 我不能辜負(fù)我愛(ài)上了刻印的這一生。 錢君匋（1907-1998） 錢君匋（1907-1998），浙江桐鄉(xiāng)人，著名書(shū)法家、畫(huà)家、篆刻家、書(shū)籍裝幀家、收藏家。曾任西泠印社副社長(zhǎng)，上海文藝出版社編審，上海市政協(xié)委員等職。 錢君匋先生最為人稱道的收藏成就。在他收藏的趙之謙的很多印章后面，都有補(bǔ)刻的邊款，其實(shí)也就是篆刻作品中的“題跋”。
錢君匋為趙之謙印章補(bǔ)款 錢君匋珍藏上百方無(wú)悶趙之謙、倦叟黃牧甫、苦鐵吳昌碩的印章，他自己同時(shí)也是一位篆刻大家，其篆刻也取法這三家，并出入漢印、古璽，熔鑄古今，時(shí)見(jiàn)新趣。同時(shí)，“無(wú)倦苦齋”的室名，也表明了錢君匋致力于篆刻的決心，篤學(xué)好古、孜孜不倦，從早年的婉約秀潤(rùn)到晚年的清剛遒勁，這些不同面貌的印章也與錢君匋的詩(shī)文書(shū)畫(huà)的風(fēng)格遞變相一致 錢君匋先生在《我愛(ài)篆刻》一文中説：“我共刻了兩萬(wàn)多方印，包括巨印在內(nèi)，以及各種書(shū)體的長(zhǎng)短跋，這只是一種磨礪，距離我要達(dá)到的水準(zhǔn)還遠(yuǎn)。年紀(jì)雖已到了人生的末杪，但只要我雙目還能看得見(jiàn)，在放大鏡下還想求得寸進(jìn)，我要刻出比較滿意的作品來(lái)。 一九四二年至一九四五年間，上海萬(wàn)葉書(shū)店出版了《錢君匋印存》四卷宣紙石印本，由吳昌碩、趙叔孺、于右任、黃葆戉等題字，馬公愚作序，這是錢先生篆刻作品第一次結(jié)集出版。印風(fēng)由趙之謙、黃牧甫溯源秦漢，兼及吳昌碩，雖功力未臻深厚，摹擬的痕跡較明顯，但創(chuàng)作風(fēng)格已初具規(guī)模。該《印存》的出版，確立了錢先生在民國(guó)印壇的地位。部分作品后來(lái)收入二十世紀(jì)八十年代出版的自選集中。 鐘聲送盡流光 （仿鄧石如，隸書(shū)長(zhǎng)款）
延陵仲子 （仿趙之謙）
海寧錢氏 （仿趙之謙）
2. 1946-1966年 一九四九年前后，在繁忙的音樂(lè)裝幀出版工作之余，傾力于篆刻藝術(shù)的創(chuàng)作，加上書(shū)法的精進(jìn)，錢先生的篆刻作品既多且精，風(fēng)格更趨于純熟。加上趙之謙、黃牧甫、吳昌碩三家原石的收藏，其藝術(shù)作品跨入了新的高度，做到了每天上班前就有一方篆刻作品誕生。這段時(shí)間，巨印的創(chuàng)作和邊款的研究都大有收獲。一九六一年以現(xiàn)代史實(shí)為題材的《長(zhǎng)征印譜》出版，組印的創(chuàng)作實(shí)踐，分朱布白豐富的印面形式和篆隸正行草的多姿邊款，花樣繁多的特色，令印壇耳目一新。錢先生所藏三家刻印，均達(dá)一百數(shù)十鈕，故摭三家別署之第一字綴為“無(wú)倦苦齋”，此齋名還是潘伯鷹所起。在印學(xué)理論方面，一九六二年錢先生與葉潞淵先生應(yīng)香港《大公報(bào)》之約合著的《中國(guó)璽印源流》，在海內(nèi)外印壇影響深遠(yuǎn)。 鐘聲送盡流光
為潘天壽所刻
為吳湖帆所刻
為林風(fēng)眠所刻
自作印
隸書(shū)款
仿黃牧甫
仿小璽
3. 1966年至晚年 一九七八年后，《魯迅筆名印譜》分別在廣東、湖南兩地出版，其間長(zhǎng)跋巨印和狂草刻款為其篆刻的巔峰之作。 草書(shū)邊款
錢先生把刻印的歷程看作是他人生的一種磨礪，所以在各種困難的時(shí)期，能有沒(méi)收了再刻、磨去了重刻的非凡毅力。先生刻的是長(zhǎng)征艱難曲折的頑強(qiáng)斗志，刻的是魯迅堅(jiān)韌不拔的無(wú)畏精神。 （以上文字由《海派代表篆刻家系列作品集·錢君匋卷》前言整理而成） 
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來(lái)自： 天童老僧 > 《金石篆刻/印譜收藏》
