交響詩(shī)（Symphonic poem），也被稱為詩(shī)意交響曲或單樂章交響曲，是一種以音樂來描繪或表達(dá)某種具體的故事、畫面、情感或主題的音樂作品形式。它是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的一種創(chuàng)新音樂形式，由匈牙利作曲家弗朗茨·李斯特首先提出并開創(chuàng)。交響詩(shī)的創(chuàng)作靈感通常來自于文學(xué)作品、歷史事件、自然景觀、情感或某種思想。作曲家通過音樂的各種元素（包括旋律、和聲、節(jié)奏、色彩、動(dòng)態(tài)等）來描繪和表達(dá)這些主題，并將聽眾帶入一個(gè)音樂化的畫面或情境中。交響詩(shī)的形式和風(fēng)格具有較大的自由度，它可以包含各種音樂技巧和表現(xiàn)手法。作曲家可以運(yùn)用變奏、對(duì)比、音效、合唱等多種手段來創(chuàng)造出豐富多樣的音樂效果。交響詩(shī)在浪漫主義音樂時(shí)期廣受歡迎，許多著名的作曲家都嘗試過這種創(chuàng)新的音樂形式，如李斯特的《普羅米修斯》、理查·施特勞斯的《唐吉訶德》、德彪西《牧神午后前奏曲》等。交響詩(shī)不僅拓展了音樂的表現(xiàn)力和情感深度，而且為后來的音樂發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。李斯特的交響詩(shī)在總體上避免了對(duì)所依據(jù)的詩(shī)歌、戲劇、美術(shù)和神話故事進(jìn)行具體的敘述或描寫，而是以其獨(dú)特的詩(shī)意和想象力著稱，對(duì)后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。雖然他的追隨者中很少有人完全遵循他的原則，但這并不影響李斯特作為浪漫主義音樂的代表之一的地位和他對(duì)音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。伯納德·海廷克（Bernard Haitink）指揮倫敦交響樂團(tuán)（London Phiharmonic Orchestra）《李斯特 交響詩(shī)全集》
伯納德·海廷克（Bernard Haitink，1929年3月4日-2021年10月21日)出生于荷蘭阿姆斯特丹，是一位杰出的指揮家和音樂家。他曾經(jīng)擔(dān)任荷蘭廣播愛樂樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)等多個(gè)世界知名樂團(tuán)的首席指揮，在阿姆斯特丹音樂廳樂團(tuán)擔(dān)任指揮期間留下了大量的經(jīng)典音樂表演和錄音作品。他的演出風(fēng)格以嚴(yán)肅、沉穩(wěn)、簡(jiǎn)潔著稱，并且注重細(xì)節(jié)和表達(dá)情感。他經(jīng)常演奏和錄制貝多芬、德彪西、馬勒、布魯克納等著名作曲家的作品，并獲得了廣泛的贊譽(yù)。海廷克曾于2009年率領(lǐng)芝加哥交響樂團(tuán)來到中國(guó)進(jìn)行巡回演出，在北京、上海等地進(jìn)行了表演。
李斯特的十三部交響詩(shī)中，第三交響詩(shī)“前奏曲”（Symphonic Poem No.3 "Les Préludes" S.97）是最著名且流傳最廣的一首。這首作品于1848年創(chuàng)作，題獻(xiàn)給卡羅琳·維根斯坦公主【卡羅琳·蘇伊恩-維根斯坦（Carolyne zu Sayn-Wittgenstein）是19世紀(jì)著名的俄羅斯貴族和文化贊助人。她出生于1819年，嫁給了俄羅斯貴族費(fèi)爾迪南德·格拉夫·維根斯坦（Ferdinand Graf von Wittgenstein）?？_琳公主以其對(duì)藝術(shù)、音樂和文化的熱愛而聞名，她在當(dāng)時(shí)的音樂界扮演著重要的角色。卡羅琳·蘇伊恩-維根斯坦公主是一位音樂贊助人，她鼓勵(lì)和支持許多重要的作曲家和音樂家，其中包括弗朗茨·李斯特】，并于1856年出版。前奏曲（Les Préludes）是李斯特根據(jù)法國(guó)詩(shī)人拉馬丁（Alphonse de Lamartine）【拉馬丁是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的重要詩(shī)人之一，他的詩(shī)歌以表達(dá)感情、對(duì)自然和宇宙的追問等為主題】詩(shī)集《Harmonies poétiques et religieuses》中的詩(shī)歌創(chuàng)作而成的。這首詩(shī)作為樂曲的序文，表達(dá)了人生是死亡前奏曲的觀念。前奏曲最初是作為男聲合唱曲《四大元素（Les quarte éléments）》的序曲而創(chuàng)作的。后來，李斯特修改了這首作品，使其成為獨(dú)立的交響詩(shī)。在發(fā)表交響詩(shī)版本時(shí)，他將拉馬丁的《詩(shī)的冥想》重新改編為序文，并將其作為樂曲的標(biāo)題。"我們的生命難道
不只是死神敲響無名之音的一連串序曲嗎？愛情是每顆心靈最渴望的曙光，
狂風(fēng)驟雨摧毀了青春的夢(mèng)想，
致命的閃電擊毀了神圣的祭壇，
但初嘗到的快樂與歡愉，
那份不受風(fēng)暴干擾的命運(yùn)去了哪里？有沒有一顆經(jīng)歷過痛苦折磨的心靈，
當(dāng)風(fēng)暴過去，
它卻不從田園生活的寧?kù)o中找到安慰？然而人們似乎很少能夠長(zhǎng)久地滿足于
曾經(jīng)在大自然的懷抱中獲得的溫柔和平靜；一旦號(hào)角吹響，
他們就迅速奔向呼喚他們的危險(xiǎn)崗位，
以完全恢復(fù)信心，
發(fā)揮自身的力量。"
交響詩(shī)“普羅米修斯”（Symphonic Poem No.5 "Prometheus" S.99 ）創(chuàng)作于1850年，經(jīng)修訂后于1855年出版。這部作品是李斯特對(duì)古希臘神話中的普羅米修斯形象的音樂描繪。普羅米修斯是古希臘神話中的人物。作為一個(gè)神話故事，有多個(gè)版本和變體，其中最著名的版本是由希臘文學(xué)家埃斯庫(kù)羅斯（Aeschylus）【古希臘最早期的三大悲劇詩(shī)人之一，他的生活年代約為前525年至前456年】的作品《被縛的普羅米修斯》（Prometheus Bound）。普羅米修斯是眾神之一的提坦神族，他對(duì)人類有著深厚的憐憫之情，并為人類帶來火種、知識(shí)和技術(shù)。據(jù)說，他偷取了火種從天上帶到人間，使得人類能夠?qū)W會(huì)使用火并享受其好處，并且教給人類許多重要的技藝和智慧。然而，普羅米修斯的行為被宙斯（Zeus）視為對(duì)神權(quán)的褻瀆和挑戰(zhàn)。宙斯對(duì)普羅米修斯實(shí)施了嚴(yán)厲的懲罰，將他綁在烏克蘭高加索山（Caucasus）的巖石上，并派來一只巨鷹每天吃他的肝臟（但肝臟在夜晚會(huì)再生）。普羅米修斯經(jīng)歷了長(zhǎng)期的痛苦和折磨，但他從未放棄對(duì)人類的希望和對(duì)宙斯的反抗。李斯特將埃斯庫(kù)羅斯的故事作為靈感，創(chuàng)作了他的交響詩(shī)普羅米修斯。雖然李斯特的交響詩(shī)與埃斯庫(kù)羅斯的戲劇有所不同，但它們都基于普羅米修斯這一神話故事的主題，探討了人類追求自由、創(chuàng)造力和反抗的精神。普羅米修斯的故事涉及了對(duì)人類命運(yùn)、知識(shí)與智慧、藝術(shù)與技術(shù)、權(quán)力與反叛等諸多主題的思考。他被視為一個(gè)具有堅(jiān)定意志和犧牲精神的英雄，他的形象在文學(xué)、音樂和藝術(shù)中被廣泛描繪和贊頌。赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（Herbert von Karajan）柏林愛樂樂團(tuán)（Berliner Philharmoniker）《李斯特：管弦樂作品集》
交響詩(shī)“馬捷帕”（Symphonic Poem No.6 "Mazeppa" S.100）始作于1851年，于1854年修訂，1856年出版，題獻(xiàn)給卡羅琳·維根斯坦公主。李斯特的交響詩(shī)《馬捷帕》（Mazeppa）是基于烏克蘭民間傳說中的一個(gè)故事而創(chuàng)作，并以雨果的長(zhǎng)詩(shī)《馬捷帕》為標(biāo)題。故事中，馬捷帕是烏克蘭波爾塔瓦地區(qū)的一位騎士。他與波蘭國(guó)王親近，并與他的妻子發(fā)生了不忠的關(guān)系。因此，波蘭國(guó)王命令將馬捷帕裸體綁在野馬背上，讓野馬帶著他在荒野中奔跑。這是一種懲罰，旨在讓馬捷帕受盡苦難。然而，在這個(gè)故事中，馬捷帕并沒有被野馬帶走至死。相反，他克服了無數(shù)困難，最終獲得了自由。
