關(guān)于懸念，希區(qū)柯克是這么說(shuō)的：幾個(gè)人圍著一張桌子談棒球，如果觀眾事先知道桌子底下有一顆炸彈，將在5分鐘內(nèi)爆炸，那么這個(gè)提示就會(huì)造成強(qiáng)有力的懸念，使觀眾十分關(guān)切這個(gè)談棒球的場(chǎng)面?？墒侨绻^眾不知道有炸彈這么回事，那么這幾個(gè)人談了5分鐘，然后炸彈突然爆炸并且把人炸成碎片，觀眾則只是感到十分震驚。而對(duì)于這些人談棒球的5分鐘，則感到有些沉悶。
　　
大師這番深入淺出的解釋?zhuān)尷Щ笥趹乙善x的我很有些豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。懸念如此，那么懸疑片應(yīng)當(dāng)是把一個(gè)主要懸念從頭保持至尾，并且依靠具有堅(jiān)定內(nèi)在邏輯的劇情本身的懸念來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展的電影。如果說(shuō)電影敘事是敘述者與接受者的斗爭(zhēng)，那么懸疑片就應(yīng)當(dāng)是觀眾為故事本身具有的懸念所折服的完整過(guò)程。
　　
這就要求敘述者把一個(gè)具有懸疑特質(zhì)的故事原原本本講述出來(lái)，而不是人為地制造巧合故弄玄虛、不是在劇情之外的環(huán)節(jié)上做手腳，也不是借助懸疑手段販賣(mài)其他（這種情況很常見(jiàn)），并且最終壓倒接受者的反抗。如果做到這點(diǎn)，那么哪怕它在過(guò)程中出現(xiàn)些許平淡，也不妨礙其成為懸疑片了。要是能夠在講述的過(guò)程中將觀眾完美的縫合進(jìn)來(lái)，在保持觀眾對(duì)主干懸念強(qiáng)烈關(guān)注的同時(shí)，也能穿插一些精彩的局部懸念，引發(fā)大家對(duì)人物命運(yùn)、劇情發(fā)展、分支線(xiàn)索、階段情節(jié)的強(qiáng)烈期待，并且不斷地使之獲得滿(mǎn)足，那么這樣的懸疑片就算稱(chēng)之為藝術(shù)也不為過(guò)。
　　
當(dāng)然，大部分故事都能讓觀眾有所期待，所以為了區(qū)別懸疑片和其它有相似設(shè)置的影片，不妨這么來(lái)看：在懸疑片里，懸念不是作為吸引觀眾的技術(shù)手段出現(xiàn)，而是作為劇情發(fā)展的必要骨血存在的。
　　
不得不說(shuō)，真正稱(chēng)得上懸疑片的寥寥無(wú)幾。不過(guò)在我心目中，還是有一些配得上這個(gè)頭銜的。
　　
首先想說(shuō)的就是《心理游戲》，因?yàn)檫@部片子基本可以看做懸疑片的樣板，無(wú)論是整體還是章節(jié)，懸念都不是作為手段出現(xiàn)的，而是電影的必要條件和故事的有力推手，并且在故事的邏輯上對(duì)于觀眾縫合性極佳。故事開(kāi)篇就點(diǎn)明了要送給哥哥一個(gè)別致游戲作為生日禮物，可是后來(lái)的發(fā)展卻讓人陷入一種和自己爭(zhēng)奪自己的心理境地，哪怕99%的認(rèn)為這不是游戲而是一個(gè)徹頭徹尾的巧妙陰謀，可是總有不能屈服的1%在懷疑導(dǎo)演確實(shí)是在玩一個(gè)高明的把戲。從頭到尾，觀眾都處于一種不確定的狀態(tài)，心情隨著情節(jié)起伏，理智卻一直左右搖擺，而且故事也運(yùn)用了不少側(cè)面的信息，和主角的感受交叉，使得故事在撲朔迷離的同時(shí)也顯得更加立體和可信。章節(jié)上一次又一次對(duì)真相的接近和遠(yuǎn)離，既充滿(mǎn)懸念，又絲毫不影響大家對(duì)最后結(jié)局（最主要懸念）的強(qiáng)烈渴求。而對(duì)主人公尋找真相的過(guò)程中遭遇的種種身心傷害以及由此引發(fā)的情緒反應(yīng)的刻畫(huà)也很精彩，背叛、欺詐、不可信、憤怒、卑微、恐懼，求生。。。輕易的就把觀眾抓了進(jìn)去，并且使之意欲替主角分析、思考和判斷，然而這些努力顯然都是徒勞的，由于故事的先天設(shè)置導(dǎo)致了不到最后一刻，誰(shuí)也無(wú)法判斷這到底是怎么一回事。
到了最后謎底揭開(kāi)的時(shí)候，觀眾們松了一口氣，高懸的期待被輕輕放下，緊張的情緒得到了釋放，獵奇的心理得到了滿(mǎn)足。
　　
然而反過(guò)來(lái)看，懸念之所以能夠作為這部電影的脈絡(luò)貫穿始終，其實(shí)也有一個(gè)先天的條件，那就是“這只是一場(chǎng)游戲”，既然是游戲，規(guī)則自然由創(chuàng)立者說(shuō)了算。導(dǎo)演首先就把自己放在了一個(gè)無(wú)拘無(wú)束的環(huán)境里，然后才能隨心所欲的帶領(lǐng)觀眾一起跌宕起伏。雖然也有那么一點(diǎn)點(diǎn)投機(jī)，但很顯然觀眾是并不介意的。而且由于故事本身的精彩，即使導(dǎo)演筆鋒一轉(zhuǎn)讓事件真的成為一場(chǎng)陰謀，也不是完全不可能的事。
　　
毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部典型的懸疑片，它賣(mài)的是一個(gè)懸疑的故事，而不是在故事中一味的摻雜懸疑。如果愿意，也可以解讀出一些人性的東西，不過(guò)那只是一些主題之外的附產(chǎn)品，就不是導(dǎo)演想要表達(dá)的了。相信大多數(shù)觀眾想起這部片子的時(shí)候，應(yīng)該是故事本身的精彩，而不會(huì)就人性等哲學(xué)化的問(wèn)題大發(fā)感慨的。
　　
而同樣可以歸為懸疑片的《電鋸驚魂1》帶給我們的就更為豐富了，如果說(shuō)心理游戲是入門(mén)標(biāo)準(zhǔn)型的懸疑片，那么電鋸驚魂1在我看來(lái)，可以說(shuō)是有著相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)了。當(dāng)然，這個(gè)系列也只有首部讓我有這種看法。因?yàn)橐仓挥械谝徊?，講的是一個(gè)懸疑的故事。
　　
骯臟狹窄的封閉環(huán)境，突如其來(lái)的死亡陰影，只聞其聲的影子兇手，殘忍痛苦的生死選擇。。。。
這注定是一個(gè)充滿(mǎn)懸疑的故事，如果你覺(jué)得不夠說(shuō)服力，那么很簡(jiǎn)單，你想象一下自己和另外一個(gè)人在這個(gè)場(chǎng)景下會(huì)怎么做，看看是不是可以有一個(gè)確定的結(jié)論。人可以努力控制自己，但是沒(méi)有人有絕對(duì)的把握控制別人，尤其是在利益與矛盾都異常凸顯的時(shí)候。
　　
如果說(shuō)心理游戲還有所鋪墊，那么電鋸驚魂則是以一種直接的、沖擊力極強(qiáng)的方式把觀眾縫進(jìn)劇情。心理游戲讓你思考將往何處去，而電鋸1則同時(shí)還會(huì)讓你忍不住揣測(cè)它從何處來(lái)。
　　
影片一開(kāi)始就丟了一堆懸念出來(lái)，幕后的裁決者是誰(shuí)？為什么采用如此殘忍的方式？獵人和獵物之間有何種內(nèi)在聯(lián)系？獵物們最后會(huì)怎么樣？。。。這就好像你打開(kāi)一扇門(mén)，看見(jiàn)洶涌浪潮撲面而來(lái)，未及反應(yīng)就被吞噬。
　　
把你拽進(jìn)來(lái)之后，故事并沒(méi)有放松對(duì)你的掌控，接下來(lái)的每一步都是由劇情推動(dòng)的，作為一縝密的布局，其中自然少不了一些線(xiàn)索和道具，但是所有的一切都表現(xiàn)出了近乎完美的節(jié)制，所提供的每一種用途也都帶有強(qiáng)烈的風(fēng)格，那就是不得不有所取舍，且這種取舍都帶有相當(dāng)?shù)耐纯嗪驼勰?，頗有些哲學(xué)的意味，但是這時(shí)候觀眾還難以意識(shí)到這些，注意力多是集中在這條殘酷的求生道路之上。
　　
和心理游戲一樣，對(duì)于主題也是單線(xiàn)敘述，但是導(dǎo)演運(yùn)用了一些平行敘述來(lái)交代相應(yīng)的背景和線(xiàn)索，但是這些背景和線(xiàn)索卻并非僅僅是起到說(shuō)明的作用，同時(shí)也帶給觀眾關(guān)于“兇手”和“動(dòng)機(jī)”的朦朧印象，進(jìn)而更加刺激了好奇心和期待感。
　　
好在導(dǎo)演并沒(méi)有在豎鋸的情況上多做文章，不然觀眾的興趣很可能難以在密室的生存考驗(yàn)上集中，而產(chǎn)生諸多發(fā)散的偏離。于是在做了必要的解釋后，鏡頭再度回到了兩位可憐的當(dāng)事人身上，懸疑的精彩開(kāi)始次第展現(xiàn)，并且伴隨著人性自身的矛盾性始終。觀眾一邊看著兩位獵物對(duì)立統(tǒng)一的艱難合作，一邊揣測(cè)著他們的決定對(duì)故事發(fā)展的影響，此時(shí)，觀眾已經(jīng)不在過(guò)于關(guān)注結(jié)局，而是被那種每次選擇和行動(dòng)所造成的后續(xù)影響以及背后的人性考量所吸引。每一次行動(dòng)之前的權(quán)衡、每一次在心理邊緣的失控、每一次希望燃起和破滅后的撕裂，都完美的符合故事本身的邏輯，沒(méi)有柳暗花明、沒(méi)有陰差陽(yáng)錯(cuò)，觀眾們?cè)跒楂C物捏一把汗的同時(shí)，也努力的猜測(cè)可能被忽略不見(jiàn)的希望，并且試圖發(fā)現(xiàn)被導(dǎo)演巧妙隱藏的其他道路，然而事實(shí)卻是現(xiàn)實(shí)條件下的必然結(jié)果。等到大家明白這種極端環(huán)境下的心理挑戰(zhàn)才是故事最為精彩的懸疑時(shí)，舞臺(tái)已經(jīng)落下帷幕。
　　
然后又是一個(gè)巨大的心理沖擊，尸體慢慢的站起來(lái)，以一種輕蔑而真誠(chéng)的姿態(tài)說(shuō)：很多人不懂得珍惜，然而不是你。再也不是你了。
　　
懸疑的故事、人性的深度都有了，可是導(dǎo)演卻又讓已經(jīng)趨于和緩的心再度劇烈的跳動(dòng)起來(lái)，讓人在震驚的同時(shí)，再度丟下一些謎題。比如斷腿者是否活的下來(lái)？被幽禁者到底是死是活？豎鋸離開(kāi)后會(huì)做些什么？這種充滿(mǎn)懸念的開(kāi)放性的結(jié)尾，讓人一時(shí)半會(huì)很難從中走出來(lái)。比之心理游戲，不知高明了多少。尤其最讓人稱(chēng)道的卻是，它確實(shí)符合影片的內(nèi)在邏輯，經(jīng)典的意料之外，情理之中。影片在最后一刻，成功的把一個(gè)朦朧的豎鋸樹(shù)了起來(lái)，讓一個(gè)熟稔人性心理，并且將之玩弄于股掌之上的、讓人在驚懼于其智商的同時(shí)卻又不得不為之折服的天才罪犯活生生的來(lái)到了你的面前。在豎鋸輕描淡寫(xiě)的說(shuō)出“game over”的時(shí)候，心理上的震撼也達(dá)到了頂點(diǎn)。
　　
比之心理游戲，電鋸一的經(jīng)典之處在于內(nèi)容更為豐富也更具深度，不但故事本身充滿(mǎn)懸疑，而且在章節(jié)上導(dǎo)演也運(yùn)用了不少的懸疑技巧，但是在結(jié)構(gòu)上又并不晦澀和復(fù)雜。它在完成一個(gè)頗具藝術(shù)性的懸疑故事的同時(shí)，也成就了一個(gè)布局大師的銀幕形象。如果說(shuō)心理游戲是一部好看的懸疑片，那么電鋸一就是當(dāng)之無(wú)愧的懸疑經(jīng)典，它帶來(lái)的復(fù)雜感受是難以被模仿的。遺憾的是，后續(xù)的電鋸基本就是過(guò)關(guān)斬將式的血漿大會(huì)演，再?zèng)]能超越電鋸一所體現(xiàn)出的精彩的、劇情邏輯的懸疑，透過(guò)種種精巧的機(jī)關(guān)和鮮紅的場(chǎng)面，我們看到的只是編劇的獨(dú)裁和對(duì)觀眾心理的迎合，而那種被高高吊起的感覺(jué)，早已不復(fù)存在了。
　　
作為懸疑片值得稱(chēng)道的還有《本能》、《不準(zhǔn)掉頭》、《愛(ài)德華醫(yī)生》等。不過(guò)有了上面這兩部作為參照，那么看看那些常被冠以懸疑片旗號(hào)的電影是否名副其實(shí)就簡(jiǎn)單了。
　　
比如韓國(guó)的《殺人記憶》，這部電影確實(shí)有不少懸疑的設(shè)置，但是仔細(xì)看了就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些設(shè)置都是有編導(dǎo)主觀完成的，所有的線(xiàn)索都似是而非，也沒(méi)打算說(shuō)服觀眾，一切只是情節(jié)需要而已，可見(jiàn)導(dǎo)演的意圖壓根就不是想講一個(gè)懸疑的故事。在殺人記憶里，不難看到很多暗示，比如警察們因?yàn)槿ユ?zhèn)壓游行而無(wú)暇抓捕罪犯，小鎮(zhèn)警察的感性偵破和漢城警察的理性偵破的激烈對(duì)撞到相互轉(zhuǎn)變，和屈打成招的犯人坐在一起吃飯。。。種種跡象都指向國(guó)家轉(zhuǎn)型期出現(xiàn)的種種問(wèn)題，而所謂的懸疑更多時(shí)候只是為了讓故事繼續(xù)下去，同時(shí)也作為保持觀眾關(guān)注的手段存在，以便在最后推出導(dǎo)演的真實(shí)意圖。在案件的遮掩之下，導(dǎo)演講述了一個(gè)時(shí)代背景下的國(guó)家心態(tài)，以及對(duì)源頭和未來(lái)的深刻思考，結(jié)尾處小鎮(zhèn)警察那復(fù)雜的表情，也詮釋了那種經(jīng)歷過(guò)痛苦追尋、卻依然不得答案的失落、茫然和不甘。雖然影片的水準(zhǔn)堪稱(chēng)一流，作品本身也頗有野心和包容力，但是這不能稱(chēng)之為一部懸疑片。相反，由于懸疑的設(shè)置和畫(huà)面主導(dǎo)過(guò)于精心，反而有些影響了主題的表達(dá)，模糊了導(dǎo)演真正想要發(fā)出的聲音。
　　
這一點(diǎn)與之相似的大衛(wèi)芬奇的《十二宮》就顯得真誠(chéng)的多，導(dǎo)演并沒(méi)有在懸念上下太大的功夫，看到一半就知道這不是一部滿(mǎn)足心理刺激的片子，看完了之后也不難得出結(jié)論。大衛(wèi)芬奇只是想展示一下幾個(gè)正常人的生活，是如何被一場(chǎng)意外拉出軌道、甚至毀掉的，順便引發(fā)對(duì)于人生的些許思考。
　　
《七宗罪》，這部片子是經(jīng)常見(jiàn)諸于懸疑推薦的，遺憾的是，我怎么看這都不是懸疑片，充其量能算是驚悚片，甚至連偵破都難以算上。宗教意義、神秘主義、還有暗含的個(gè)體對(duì)既有規(guī)則的挑戰(zhàn)，在里面都不難覓得蹤跡，然而唯獨(dú)沒(méi)有懸疑。整體劇情就像一幅幅畫(huà)廊里陳列整齊的宗教油畫(huà)，而觀眾只需借助布拉德皮特和摩根弗里曼的眼睛來(lái)完成一場(chǎng)觀賞就行。在影片里，警探和罪犯幾乎沒(méi)有真正意義上的交鋒，雖然開(kāi)頭懸念十足，但是接下來(lái)只是一路的穿街走巷去欣賞罪犯的一幅幅作品罷了，結(jié)局也是警探一員在罪犯的布置下，幫助其完成了最后一筆。結(jié)合劇情來(lái)看，這種結(jié)尾是有些牽強(qiáng)的，一切歸結(jié)于警探的暴躁易怒性格和罪犯的所謂了解，基本就是編劇甩開(kāi)劇情，為了結(jié)局的所謂圓滿(mǎn)而一手安排的。其實(shí)編劇完全可以讓警探犯有七宗罪里的任何一樁，到最后都不難自圓其說(shuō)，雖然這種小聰明是有效的，也是有迷惑性的，但是距離懸疑還實(shí)在太遠(yuǎn)，將其認(rèn)定為懸疑片，更像是理解偏差導(dǎo)致的一廂情愿。當(dāng)然，在兜售哲學(xué)意義上，本片做的還是不錯(cuò)的。
　　
例如《搏擊會(huì)》就很容易看出是在現(xiàn)代文明的框架中，探討本我、自我、超我的相互影響和轉(zhuǎn)變的。結(jié)尾隨著愛(ài)德華諾頓的一聲槍響，本我與自我頹然倒下，一個(gè)完成了精神升華的超我盎然站立。情節(jié)有趣，構(gòu)思巧妙，意義清晰。奇怪的是，這部片子也經(jīng)常被人作為懸疑片推薦，實(shí)在有些令人費(fèi)解。
　　
類(lèi)似的還有《蝴蝶效應(yīng)》，其內(nèi)容注定了其敘述方式的要帶有懸念色彩，但其本質(zhì)是是一堂影像化了的哲學(xué)課，和懸疑基本關(guān)系不大。
　　
《沉默的羔羊》更是不得不談，這是一部經(jīng)典的驚悚片，內(nèi)容豐富，意義深遠(yuǎn)，但是它實(shí)在也難以放在懸疑的種類(lèi)里被人品評(píng)。這部片子的懸念基本是作為引出更為深層的人性問(wèn)題而放下的藥引，基本是由編劇設(shè)置，由漢尼拔和女主角進(jìn)行由淺入深的分析，由鏡頭得以驗(yàn)證的，而不是由故事自身來(lái)說(shuō)話(huà)。導(dǎo)演也并不想讓觀眾站在懸念的立場(chǎng)上去看待這部影片，所以這部影片的懸念雖然存在，但是在導(dǎo)演的控制下，并沒(méi)有影響到主要思想的表達(dá)。畢竟作為一部偵破性質(zhì)的電影，難免會(huì)有一些謎題摻雜其中，如果因此而將之定義為懸疑片，那只是美麗的誤會(huì)罷了。
　　
還有一種具有迷惑性的所謂懸疑片，其實(shí)故事本身談不上什么懸念，只是利用結(jié)構(gòu)和敘述的整合造成了觀眾的迷惑感以及好奇心，最具代表性的就是《記憶碎片》，這里就不再贅述了，如果按照正常的敘述手法和節(jié)奏，本片平平無(wú)奇，但是導(dǎo)演牛就牛在結(jié)構(gòu)上，如果硬要?dú)w為懸疑片，那么可以作為技術(shù)性懸疑加以欣賞。同理利用表現(xiàn)手法造成整體懸疑效果的《致命id》也可以算是技術(shù)性懸疑片。
　　
而《八面埋伏》、《記憶裂痕》則是那種自問(wèn)自答式的電影，導(dǎo)演沒(méi)打算在邏輯上說(shuō)服觀眾，也看不到任何敘述者和觀眾之間的牽扯對(duì)抗，導(dǎo)演只需要做到能吸引觀眾坐下來(lái)，靜靜的被導(dǎo)演牽著走上一段就算成功了。類(lèi)似的還有《當(dāng)樹(shù)枝折斷時(shí)》、《來(lái)自地獄》，因?yàn)檫@種影片你壓根沒(méi)有參與的余地，只能接受影片展示給你的一切。而一部懸疑片，應(yīng)該讓你不但可以參與其中，感同身受，并且在看到答案時(shí)也能暗自點(diǎn)頭。
　　
雖然懸疑片難尋，但是精彩的懸念卻并不少見(jiàn)，說(shuō)到這里，不妨說(shuō)一下《低俗小說(shuō)》中的懸念設(shè)置，在文森特和朱爾斯去奉命處理小混混的那一段，中間過(guò)程的懸念營(yíng)造就非常到位，輕松的對(duì)話(huà)以及觀眾已被告知的、隨后的殺戮形成強(qiáng)烈對(duì)比，把觀眾的情緒吊了起來(lái)，同時(shí)“足底按摩”的談話(huà)內(nèi)容又為分支劇情埋下伏筆，然后破門(mén)，發(fā)現(xiàn)對(duì)手基本就是群被嚇得瑟瑟發(fā)抖的高中生，彼此實(shí)力懸殊，觀眾的心便被自然的放了下來(lái)，但是正當(dāng)你以為可以松一口氣的時(shí)候，槍響，觀眾的心再度揪起。緊湊的鏡頭、節(jié)奏的變化、事件本身的戲劇性把觀眾的心情牢牢控制在昆丁想要的軌跡上。小的事件卻讓人產(chǎn)生大的心理波動(dòng)，這種水平無(wú)疑是很高超的。然而很多人在評(píng)論這部作品是，多是把重點(diǎn)放在了它獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和場(chǎng)面上，卻忽視了昆丁對(duì)于懸念技巧的運(yùn)用，不得不說(shuō)是有些遺憾。好在昆丁于今年的《無(wú)良雜軍》一片中，再度給予了我們關(guān)于懸念的驚喜，酒館對(duì)峙的那一場(chǎng)戲絕對(duì)是懸念技巧的經(jīng)典演繹，那種近乎讓人窒息的緊張和鏡頭、對(duì)白所釋放出的巨大張力讓人大呼過(guò)癮，其后的影院博弈也同樣一波三折，個(gè)人認(rèn)為，這才是這部電影的魅力所在。

反之，如果一味脫離劇情，為懸疑而懸疑，那么輕者給人以強(qiáng)烈的編造感（如美劇《24小時(shí)》，好在它的節(jié)奏和邏輯沒(méi)有硬傷，所以大家也不在意編輯翻云覆雨了），重則嚴(yán)重破壞主題的嚴(yán)肅性（如美劇《越獄》的第一部，由于劇情本身的寬松，加之編劇喜歡機(jī)械的濫用懸念技巧，頻繁的以巧合的方式人為制造和化解危機(jī)，使得懸念看起來(lái)好像是人物的一種生活習(xí)慣，原有的緊張氛圍反而被消除，甚至讓觀眾在該緊張的時(shí)候也緊張不起來(lái)了）。這在懸念手法的運(yùn)用中，是非常忌諱的。
　　
終于有機(jī)會(huì)清點(diǎn)一些我心目中的懸疑片和贗品了，作為一個(gè)對(duì)懸疑片情有獨(dú)鐘的電影愛(ài)好者，我其實(shí)并不愿去思考有關(guān)懸疑的來(lái)龍去脈，促使我寫(xiě)下去的，是于諸多魚(yú)目中尋找珍珠的艱辛和難覓佳作的抑郁。我并不否認(rèn)相關(guān)影片的成就，但是坦率的說(shuō)，當(dāng)我看到那些不能稱(chēng)為懸疑片的電影卻打著懸疑片的旗號(hào)出現(xiàn)在諸多推薦中、并且還忽悠的我浪費(fèi)不少時(shí)間和感情時(shí)，難免還是有些不快。同樣，如果我的言論能夠引得那些把推理、驚悚、懸疑、恐怖混為一談、并且認(rèn)為有點(diǎn)懸念就能稱(chēng)之為懸疑片的推薦者火冒三丈，那么我絕對(duì)是心情愉快