作詩(shī)起筆，有……暗起，暗起者，不就題面說(shuō)，而題自觀(guān)。(劉公坡《學(xué)詩(shī)百法》)

【詩(shī)例】

漢江臨眺

王維

楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。

江流天地外，山色有無(wú)中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。

【解析】

宋代大詩(shī)人蘇軾評(píng)價(jià)王維詩(shī)畫(huà)曰：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！贝_是定評(píng)。作為盛唐著名山水詩(shī)人的王維，其山水詩(shī)，有的刻畫(huà)細(xì)致入微，頗似畫(huà)中小品，如《鳥(niǎo)鳴澗》等作皆是;有的氣魄宏大，意境開(kāi)闊，如巨幅潑墨山水。這首《漢江臨眺》就是后者的代表作之一。

此詩(shī)的開(kāi)起，不似作者的另一篇山水名作 《終南山》 用 “太乙近天都”直破題面，而是用“楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”先大筆勾勒其形勝和特殊的地理位置。這里處楚地的西塞(《水經(jīng)注》：“江水又東歷荊門(mén)虎牙之門(mén)……此楚之西塞也”)，為楚地西向之衛(wèi)。又南與從湖南奔涌而來(lái)的“三湘”之水連接(湘水合漓水稱(chēng)漓湘，合蒸水稱(chēng)蒸湘，合瀟水稱(chēng)瀟湘)，扼湘楚之勝，且經(jīng)荊門(mén)注入荊江而與長(zhǎng)江九派(支流)匯聚合流，是浩浩長(zhǎng)江又一咽喉之地。如此形勝之處，怎能不誘人以臨以眺呢?這里是實(shí)寫(xiě)襄陽(yáng)處漢江的形勝，形勝之處當(dāng)然引起酷愛(ài)祖國(guó)大好河山的詩(shī)人的“臨眺”的興致。這是用形勝、地勢(shì)來(lái)交代作者“臨眺”的原因，也為后文蓄勢(shì)。同時(shí)，這兩句只字未提漢水，而僅用地理位置和描狀水勢(shì)的 “接”、“通”來(lái)點(diǎn)明這里寫(xiě)的只能是又必然是漢江。首聯(lián)就題意開(kāi)起，卻未就題面說(shuō)，但確也題意自現(xiàn)了。這兩句又是這幅“漢江臨眺”的背景之描，三點(diǎn) (“楚”、“湘”、“荊門(mén)”)兩筆 (“接”、“通”)，用大筆寫(xiě)意法畫(huà)出了整幅的背景和輪廓，也為畫(huà)面定下了基調(diào)。

頷聯(lián)寫(xiě)臨眺所見(jiàn)。“江流天地外，山色有無(wú)中”，只見(jiàn)滔滔江水，上難窮源，下邈去處，似從天地之外來(lái)，又似向天地之外去，而夾江峙立的兩岸青山，重重疊疊，連綿賡續(xù)，看去有的清晰，境狀全出，有的似煙如霧，模模糊糊令人難判其有無(wú)。這里的描繪，乃是遠(yuǎn)望所得，是承上言詩(shī)人受形勝之引來(lái)到了漢江之濱，剛立定腳來(lái)，不及細(xì)審腳下美景，先放眼遠(yuǎn)眺。正因其乃是遠(yuǎn)眺，所以氣勢(shì)闊大;又由其乃是遠(yuǎn)眺，因而也就成了疏筆淡墨。闊大的氣勢(shì)，疏淡的筆墨，不僅給人以偉麗新奇之感，而且“含不盡之意見(jiàn)于言外”(梅堯臣語(yǔ))，令人對(duì)漢水及其兩岸群山產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。這二句又如明人王世貞所說(shuō)“是詩(shī)家俊語(yǔ)，卻入畫(huà)三昧”，以傳神之筆，畫(huà)出了這幀山水的主景，和上聯(lián)所勾之背景構(gòu)成畫(huà)面的主神韻，給人以疏密相間，錯(cuò)落有致的觀(guān)感。這一聯(lián)在全詩(shī)結(jié)構(gòu)上也極富章法之妙，緊承“渾括大概”之首聯(lián)，點(diǎn)醒了題意，且留下了 “有余不盡之意，以開(kāi)下文”(劉公坡 《學(xué)詩(shī)百法》)。

接著詩(shī)人將遠(yuǎn)眺的目光收攏，俯視眼前波瀾壯闊的勝境?！翱ひ馗∏捌?，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空”，這里以虛寫(xiě)實(shí)，明明是眼前江水洶涌，波浪滔天，江面遼闊，難窺涯涘，詩(shī)人卻不去作正面描述，偏偏去寫(xiě)水中側(cè)影，只見(jiàn)江水浩大，江面寬闊，臨江的郡邑傾映水中，似在江邊浮起 (“浦”，水濱);江水奔涌，波濤翻滾，杳遠(yuǎn)的空中景物倒映江面，如天空在不停地晃動(dòng)。這樣寫(xiě)，正如《四虛序》所云： “不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思，……自然如行云流水”(范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》)，收到了正面描寫(xiě)難以收到的效果。這是王維慣用的化靜為動(dòng)筆法，巧用謂詞 “浮”、“動(dòng)”，將“郡邑”、“前浦”、“遠(yuǎn)空”化作動(dòng)景，增加了詩(shī)的飄逸流動(dòng)之勢(shì)，也將前二聯(lián)的靜景帶活了，形成了一幅似靜景寫(xiě)生又極具動(dòng)感的畫(huà)面。由于另一版本此詩(shī)的標(biāo)題為“漢江臨泛”，故有人解釋此聯(lián)為因人在舟中覺(jué)舟之搖動(dòng)而覺(jué)“郡邑”、“遠(yuǎn)空”亦動(dòng)。亦通，然似不及以“眺”解更增詩(shī)味。

臨眺之景，似已寫(xiě)盡，一幅漢江山水圖也已畫(huà)就，于是詩(shī)人收束全詩(shī)道：“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁?！鄙暇涫窃谡f(shuō)襄陽(yáng)的風(fēng)和日麗，似全與漢江無(wú)關(guān)，但“風(fēng)日”何處不佳，此地得漢江勝境則尤妙已溢于言表。收句曰：“留醉與山翁”，不言流連難舍，卻道祈愿“愿其常留目前，與我時(shí)時(shí)登覽，乃得神游于太和也”(清章燮箋本詩(shī)語(yǔ)，又注曰：心和神全曰醉)。以贊語(yǔ)與神醉作結(jié)，照應(yīng)首聯(lián)，收攏全篇，更增添了漢江勝境的誘力。有注謂山翁乃晉人山簡(jiǎn)，用山簡(jiǎn)常游醉習(xí)氏園林故實(shí)，謂詩(shī)人思如山簡(jiǎn)一般。反覺(jué)過(guò)于坐實(shí)，這從詩(shī)人用“與”而未用“同”、“似”等詞可知。但不論何解，乃就“本位收住”(沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》)，以勝襯勝，又以情結(jié)景，將主觀(guān)感受融入詩(shī)境，平推出了樂(lè)觀(guān)積極的情愫。

這首詩(shī)意境壯美，色調(diào)淡雅諧和，語(yǔ)言清新俊逸，章法謹(jǐn)嚴(yán)，又運(yùn)以以簡(jiǎn)馭繁，以虛寫(xiě)實(shí)，輕寫(xiě)淡描，且融情入景，樂(lè)觀(guān)積極，確給人以極大的美的享受?！熬S詩(shī)詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪”，是《河岳英靈集》編者對(duì)王維詩(shī)作的評(píng)贊，移作此詩(shī)評(píng)語(yǔ)，更覺(jué)尤為的當(dāng)。

本詩(shī)起句用“暗起”法，王維極其擅長(zhǎng)，如其五古《渭川田家》、《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》諸詩(shī)皆是。唐及以后詩(shī)人也多加采用，限于篇幅，這里就不一一贅述了。