尚和尊重。他的題字作品筆力雄渾，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，字跡清晰，給人以沉穩(wěn)、莊重之感。

李治的書法在唐代書法史上具有一定的地位和影響力。他的書法作品雖然數(shù)量不多，但無論是字體的風(fēng)格還是筆墨的運用，都體現(xiàn)了他對書法藝術(shù)的獨到見解和對傳統(tǒng)文化的深厚造詣。他的書法作品在當(dāng)時被廣泛傳播，對后來的書法發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

武則天（625年-705年），中國歷史上唯一的女性皇帝。她在位期間，除了治理國家事務(wù)外，還對書法藝術(shù)有著極高的追求和熱愛。武則天的書法作品以行書為主，筆力雄健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，極富個人風(fēng)格。

首先，武則天的書法作品在筆法上展現(xiàn)了她的果斷堅毅和雄心壯志。她的字體端莊峻拔，筆畫有力而有韻律感，給人一種強烈的氣勢。

其次，武則天的書法作品在結(jié)構(gòu)上非常嚴(yán)謹(jǐn)。她注重字形的整體平衡和布局的諧調(diào)。無論是橫平豎直的直線字，還是圓潤流暢的曲線字，都展現(xiàn)了她對藝術(shù)結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)掌握。字與字之間的間距恰到好處，使整個作品看起來和諧而統(tǒng)一。

此外，武則天的書法作品還體現(xiàn)了她對傳統(tǒng)文化的尊重和承托。她在創(chuàng)作中時常運用古代經(jīng)典的文言文，如《論語》、《詩經(jīng)》等，為自己的書法作品增添了一份古樸和莊重。她對傳統(tǒng)文化的熱愛和理解，使她的書法作品充滿了歷史意義和文化內(nèi)涵。

李隆基是唐朝的一位著名皇帝，他在書法方面也有出色的成就。他的書法作品《鹡鸰頌》《紀(jì)泰山銘》《石臺孝經(jīng)》最為著名。

李隆基的書法作品在表達(dá)意境、搭配布局和運筆技法等方面都有獨到之處。他重視意境的表達(dá)，注重書法與詩文的結(jié)合，使作品更具藝術(shù)韻味。他擅長使用空白和布局的處理，使作品在視覺上更具層次感和動感。同時，他的運筆技法嫻熟，字形間的銜接流暢自然，展現(xiàn)出他對書法藝術(shù)的深入理解。

李煜的書法以行書為主，他筆力雄渾有力，線條流暢而有張力。他善于運用墨色，墨跡濃淡相間，給人以深深的藝術(shù)感受。李煜的書法作品在布局上注重整體的平衡和諧，字形端莊秀美，每個字都有獨特的個性和韻味。

他的書法作品表現(xiàn)了他對自然的熱愛和對人生的思考。他常以自然景物為題材，描繪山水、花鳥等，用簡潔的筆觸表達(dá)出深深的情感。他的作品中常常融入了詩句，使整個作品更具意境和內(nèi)涵。

李煜的書法作品既有傳統(tǒng)的痕跡，又融入了他個人的風(fēng)格和特點。他獨特的用筆和構(gòu)圖方式，賦予了他的作品獨特的魅力和藝術(shù)性。他的作品在當(dāng)時就受到了很高的贊譽，對后世的書法藝術(shù)產(chǎn)生了積極的影響。

他能書善畫，對其書法，陶谷《清異錄》曾云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之'金錯刀’。作大字不事筆，卷帛書之，皆能如意，世謂'撮襟書’”。對其的畫，宋代郭若虛的《圖畫見聞志》曰：“江南后主李煜，才識清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠(yuǎn)過常流，高出意外”。惜無書畫傳世于后。 　

宋真宗的楷書清新、俊逸、自然。運筆平正，點畫厚重，遒勁而不失清秀。用筆勁挺無狂野態(tài)，很富書卷氣，形意兼得，儒風(fēng)雅韻，盡脫凡俗。他的楷書結(jié)構(gòu)緊湊，端莊謹(jǐn)嚴(yán)，有一派雍容的皇家氣象?！霸缆磿骸钡呢覔?jù)說也是出自他的手筆。

宋真宗好文學(xué)，也是一名詩人，他比較著名的詩有《勵學(xué)篇》、《勸學(xué)詩》、《工鳥學(xué)》、《七絕》、《賜丁謂》、《賜王欽若除太子太保判杭州十韻》以及詞作《西江月》等等。

宋真宗還是著名諺語“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書中自有千株栗，書中車馬多如簇。”（出自《勵學(xué)篇》）的作者。

宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學(xué)薛曜、褚遂良的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側(cè)鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。

瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。趙佶傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流于后世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《秾芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的杰作。

但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，這也許是時代和他本人的藝術(shù)修養(yǎng)所致，但他首創(chuàng)的瘦金體的獨特的藝術(shù)個性，為后人競相仿效。既以開創(chuàng)了一大流派的書體。

宋徽宗還發(fā)展了宮廷繪畫，廣集畫家，創(chuàng)造了宣和畫院，培養(yǎng)了像王希孟、張擇端、李唐等一批杰出的畫家。他組織編撰的《宣和書譜》和《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。是美術(shù)史研究中的珍貴史籍，至今仍有極其重要的參考價值。

趙構(gòu)的傳世墨跡有《草書洛神賦》《正草千字文》《賜岳飛手敕卷》《賜岳飛批劄卷》《徽宗文集序》及《光明塔碑》等。趙構(gòu)傳世詩詞約有140首，代表作有《漁父詞》十五首以及《詩四首》《文宣王及其弟子贊》等。

《全宋詞》錄有趙昚的詞作一首：《阮郎歸·遠(yuǎn)德殿作和趙志忠》。

趙昚善書法，《書史會要》稱其“書有家庭法度”。《宋孝宗手詔》，行書，紙本，是趙昚在乾道四年（1168年）寫給抗金名將虞允文的手詔，曾為項元汴、文征明遞藏，現(xiàn)藏于四川博物館。

受宋代皇室文風(fēng)影響，光宗趙惇的字不差，寫得頗端正，圖示〈五言聯(lián)團扇〉這件作品，寫在素絹之上，以楷書字體寫成，文曰：「高標(biāo)凌秋嚴(yán)，貞色奪春媚。」其中的「貞」字，缺了最后的一點，乃為了避君主、尊長的名諱，因此從這形式上的恭敬來看，此作應(yīng)是未繼皇位前的作品。

傅申曾評價理宗書法：“理宗之書，在南宋諸帝中已逸出高宗書體范圍，其楷書略受張即之影響，行草自成一家面貌，用筆尖利，氣格不甚高邁，弄姿自喜，其書體頗易辨認(rèn)。

朱元璋書法行筆自然流暢，儀態(tài)生動。風(fēng)神獨具特色，陶宗儀在《書史會要》謂朱元璋書法“神明，天縱，默契書法”。康有為所評：“明太祖書雄強無敵”。惟筆畫稍欠法度，然雅拙中不乏挺拔。

朱元璋在戎馬生涯中也寫過詩詞，并有《御制文集》傳世，其中就有朱元璋的一百多首詩詞。

若說明朝最有藝術(shù)細(xì)胞的皇帝是誰？那就非明宣宗朱瞻基莫屬了，宣宗皇帝不僅是治國之能手，也在丹青、書法上獨造一格，能獨稱“宣德宸翰”之美贊。比肩宋徽宗，只是宋徽宗荒瞀，明宣宗則是明君，一個皇帝書法、繪畫好不好，并不影響他的政務(wù)，只有沒有自持力之人，才會沉溺書畫，不思政務(wù)。

是歷史上在位時間最長的皇帝。康熙曾以擅長書法、專學(xué)董其昌的沈荃為師，受其影響，亦極其推崇董其昌的風(fēng)格。他對自己的書法十分自負(fù)，經(jīng)常作書頒賜大臣和外國使節(jié)。

于康熙十七年出生于北京紫禁城永和宮，是康熙帝第四子。雍正皇帝擅長漢文書法，以行書和草書為最佳之作；其滿文書法也很嫻熟精湛。

清朝第六位皇帝，他在位期間清朝達(dá)到了康乾盛世以來的最高峰，漢學(xué)在此期間得到了很大的發(fā)展。乾隆本人雅賞趙孟頫的書法，心慕手追，身體力行。游覽名勝每到一處，作詩紀(jì)勝，御書刻石。