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2023春季拍賣會 BEIJING SEEKS ANTIQUE 2023 SPRING AUCTION
單色釉，是跨越時間的極簡審美，飽含不同時代、不同地域的的藝術追求。單色釉的純凈、厚薄、冷暖，窯變時的變幻莫測，微小的開片聲音，都給人帶來無窮的遐想與享受。
4025 御制冬青釉盤 清雍正 H3.2cm;D13.5cm 詹姆斯及瑪麗蓮·阿爾斯多夫珍藏 蘇富比倫敦，1971年5月18日 Lot144 “大清雍正年制”六字雙行楷書款
本品造型簡練規(guī)整，釉色清潤柔和，淡如青白玉，頗具素雅之態(tài)，足底雙方框內(nèi)青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。 雍正朝單色釉并無過多紋飾裝飾，少部分有暗花紋，但憑造型、釉色取勝。雍正青釉御窯器，有粉青釉、冬青釉和仿龍泉釉等。色澤上看，以粉青最淡，冬青稍深，豆青最重。青釉是以微量鐵為呈色劑，是我國比較古老的色釉。而對于青釉的復燒，直至雍正朝才達到絕對的成熟高度。 雍正帝常親自過問御瓷的制作，尤其對單色釉的配制格外在意。清檔中有多筆記錄，堪可證明雍正帝對單色釉的喜愛程度。此形制的盤在雍正時期還燒造過天藍釉、檸檬黃、胭脂水等，皆為嬌俏之色。2021年香港佳士得春拍曾釋出一件竹月堂藏清雍正青釉盤，與本品品種相同，可作參照。
參考：佳士得香港，2021年春拍， Lot2987，成交價HKD2,750,000
4020 豆青釉暗刻輪花紋碗 清乾隆 H6cm:D15cm 國有文物商店舊藏 展覽&出版：“無敞—鏡古山房暨 諸家庋藏明清御瓷珍翫”展 “大清乾隆年制”六字三行篆書款
本品內(nèi)外滿施青釉，外壁暗刻輪花紋，釉色勻凈清雅。輪花紋為佛教圖案，明代永宣時期起用于青花瓷器的裝飾。至清代，此類青釉暗刻輪花紋碗僅見于乾隆、嘉慶時期，這與宮廷篤信藏傳佛教有關。臺北國立故宮博物院藏品清乾隆冬青暗花碗與本品器形、釉色、紋飾、尺寸皆相同，可茲參考。
參考：清乾隆 冬青暗花碗 臺北故宮博物院藏
4075 粉青釉雙耳瓶 清乾隆 H18.2cm 粉青釉，釉色青綠淡雅，釉面光澤柔和，屬石灰堿釉的一種，以鐵的氧化物為主要呈色劑。由于石灰堿釉高溫下不易流釉，因此釉層可施得厚，使器物的釉色在適當?shù)臏囟群瓦€原氣氛下達到柔和淡雅的玉質(zhì)感，為青釉中最佳色調(diào)之一。 本瓶呈八棱形，制作時由八片瓷土貼合而成，燒造難度較大。頸部飾夔龍耳，意在摹古。
4134 霽紅釉玉壺春瓶 清康熙 H32.5cm 佳士得紐約，2005年3月30日，Lot 424 (其一） 本品撇口，長頸，垂腹，圈足。頸部較雍正時期玉壺春更為修長，為康熙時期作品，相似器型可參考清宮舊藏清康熙釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶。纖纖素頸，清秀挺拔。
《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅(下)》 耿寶昌主編，上?？茖W技術出版社、商務印書館（香港） 2000年，頁181，圖版165
4006 粉青釉杏圓貫耳瓶 清光緒 H30cm “大清光緒年制”六字雙行楷書款
貫耳瓶，為仿青銅器樣式，乾隆時對原有的貫耳瓶在器形及裝飾上進行改造，稱為四方杏元雙管瓶，其造型深受乾隆皇帝喜愛，景德鎮(zhèn)御窯廠曾燒造了多種色釉的貫耳瓶，以供乾隆帝賞玩。此類器形后成官窯經(jīng)典，歷朝均有燒造。光緒朝時，此瓶形較常見的釉色有窯變釉、仿哥釉、仿官釉、粉青釉等，其中前兩者為大運琢器固定品種，粉青釉則為傳辦瓷器，數(shù)量較少。
4007 窯變釉杏圓耳瓶 清同治 H30cm “大清同治年制”六字雙行楷書款
《江西通志》載同治三年大運傳辦瓷器清單中，有“均釉四方杏元雙管瓶”一種，即此品種的正式名稱和燒造時間。本品為同治一朝杏圓貫耳瓶中質(zhì)量較高者，同時期窯變釉器多為黑紅流釉相間，如本品紅、紫、藍相交者較為少見，有乾隆窯變之美感。
4019 紅釉盤 清乾隆 H4.3cm;D18cm “大清乾隆年制”六字三行篆書款
霽紅釉盤為清代官窯傳統(tǒng)品種，乾隆時期燒造技術成熟，呈色鮮艷者一向受到青睞。 拍品盤形規(guī)整，內(nèi)外壁均施霽紅釉，釉色鮮艷，釉面微現(xiàn)橘皮紋，口沿處留一道整齊的燈草邊，別具韻味，為乾隆霽紅釉佳品。
4026 仿宣窯寶石藍釉茶圓 清雍正 H5cm;D9.8cm 徽州戶出 “大明宣德年制”款
景德鎮(zhèn)的藍釉瓷器早在元代就燒制成功，使用的是一種富含石灰堿的寶石質(zhì)釉料，故而明代有“寶石藍”之稱。以明代宣德藍釉最為名貴，拍品即為雍正官窯仿宣德寶石藍釉燒製而成，為唐英《陶成紀事碑記》中“仿古采今”的五十七種釉色之一。 《陶成紀事碑記》稱本品釉色為“仿宣窯霽青”，取光風霽月，澄雅宜人之意。本品線條柔和優(yōu)美，體量纖秀精致，小器大樣。外壁通施藍釉，藍中泛紫，釉色渾厚艷美藍若寶石，口沿一線燈草口，寧靜雅致。
參考：明宣德 霽青白里碗 臺北故宮博物院藏
4136 白釉筒式爐 清康熙 H7cm;D7.5cm “大明嘉靖年制”款 爐作直筒型，三足。通體施白釉，光素無紋，釉色潔白似脂，胎體堅實。造型小巧卻不失沉穩(wěn)，為康熙時期景德鎮(zhèn)模仿德化窯的作品。
4079 郎窯綠釉琵琶尊 清康熙 H24.5cm 拍品為典型康熙時期陳設佳器，造型大氣穩(wěn)重，撇口，垂腹，二層臺式圈足，為康熙朝典型特征。施郎窯綠釉，勻凈凝厚，釉色青翠，間以絲絲紅釉顯現(xiàn)，如窯變之交融幻化。釉面光亮晶瑩，玻璃質(zhì)感強，開片細碎均勻，頗有意趣。
4084 德化窯蔥根白釉簋式爐 明代 H9.5cm;D13.3cm 款識：“子孫永寶”四字二行篆書款 簋式爐造型。敞口，平口沿，短束頸，扁鼓腹，腹壁對飾變形龍耳，頸部凸雕各樣紋理比鄰，有團菊、獸面、銀錢等，依序置列一周，脛部折收，外撇圈足，平底。足端露胎，胎質(zhì)潤白如玉。內(nèi)外施白釉，釉質(zhì)肥厚滋潤發(fā)淡青色，近似蔥根。頸部飾凸花一周，頸腹部飾雙瑞獸耳，圈足外側(cè)飾回紋二周。明洪武二年（公元1369年），朱元璋詔令“凡祭器皆用瓷”，從而仿青銅造型的瓷制簋、斝、爵、觚、香爐等陳設供器也被當作貢品，在宗廟社壇，敕封寺觀以及陵墓中出現(xiàn)。 此爐造型美觀，做工精細，胎縝密堅致，胎釉結(jié)合緊密，燒結(jié)程度較好，釉豐滿瑩潤，柔和溫澤，在以象牙白釉為主流的德化窯中，這種蔥根白釉極為少見而珍貴。
參考：明代 德化窯白瓷凸花高足簋式爐 蘇州博物館藏
4063 青釉鬲式爐 明代 H6cm;D9.5cm 出版&展覽：《逸味·飄香——古代香具 茶具時尚文化主題展》，溫州博物館，2018年 此件青釉鬲爐造型承襲古制，極具商周青銅之韻。色呈青灰，柔光婉約。胎骨棱角裹之厚釉，銳角斂藏，柔里蘊剛。器身釉質(zhì)如酥臘堆脂，間或星點縮釉，黑褐胎骨若隱還現(xiàn)，釉色古雅，形添沉穩(wěn)，盡顯蒼古幽玄之風。
此爐為仿青銅禮器造型，此類器物不僅在各種祭祀活動中使用，且更用于日常生活當中，其中鼎式器物使用最為繁盛，而鬲式爐特別受到宮廷及文人士大夫的喜好，成為“四般閑事”中不可或缺的用具，在詩作中也是倍加吟詠的對象。
4055 卵白釉印蓮紋「樞府」款折腰洗 元代 H5cm;D13.2cm 卵白釉是元代景德鎮(zhèn)窯新創(chuàng)燒的一種高溫釉，因釉色似鵝蛋，呈現(xiàn)白中微泛青的色調(diào)而得名。元代“樞府”瓷制作規(guī)整，品質(zhì)優(yōu)良，多有印花裝飾，紋飾題材以云龍和纏枝花卉紋為常見，因“樞府”釉屬乳濁釉，故紋飾不太清晰。“樞府”瓷與民用的卵白釉瓷相比，顯得尤為精致，修足規(guī)整，足底無釉，底心有乳釘狀凸起，胎體厚薄適中，是所知元代官用之器的名品。明《新增格古要論》：“元朝燒小足印花者，內(nèi)有樞府字者高”的記載表明，帶“樞府”銘的卵白釉器在明代人眼中已是十分珍貴的佳作了?！皹懈弊謽拥臑樵娛聶C構(gòu)“樞密院”在景德鎮(zhèn)定燒的瓷器。
參考：元代 卵白釉印蓮紋「樞府」款折腰洗 香港佳士得2017秋拍37.5萬港幣
4102 青釉獸足爐 明代 H7.5cm 此件獸足爐造型甚為特別，作直筒深腹，下折沿寬唇，四周貼飾五個長髯高獸足，獸面大致類人似獸，高額，闊眉，獅鼻大口，口中利齒如列，面目猙獰。青灰胎，缶底，底中央內(nèi)凹。除五足足面裸胎外，其通體施青釉，釉質(zhì)輕盈，釉色青翠，釉層伴有細小開片。正如元元豐七年《德應侯碑》描述耀州青瓷“巧如范金，精比琢玉；擊其聲，鏗鏗如也；視其色，溫溫如也。”
4103 青釉四足水盂 明代 H6cm;D9cm 水盂亦稱水盛、水丞、水中丞等。所謂“盂”，《說文》的解釋是：“盂，飲器也”，即盛飲食或其他液體的圓口器皿。而案頭上的水盂，則是指研墨時盛水、用小勺子蒯水注入硯臺的小罐，呈圓形，敞口，不甚深。以水注入硯臺的，還有水注。然而與水注不同的是，水盂本體只有貯水的作用，需要用被稱為水盂勺的小勺子將水舀出，滴于硯上。 李氏王朝是我國科舉制度的肇建期，加上開國之君李世民癡愛書法，上至天子，下至村野，習書之風貫穿王朝始終。書畫藝術如此隆盛，文房用具也隨之品類漸眾、材質(zhì)多樣起來。此件青釉水盂飽滿圓渾，胎質(zhì)細膩堅致，里外施釉，釉層均勻，釉色呈青綠色，釉面渾厚滋潤，如冰似玉。
參考：青釉四足水盂 上海博物館藏
4112 影青獅鈕執(zhí)壺 明代 H21cm 該器分為壺蓋為壺身兩個部分。壺蓋為仿生獅形鈕，獅子蹲坐臺基之上，大嘴張開，目視前方。造型靈動生趣，十分可愛。臺基下壺蓋口沿外撇，其下為子母口與壺身嵌合。壺身為直口細頸，口部有三道弦紋；流較長，扁柄彎曲，形似絲帶；壺身為折肩、圓腹，下部內(nèi)收，并有六條弦紋，形似瓜棱。淺圈足，通體施加青白釉，底部亦滿釉。 此類青白瓷執(zhí)壺的審美要點是壺流的流暢度，在2020年香港佳士得有一例瓜棱執(zhí)壺，壺造型比例協(xié)調(diào)端莊，溢價驚人，而本件器物的壺流也十分精彩，壺鈕銷售憨態(tài)可掬，釉光釉色一流，是一件難得的精品。
參考：青白釉瓜棱式執(zhí)壺 2020香港佳士得 212.5萬港幣
4114 天藍釉碗 明代 H8.4cm;D19cm 碗斂口，深弧壁，圈足。通體及圈足內(nèi)均施天藍色釉，勻凈純厚，瑩潤光亮。釉表氣泡棕眼明顯，口沿薄釉呈米黃色邊。外壁施釉不到底，積垂一圈厚釉。 此碗圈足處不施釉，露出胎色呈黃銅色。清代乾隆皇帝御制詩《題鈞窯碗》，其中有“圍匡底用以銅鎖，口足原看似鐵堅”句，描述的正是這種似銅鐵色的圈足。同類型器物可參考臺北故宮所藏的鈞窯天藍釉碗。 本件器物釉色絕美，釉層燒成玻璃微粒，散射藍光，恰似青空之色，頗具古樸自然之美。鈞瓷向來以釉色鮮麗多變、質(zhì)感深厚著稱，其單色釉制品中，以此天藍色系最為純凈寧謐而為人所稱道。
參考：天藍釉碗 臺北故宮博物院藏
4115 白釉提梁壺 明代 H13.5cm 1、法國私人收藏 2、繭山龍泉堂，東京 3、香港佳士得 出版：1、《宋磁》，繭山龍泉堂，2018年10月，圖錄圖版121號. 本器分為壺蓋與壺身兩個部分。壺蓋為瓜蒂形，上有三層花瓣，從上至下依次排布，錯落有致。壺身頂部向內(nèi)圓折，近口部向下內(nèi)斂，形成較小圓口，用以嵌合壺蓋。壺身肩部有一圈凹槽，上腹部一側(cè)置短曲流，另一側(cè)接編成麻花形仿瓜蔓曲柄，末端分出兩枝蔓藤，用貼塑工藝連結(jié)兩片印花葉脈。壺身弧腹內(nèi)收，形似立瓜，淺圈足。通體施白釉，釉色瑩潤，底部亦滿釉。 這件器物具有濃厚的北方游牧民族的風格，為仿皮囊制或金銀器造型，在把手處施以藤編裝飾。這件器物質(zhì)量上乘，精工細作，同類器物在世界一些頂級博物館中都有收藏，在拍賣市場上，同類器物也都表現(xiàn)不俗，如2011年紐約蘇富比春拍一例。
參考：2011年紐約蘇富比拍品 成交價12.25萬美金
4126 影青釉折肩蛋殼缽 明代 H8.2cm 該器束口，折肩，弧形壁，臥足，胎體輕薄，通體施青白釉。本件器物是景德鎮(zhèn)制瓷工藝巔峰的產(chǎn)品，俗稱“蛋殼缽”，形容的是猶如蛋殼一般輕薄的胎體，要做到這樣的水準，對胎體的要求是十分高的，景德鎮(zhèn)的高嶺土在胎土中氧化鋁的含量很高，這就提供了足夠的強度來支撐，又有很強的塑形能力，這點在同時期的其他窯口都是很難達到的。這個時期的蛋殼缽一般有斂口和折肩兩種器型，折肩的造型更顯力度，本件器物的釉面白中泛藍，是當時所追求的饒玉質(zhì)感，通體滿釉，僅留出底部小范圍的露胎痕跡，制作精良。 此類器物的制造帶有很強的炫技成分，在歐洲還處于粗陶器皿的時代，景德鎮(zhèn)已經(jīng)可以生產(chǎn)中這樣高水準的器物，這在工藝歷史的進程中都是非常重要的跨越。蛋殼缽的制作初衷可能和透明的琉璃器皿有極大關聯(lián)，之所以要做得輕薄，是要模仿透明的狀態(tài)，而往往這類薄胎器皿都是做成缽的造型，應該和宗教使用有關，級別較高。 拍賣日程 預展 6月13日- 6月15日 10:00-20:00 拍賣 6月15日 清玩聚珍 玲瓏凝脂·玉器專場 緣起·藏傳佛教藝術 13:30 15:30 19:30 6月16日 乾德·古代瓷器 自有樂處·文人空間 萬古·傳統(tǒng)美學器物 13:30 15:30 19:30 地點 北京凱賓斯基飯店 朝陽區(qū)亮馬橋路50號
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