Musée de l'Orangerie

橘園美術(shù)館

— Daisy

我依舊在尋找一種狀態(tài)，一個(gè)屬于我的世界，走過(guò)了才知道那是不是自己最終的抵達(dá)或目的地？也許沒(méi)有最終的抵達(dá)吧，所以我一直在行走，幸運(yùn)的是，藝術(shù)陪伴著我！

當(dāng)然還有對(duì)此次考察之旅一路上朋友們的支持和贊助，Daisy 帶著大家滿滿的愛(ài)心和祝福上路了~~

巴黎有太多的美術(shù)館了，很多人匆匆走過(guò)盧浮宮、奧賽美術(shù)館以及蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心就覺(jué)得基本游歷完成了，可是這樣卻錯(cuò)了很多精彩。比如擁有莫奈睡蓮的橘園美術(shù)館就真的不該錯(cuò)過(guò)。

關(guān)于這座1852年建成的“橘園美術(shù)館”，此前它可不是一座美術(shù)館，而是附屬于盧浮宮的一座儲(chǔ)物室，專門儲(chǔ)藏杜樂(lè)麗花園栽種的橘子。此前這些橘子都儲(chǔ)存于盧浮宮博物館中。

拿破侖三世

橘園美術(shù)館建成同年，拿破侖三世于12月2日繼承王位，并且成為法蘭西第二共和國(guó)唯一的君主。拿破侖三世是拿破侖一世的侄子，他的君主地位一度受到國(guó)會(huì)和參議院的排斥，但他憑借拿破侖一世的名望和農(nóng)民選票當(dāng)選為共和國(guó)總統(tǒng)。上位后，他進(jìn)行專制統(tǒng)治，并大力促進(jìn)法國(guó)工業(yè)革命，另他沿著塞納河建起了花園露臺(tái)，即海濱露臺(tái)。但隨著1870王朝衰落，杜樂(lè)麗花園被付之一炬。橘園美術(shù)館成為了政府的財(cái)產(chǎn)，用于儲(chǔ)藏橘子以及組織各種活動(dòng)：歷史文化、音樂(lè)、藝術(shù)展以及宴會(huì)等。

二戰(zhàn)后，橘園有了根本性的改變。在1920年，為了為存世藝術(shù)家提供一個(gè)展示作品的場(chǎng)地，政府將橘園連同Jeu de Paume一起建成了國(guó)家美術(shù)秘書處。當(dāng)時(shí)的法國(guó)總理克雷孟梭 (Georges Clemenceau) 建議將莫奈在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的大睡蓮掛在這座美術(shù)館而不是羅丹美術(shù)館，這些作品是以他的名義捐贈(zèng)給政府。捐贈(zèng)儀式是在1922年完成。于是就有了莫奈美術(shù)館。

2.

>>>從莫奈美術(shù)館到橘園美術(shù)館<<<

莫奈和建筑師 Camille Lefèvre 花費(fèi)了很長(zhǎng)一段時(shí)間在整個(gè)美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)上，8塊嵌板，每一塊2米高，91米長(zhǎng)，最終形成了無(wú)限象征的2個(gè)橢圓的房間。其東西向在凱旋門至盧浮宮的巴黎的中軸線，沿著太陽(yáng)的軌跡。通往這兩個(gè)屋子路過(guò)一個(gè)門廳,是過(guò)度外部空間的標(biāo)志。
莫奈離世后幾個(gè)月，莫奈美術(shù)館于1927年5月27日被克雷孟梭進(jìn)行了改造。改造成為盧森堡博物館的附屬館，成了橘園和杜伊勒里宮的博物館。

“One could dream of a Monet turning toward the use of large canvases, clear and iridescent, the preserve of Veronese, of Tiepolo. Dream no more, and consider his supreme work, the Nymphéas [Water Lilies]. Despite their monumental dimensions they do not demonstrate the characteristics of Grand Venetian or Flemish decoration. His disposition of spirit appears to me to be that of a great easel painter who decides to offer his vision a field vast enough, imposing enough to embrace the world. (A mirror of water is enough to identify with the Universe.) A cosmic vision, I would say, if this word had not been subverted in recent years and uttered in relation to anyone and anything. Thus Michelangelo, a creator of unique and solitary figures, awaited the day when a Vatican chapel would allow him to blossom and demonstrate his overwhelming power. This is why I am really pleased to describe the Orangerie in the Tuileries as the Sistine Chapel of Impressionism. A deserted site in the heart of Paris, a consecration of the inaccessible. What we have here is one of the peaks of French genius."

“人們可以想象莫奈轉(zhuǎn)向大幅油畫、清晰而閃耀，保持著蒂耶波洛的維羅納。他不再夢(mèng)想，并考慮他當(dāng)前最重要的工作——睡蓮。盡管他們尺幅巨大，卻不顯示偉大的威尼斯或佛蘭德裝飾的特性。從性格精神看來(lái)，他是一個(gè)偉大的架上畫家。他有著足夠廣闊的視角，氣勢(shì)足以擁抱世界。（水中之鏡足以確定宇宙觀。）從宇宙觀方面，我會(huì)說(shuō)，如果這句話近年來(lái)沒(méi)有被顛覆，仍然說(shuō)著有關(guān)的人和事。因此，米切朗基羅，一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)造者、孤獨(dú)的人期待著有一天梵蒂岡教堂將允許他施展他的才華和展示他壓倒性的力量。這就是為什么我很高興將杜伊勒里宮的橘園描述為印象派的西斯廷教堂。一個(gè)在巴黎的心臟廢棄的地方，一種難以接近的奉獻(xiàn)。我們這里是法國(guó)天才的頂峰之一?！?/p>

André Masson, Monet le fondateur, Revue Verve, 1952, vol. VII, numbers 27-28, p. 68

The Two Willows

"8 July 1927 – At the Orangerie, inside two large oval rooms, Claude Monet’s Water Lilies. Mirrors of water on which the Water Lilies float throughout the day – morning, afternoon, evening and night. Claude Monet, at the end of his long life, after having studied all the different motifs that nature creates with colour effects in reply to light, has addressed the most docile, the most penetrable element — water — which is at the same time transparent, iridescent, and reflective. Thanks to water, he has become the painter of what we cannot see. He addresses that invisible spiritual surface that separates light from reflection.."

1927年6月8日——在橘園內(nèi)部的兩間橢圓形的房間里是莫奈的睡蓮。睡蓮整日漂浮在像鏡子的湖面上：早晨，下午，晚上和夜晚。克勞德·莫奈，在研究了所有自然創(chuàng)造與復(fù)光色彩效果的不同的圖案后，他漫長(zhǎng)的一生已經(jīng)解決了這最柔的，最穿透的元素——水。同時(shí)，他是透明的、閃色的且具有折射效果。由于水這一元素，他成了我們看不見(jiàn)的畫家。他解決了光與反射相分離的無(wú)形的精神層面?！?/p>

Paul Claudel, Journal, 1904-1932, Paris, Editions Gallimard, 1968, T.I., p. 778

Setting Sun

"Astonishing painting, without pattern or borders, a song without words, a painting where the artist’s only subject is himself …"

”令人驚艷的繪畫，無(wú)形式和邊界。像一首無(wú)詞之歌，一幅只將自己作為唯一主題的藝術(shù)家的杰作?！?br>

Louis Gillet, Trois variations sur Claude Monet, Paris, Librairie Plon, 1927, p. 110

Green Reflections

"Clemenceau decided that day, for his own enjoyment, and inviting me to join him, to go and choose some of the paintings from the new Water Lilies series that Claude Monet was giving to the State - a bouquet of flowers as a tribute to the victorious outcome of the war and to the peace that had been won."

克雷孟梭決定邀請(qǐng)我和他一起去選擇一些新的睡蓮作品，這些作品是莫奈作為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利、保持和平而獻(xiàn)給國(guó)家的禮物。

Gustave Geffroy, Claude Monet, sa vie, son temps, son ?uvre, Paris, 1922, p. 333

Morning

"Mr Claude Monet has painted the surfaces of the pond where water lilies flourish in a Japanese garden.”

克勞德·莫奈畫下了池塘，在那里，一座日式花園里睡蓮蓬勃生長(zhǎng)。

Arsène Alexandre, Les Nymphéas de Claude Monet, Vestigia Flammae, Mercure de France, 1921

Morning with Willows

“The temptation came to me to use this water lily theme for the decoration of a drawing room: carried along the length of the walls, enveloping the entire interior with its unity, it would produce the illusion of an endless whole, of water with no horizon and no shore; nerves exhausted by work would relax there, following the restful example of those still waters, and, to whoever entered it, the room would provide a refuge of peaceful meditation in the middle of a flowering aquarium.”

有一種強(qiáng)烈的欲望讓我畫一組睡蓮主題的作品來(lái)裝飾我的畫室：沿著墻，用整個(gè)統(tǒng)一體包裹起內(nèi)部設(shè)施，這樣就創(chuàng)造了一種無(wú)邊無(wú)際的幻象中，無(wú)邊無(wú)際的水，不知疲倦的繪制出水面的平靜。無(wú)論誰(shuí)進(jìn)入這里，都會(huì)被提供給一座被鮮花簇?fù)碇乃屦^中央的寧?kù)o的冥想之庇護(hù)所。

Monet quoted by Roger Marx, Les Nymphéas de M. Claude Monet, Gazette des beaux-arts, June1909, p. 529

Clear Morning with Willows

"Monet painted action, the action of the universe struggling with itself (…), this drama crowned by the fiery flash that blinds us as the sun goes down behind the dried reeds of the winter marshes, where the bewitching flowers of spring are reborn in preparation in the fathomless abyss of eternal renewal."

莫奈在畫行動(dòng)，整個(gè)行動(dòng)是它自身的抗?fàn)?。這部劇被火熱的閃光，讓我們?cè)谔?yáng)下山后的冬季沼澤干蘆葦，在春天的迷人的花朵重生在永恒更新的無(wú)底深淵的準(zhǔn)備?！?/p>

Georges Clemenceau, Claude Monet, Les Nymphéas, Paris, Librairie Plon, 1928

逛完了睡蓮，我本以為該結(jié)束了?？春芏嘤慰统鋈ズ笥洲D(zhuǎn)到了地下。于是我也跟著下了地下。原來(lái)地下也潛藏這很多優(yōu)秀的作品，雷諾阿、畢加索的作品應(yīng)有盡有，慶幸自己沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。

這

是

誰(shuí)

?

印象畫派成員之一

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿

法國(guó)畫家。印象畫派成員之一。以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。早年當(dāng)過(guò)徒工，畫過(guò)陶瓷、扇子、窗簾等。曾從學(xué)院派畫家格萊爾(Charles Gabriel Gleyre, 1806—1874)學(xué)畫，后受德拉克洛瓦和庫(kù)爾貝的影響，對(duì)魯本斯及法國(guó)18世紀(jì)繪畫有較深的研究。在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象主義方法相結(jié)合，以鮮麗透明的色彩表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的顫動(dòng)和明朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格。作品有《包廂》、《游船上的午餐》、《小瑪高脫像》、《煎餅?zāi)シ康奈钑?huì)》等

這

是

誰(shuí)

?

立體主義教主

保羅 畢加索

西班牙畫家、雕塑家。法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國(guó)的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂(lè)等其他領(lǐng)域?！秮喭r(nóng)少女》開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。

畢加索還未開(kāi)始立體主義的早期作品，充滿了原始的氣息。

畢加索立體派初形成期的作品。

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薩丁

更多藝術(shù)家作品

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如此的藝術(shù)國(guó)度，我短短的行程中，卻只能收獲其中的皮毛來(lái)和大家分享，只能由此管窺一斑了。

【考察之旅行程單】

藝術(shù)圣地  到此一游

盧浮宮

奧賽美術(shù)館

橘園美術(shù)館

蓬皮杜藝術(shù)中心

里爾美術(shù)館

圖爾寬美術(shù)館

魯貝美術(shù)館

馬蒂斯美術(shù)館

藝術(shù)文化交流

一座博物館后院的“個(gè)人圖書館+藝術(shù)工作室”

一個(gè)古家具修復(fù)專家的秘密花園

“書籍”藝術(shù)家工作室驚現(xiàn)恐龍化石

一個(gè)自然藝術(shù)家的墮落花園

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綜匯篇

從中法文化差異角度解析中法藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來(lái)