今天是20世紀(jì)最偉大的指揮家之一奧托·諾森·克倫佩勒（Otto Nossan Klemperer）逝世50周年?？藗惻謇毡蛔u(yù)為“他那個時代少數(shù)真正偉大指揮家中的最后一位?！碑?dāng)我們回顧他非凡的職業(yè)生涯和對古典音樂世界的持久貢獻(xiàn)時，今天我們需要隆重地紀(jì)念這位音樂巨人的一生和遺產(chǎn)。

克倫佩勒從年輕時起對音樂的熱情就顯而易見，并走上了一條影響管弦樂指揮之路的道路?？藗惻謇盏穆贸淌顾谥墓芟覙穲F(tuán)中擔(dān)任有影響力的職位，使他成為該領(lǐng)域最受尊敬的人物之一。

克倫佩勒的指揮風(fēng)格的特點(diǎn)是對細(xì)節(jié)的一絲不茍、對作曲家意圖的深刻理解以及對真實(shí)性的堅定承諾。他的詮釋以其力量、情感深度和宏偉感而聞名，令人真正難忘。無論是指揮貝多芬、勃拉姆斯、馬勒還是莫扎特的交響曲，克倫佩勒都具有不可思議的能力，能夠展現(xiàn)出每部作品的精髓，吸引觀眾和音樂家。

在其輝煌的職業(yè)生涯中，克倫佩勒曾擔(dān)任柏林國家歌劇院和克羅爾歌劇院的音樂總監(jiān)。然而，正是他擔(dān)任洛杉磯愛樂樂團(tuán)和倫敦愛樂樂團(tuán)的指揮為他帶來了廣泛的國際贊譽(yù)。在他的指揮下，這些樂團(tuán)達(dá)到了新的卓越高度，以其獨(dú)特的聲音和出色的表演贏得了聲譽(yù)。

克倫佩勒的影響力超出了他卓越的指揮能力。他是當(dāng)代作曲家作品的倡導(dǎo)者，向觀眾介紹馬勒、勛伯格和斯特拉文斯基等作曲家的開創(chuàng)性作品。克倫佩勒孜孜不倦地致力于推廣新音樂，幫助塑造了他那個時代的音樂格局，并在世界各地管弦樂團(tuán)的曲目中留下了持久的印記。

然而，克倫佩勒的旅程并非沒有挑戰(zhàn)。作為德國納粹政權(quán)崛起期間的猶太藝術(shù)家，他面臨迫害并最終被迫逃離該國。盡管經(jīng)歷了艱辛，克倫佩勒仍堅持不懈，他對音樂堅定不移的熱情繼續(xù)激勵著所有有幸與他共事的人。

為紀(jì)念這位大師去世50周年，華納古典專門出了紀(jì)念套裝。他在全球聲譽(yù)至關(guān)重要的是他在1954年至1971年間為百代唱片公司錄制的許多唱片。這些作品主要是管弦樂，但也包括歌劇和大型聲樂/合唱作品。這些錄音構(gòu)成了2023年發(fā)行的兩個大包子。

95CD完整交響錄音是兩個盒子中的第一個，它們最初是為EMI Columbia、HMV、Electrola和Parlophone錄制的。

雖然絕大多數(shù)完整的交響錄音都源于克倫佩勒在愛樂樂團(tuán)/新愛樂樂團(tuán)時期的錄音，但盒子里還包括20世紀(jì)20年代末在柏林錄制的錄音，以及20世紀(jì)60年代在法國國家廣播交響樂團(tuán)和巴伐利亞交響樂團(tuán)錄制的錄音。

第二個盒子專門用于歌劇和圣樂作品，約30張CD，計劃于2023年10月或11月發(fā)行。

OTTO KLMPERER:the WARNER CLASSICS EDITION中的所有錄音都由安納西的Art et Son Studio根據(jù)母帶（在LP的情況下）或可用的最佳來源（在78RPM的錄音的情況）以HD 192/24重新制作。

奧托·諾森·克倫佩勒1885年5月14日出生于當(dāng)時屬于德國的西里西亞省省會布雷斯勞。克倫佩勒的父母皆為猶太人，他起初是在法蘭克福霍赫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂，之后進(jìn)入柏林斯特恩音樂學(xué)院師從荷裔德籍鋼琴家詹姆士·卡斯特（James Kwast 1852-1927）和德國作曲家漢斯·普菲茨納（Hans Pfitzner 1869-1949）繼續(xù)深造。跟隨卡斯特，克倫佩勒先后入學(xué)三家音樂學(xué)院，為他日后音樂生涯的發(fā)展奠定了整體基礎(chǔ)。

阿爾瑪·馬勒與克倫佩勒

1905年，在馬勒《第二“復(fù)活”交響曲》的一場演出中，正在舞臺下面指揮銅管樂器組的克倫佩勒遇上了馬勒，他還進(jìn)行了《馬勒第二交響曲》的鋼琴改編，兩人遂成為朋友。在馬勒的推薦之下，克倫佩勒成為布拉格德國歌劇院的指揮。

馬勒曾在一張小卡片上寫過一封簡短的表揚(yáng)信，舉薦克倫佩勒，這張卡片克倫佩勒在其余生一直保留著。到1910年時。克倫佩勒協(xié)助馬勒首演了《第八交響曲》，即《“千人交響曲”》。

與斯特拉文斯基

接下來，克倫佩勒又在各地連續(xù)擔(dān)任指揮一職：漢堡（1910–1912）、德國巴門（1912–1913）、斯特拉斯堡歌劇院（1914–1917）、科隆歌劇院（1917–1924）、威斯巴登歌劇院（1924–1927）。1927至1931年間，克倫佩勒在柏林克羅爾歌劇院擔(dān)任指揮，在這一位置上增強(qiáng)了作為新音樂擁護(hù)者的聲望。他指揮演奏了一系列新作品，其中包括1930年首演的捷克作曲家雅納切克最后一部歌劇《死屋》（From the House of the Dead）、1924年首演的勛伯格獨(dú)幕單人劇《期待》（Erwartung）、1927年首演的斯特拉文斯基清唱劇《俄狄浦斯王》（Oedipus rex）以及1926年首演的德國作曲家欣德米特三幕歌劇《卡迪拉克》（Cardillac）。

1920年3月22日，克倫佩勒和妻子、女高音歌唱家約翰娜·蓋斯勒（Johanna Geisler）的兒子——德裔美籍舞臺、電影、電視三棲演員沃納·克倫佩勒（Werner Klemperer 1920 -2000）出生；1923年11月1日，他們的女兒洛特出世。

1933年，當(dāng)納粹黨掌握政權(quán)時，克倫佩勒便離開德國移居美國。事先他已經(jīng)皈依天主教，但在他生命臨近終點(diǎn)時又回到了猶太教。在美國，克倫佩勒被任命為洛杉磯愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，1937年被授予美國公民資格。在洛杉磯，克倫佩勒開始更加專注于日耳曼古典曲目單里的標(biāo)準(zhǔn)作品，這些作品日后都給他帶來了至高贊譽(yù)。盡管在洛杉磯指揮愛樂樂團(tuán)首演了同胞勛伯格的一些作品，但尤其受到人們歡迎的還是貝多芬、勃拉姆斯和馬勒的音樂作品?？藗惻謇找苍L問了其他國家，包括英國和澳大利亞。正當(dāng)管弦樂隊對他的領(lǐng)導(dǎo)做出良好反應(yīng)時，克倫佩勒卻在艱難地適應(yīng)著加利福尼亞南部地區(qū)的情況。據(jù)報道，由于嚴(yán)重的循環(huán)性雙相情感障礙引起的反復(fù)發(fā)作躁狂型抑郁癥，使得情況更加惡化?？藗惻謇者€發(fā)現(xiàn)美國占主導(dǎo)地位的音樂文化和主要音樂評論家，對于他在來自魏瑪黃金時代現(xiàn)代音樂方面所做的嘗試，在很大程度上是出于同情，因此覺得自己沒有得到應(yīng)有的重視。

與勛伯格

克倫佩勒希望能在紐約或費(fèi)城得到一個永久性的主要指揮一職。但1936年他卻遭到了兩個樂團(tuán)的解雇——首先是在費(fèi)城，尤金·奧曼迪接替利奧波德·斯托科夫斯基擔(dān)任費(fèi)城管弦樂團(tuán)的音樂總監(jiān)；接下來是在紐約，托斯卡尼尼的離開給紐約愛樂樂團(tuán)留下了空缺，但音樂總監(jiān)的職位卻先后花落約翰·巴比羅利（1936–1941）和阿圖爾·羅津斯基（1943–1947）之手。紐約的決定尤其令人難堪，因?yàn)榭藗惻謇找呀?jīng)參與了紐約愛樂樂團(tuán)1935-36音樂季前十四周的演出。在給紐約愛樂樂團(tuán)和費(fèi)城管弦樂團(tuán)藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)人、樂團(tuán)運(yùn)作者亞瑟·賈德森的一封信中，克倫佩勒表達(dá)了對這個決定的苦澀之情：“社會沒有重新接納我是對我最大的冒犯，這是對作為一名藝術(shù)家的我最嚴(yán)厲的侮辱，這些我能想象得到。你瞧，我不是年輕人。我有自己的名聲而且是好名聲。一個人不能在最困難的時候使用我，然后又開除我。這種非重新接納不僅對我在紐約、而且在全世界都產(chǎn)生了非常壞的影響……這種非重新接納是愛樂樂團(tuán)對我所犯的絕對無正當(dāng)理由的錯誤?！?/span>

1939年，在好萊塢露天劇場指揮完洛杉磯愛樂樂團(tuán)夏季音樂節(jié)之后，正在訪問波士頓的克倫佩勒被診斷患有腦腫瘤。隨即進(jìn)行的腦外科手術(shù)切除了“一個小橘子般大小的腫瘤”，手術(shù)也讓他的身體部分癱瘓?？藗惻謇者M(jìn)入了抑郁狀態(tài)，被安排住進(jìn)了相關(guān)機(jī)構(gòu)。當(dāng)他逃離時，“紐約時報”撰寫了一則封面故事，宣布了克倫佩勒的失蹤；當(dāng)他在新澤西州被發(fā)現(xiàn)時，一幅他被關(guān)在監(jiān)牢里的照片被印在“先驅(qū)報”上。之后，雖然還偶爾指揮洛杉磯愛樂樂團(tuán)，但克倫佩勒已經(jīng)失去了樂團(tuán)音樂總監(jiān)一職。更有甚者的是，在躁狂癥發(fā)作期間的古怪行為，使他成為美國樂團(tuán)不受歡迎的客座指揮?？藗惻謇章殬I(yè)生涯中那姍姍來遲的開花結(jié)果階段，乃集中在其他國度。

Big Five

他們那個時代最偉大的五位指揮家

（攝于1929年夏柏林的一個宴會）

瓦爾特/托斯卡尼尼/埃里克·克萊伯/克倫佩勒/富特文格勒

二次世界大戰(zhàn)以后，克倫佩勒回到歐洲在布達(dá)佩斯歌劇院工作（1947–1950年）。由于在匈牙利發(fā)現(xiàn)紅色統(tǒng)治越來越令人厭煩，克倫佩勒成了一名流動指揮，他客座指揮了丹麥皇家交響樂團(tuán)、蒙特利爾交響樂團(tuán)、科隆廣播交響樂團(tuán)、皇家大會堂管弦樂團(tuán)以及倫敦愛樂樂團(tuán)。

▲ 貝多芬第五交響曲（新愛樂交響樂團(tuán)）

二十世紀(jì)五十年代早期，克倫佩勒的美國公民身份遇到了麻煩。美國聯(lián)盟政策使他很難在歐洲錄制唱片，而他的左翼觀點(diǎn)又使他越來越不受美國國務(wù)院和聯(lián)邦調(diào)查局的歡迎：1952年美國拒絕更新他的護(hù)照。1954年，克倫佩勒再次返回歐洲，獲得一本德國護(hù)照。

1954年，克倫佩勒的職業(yè)生涯有了反轉(zhuǎn)。英國著名唱片制作人瓦爾特·李格，為EMI錄制了克倫佩勒和經(jīng)他精挑細(xì)選出來的愛樂樂隊演奏的貝多芬、勃拉姆斯以及其他許多作曲家的作品。1959年，克倫佩勒成為愛樂樂隊官方首任首席指揮（1959-1973年）。克倫佩勒定居在瑞士。他還在考文特花園皇家歌劇院工作過，有時既當(dāng)舞臺導(dǎo)演又是指揮，就像1963年制作的瓦格納歌劇《羅恩格林》。1962年，克倫佩勒在皇家歌劇院指揮了莫扎特歌劇《魔笛》。

1951年訪問蒙特利爾期間一次嚴(yán)重的跌倒，迫使克倫佩勒打那以后只能坐在椅子上指揮。一場嚴(yán)重的火災(zāi)事故又使他的癱瘓病況有了進(jìn)一步的發(fā)展，火災(zāi)原因是克倫佩勒躺在床上抽煙引發(fā)火災(zāi)，而試圖用手邊一瓶含樟腦精的東西去撲滅火焰無疑更是火上澆油。在健康出現(xiàn)問題的日子里，來自女兒洛特不懈而堅定的支持與幫助，對克倫佩勒的成功至關(guān)重要。

與巴倫博伊姆

與洛林·馬澤爾

克倫佩勒最后幾場巡演音樂會之一，是在“六日戰(zhàn)爭”結(jié)束幾年之后去了耶路撒冷，當(dāng)時他已被授予以色列榮譽(yù)護(hù)照?？藗惻謇赵谝陨谐蔀橐粋€國家之前就曾經(jīng)在那里演出過，他僅于1970年重返耶路撒冷，在兩場音樂會上指揮以色列廣播局交響樂團(tuán)，演繹了六首巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》以及《莫扎特第39、40、41交響曲》。在這次巡演中，克倫佩勒獲得以色列公民權(quán)。1971年，克倫佩勒從指揮職位上退休。

1973年，克倫佩勒在瑞士蘇黎世去世，享年88歲。他被安葬在蘇黎世奧伯爾·弗里森伯格猶太公墓里，該公墓由蘇黎世猶太宗教社會團(tuán)體擁有并提供。

克倫佩勒是皇家音樂學(xué)院的名譽(yù)會員。他的兒子，沃納·克倫佩勒，是好萊塢的一名演員。其表親、日記作者維克多·克倫佩勒，記錄了他在魏瑪共和國和納粹德國的生活；其他表親喬治·克倫佩勒和費(fèi)利克斯·克倫佩勒則是著名的醫(yī)生。

作為一名作曲家，克倫佩勒的名聲并沒有那么大。但像其他著名指揮家比如富特文格勒、沃爾特以及馬爾科維奇一樣，克倫佩勒同樣創(chuàng)作了一系列作品，包括六部交響曲（只出版了前兩首）、一部《彌撒》、九部弦樂四重奏、大量的藝術(shù)歌曲及歌劇《Das Ziel》。因?yàn)橐恢毕Ｍ鳛橐幻髑乙材芟裰笓]家那樣被世人銘記在心，克倫佩勒有時也嘗試演出自己的作品，但幾乎都沒有成功。雖然也偶爾商業(yè)制作發(fā)行過克倫佩勒的一些交響樂，但自他去世以后，其作品就基本被忽視了?？藗惻謇盏乃牟俊断覙匪闹刈唷泛汀朵撉僮髌芳八囆g(shù)歌曲選集》，以兩張限量版形式的CD錄制發(fā)行。

許多聽眾都將克倫佩爾與慢節(jié)拍聯(lián)系在一起，但光盤上的現(xiàn)有錄音證據(jù)表明：他的早期速度可能會更快一點(diǎn)；后來的錄音給人一種誤導(dǎo)的印象。比如：克倫佩爾最著名的演出之一是貝多芬《第三“英雄”交響曲》。埃里克·格魯寧的系統(tǒng)音樂學(xué)“Eroica Project”中，包含了這部作品1924–2007年間363張唱片上的節(jié)拍數(shù)據(jù)，其中10張唱片是由克倫佩爾錄制——有的是工作室錄音，大部分是現(xiàn)場音樂會的廣播。磁帶上克倫佩爾最早的演出是1954年（60歲）在科隆音樂會上的錄音；最遲的演出是1970年（85歲）在倫敦和新愛樂管弦樂團(tuán)的演出。逝去的歲月顯示了關(guān)于節(jié)奏變化的明顯趨勢：當(dāng)克倫佩勒進(jìn)入老境時，他的速度也隨之放慢了。1954年，第一樂章從開頭到結(jié)束時長15分18秒；到1970年時，第一樂章共耗時18分41秒。1954年時，第一樂章的主節(jié)奏為每分鐘135拍；到1970年時，減慢到大約每分鐘110拍。1954年，《英雄》的第二樂章“葬禮進(jìn)行曲”，時長14分35秒；到1970年，減慢到18分51秒。相類似的減速也可見于其他樂章。1954年，卡拉揚(yáng)特地乘飛機(jī)前去聆聽克倫佩勒指揮的《英雄交響曲》演出，之后對克倫佩勒說：“我過來是向你致謝，希望在我的有生之年能像你這樣指揮'葬禮進(jìn)行曲’”。

▲ 貝多芬第三交響曲（新愛樂交響樂團(tuán)）

▲ 貝多芬第九交響曲

今天，我們緬懷奧托·克倫佩勒，他是一位音樂先驅(qū)、一位富有遠(yuǎn)見的指揮家，也是音樂變革力量的真正體現(xiàn)。他的詮釋繼續(xù)影響著一代又一代的音樂家，并塑造了我們對古典曲目的理解。通過他的錄音和那些有幸親眼目睹他表演的人們分享的回憶，克倫佩勒的藝術(shù)才華仍然充滿活力。

在這個莊嚴(yán)的周年紀(jì)念日，讓我們向奧托·克倫佩勒的非凡遺產(chǎn)致敬。他對音樂世界無與倫比的貢獻(xiàn)繼續(xù)引起共鳴，提醒我們一個人可以對整個藝術(shù)形式產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)我們紀(jì)念他的一生時，愿他的熱情、奉獻(xiàn)和對卓越的堅定追求激勵未來的音樂家走向輝煌并創(chuàng)造他們自己的不朽遺產(chǎn)。