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她自如地擁抱二十世紀的現(xiàn)代性 溫柔地為后來者描摹了一個全新世界 “你想成為怎樣的人？你想怎樣生活？ 重要的不是新技術， 重要的是人們使用它們的方式。” ——夏洛特·貝里安（Charlotte Perriand）  ?
設計合伙人 啊啊啊   夏洛特·佩里安在1927年來到勒·柯布西耶的工作室時被拒之門外，這一幕至今仍被人津津樂道。勒·柯布西耶傲慢的回答：“小姐，我們這里可不需要人來繡枕頭！”夏洛特·佩里安的一生被改編成藝術傳記，電影改編自夏洛特·佩里安九十多歲時寫的自傳《創(chuàng)造的生命》，由邦女郎蕾雅·賽杜（Léa Seydoux）和伊莎貝爾·于佩爾（Isabelle Huppert）分別出演青年和老年時期。夏洛特·佩里安與艾琳·格瑞 (Eileen Gray) 經常被相提并論。雖然兩位女性的成就都被勒·柯布西耶所籠罩，但夏洛特·佩里安通過自身的魅力、堅韌的品質和對新事物的敏銳眼光成功擺脫了勒·柯布西耶的“陰影”。
1927年法國秋季沙龍展《屋頂下的吧臺》 
LC4由不銹鋼構成，椅面覆蓋皮革，從牙醫(yī)診所的椅子中獲取靈感，可移動弧形管以滿足不同坐姿。更重要的是，它是對18世紀公爵夫人（一種躺椅）的現(xiàn)代運用。盡管它顯然帶有性暗示，勒·柯布西耶堅稱它是機械化和男性化的：“我們用自行車框架制作，用華麗的真皮包裹。質量它非常輕，甚至孩子都可以輕易移動。讓人聯(lián)想起來自西部荒野的牛仔，抽著煙斗，雙腳高高抬起，靠在壁爐架上?！比欢O計者夏洛特·佩里安成為與其柔軟而富有暗示力的魅力相提并論的代名詞。 未來主義避難所Refuge Tonneau 所有組件都是預制的，并圍繞管狀鋼框架組織。它的形狀可以抵抗強風，而它的鋁制外殼可以隔離內部并反射熱量，融化周圍堆積的雪。它被安裝在亞歷克斯、巴黎和安納西，在弗拉尼論壇被用作來訪藝術家的住所和工作室。如今，它坐落在環(huán)阿巴倫路上，俯瞰著阿爾夫山谷。 夏洛特·佩里安盡管在哲學上造詣并不深厚，甚至并沒有很好地接觸過文學作品，但夏洛特·佩里安與法國哲學家亨利·列菲弗爾（Henri Lefebvre）共同致力于人道主義、馬克思主義，并將平等、創(chuàng)造力與快樂的能力綜合在一起。她努力設計超越了中產階級自我實現(xiàn)或自我塑造的空間和家具，以促進社會的進步。然而，在漫長的職業(yè)生涯中，夏洛特·佩里安面臨著社會和政治的動蕩，這也導致了在如何實現(xiàn)這一目標上存在著重重困難。 夏洛特·佩里安對"生活的藝術"的關注——稱之為"l’art de vivre"。與她作為一名女性的感知和經歷有著內在的聯(lián)系，盡管她自己對于建立和表達這種聯(lián)系持有保留意見。當夏洛特·佩里安首次登臺亮相時，她的運動裝束反映了更廣泛的結構性變化，其中更輕松的女性著裝和行為方式成為社會進步的代名詞。 夏洛特·佩里安主張在日常生活中用設計讓藝術成為生活中不可或缺的一部分。藝術啟發(fā)生活，而生活本身也是藝術實踐。20年代的佩里安迅速被那個時代的前衛(wèi)派所吸引。她發(fā)現(xiàn)了布拉克與畢加索的立體派，柯布西耶的純粹派，萊熱作品中的力量，并與后者結下了牢不可破的友誼，萊熱是后立體主義時期的畫家，將立體主義與未來主義進行結合，繪畫跟形式中有著無處不在的機械元素和秩序感存在。佩里安在一生創(chuàng)作中參與推進了線條、極簡、金屬為特點的現(xiàn)代主義設計。  弗爾南多·萊熱和夏洛特·佩里安的《基本的幸福，新的快樂》
在20世紀50年代和60年代的法國，由于福特消費主義、共產主義的瓦解、社會動蕩和阿爾及利亞的后殖民危機，夏洛特·佩里安珍視的"l’art de vivre"的概念受到了沖擊。在這種背景下，她認為是時候更務實地參與工業(yè)生產和商業(yè)市場了。為了克服現(xiàn)代主義反復失敗的困境，無法將原型產品從工作室?guī)У焦S，她與讓·普魯維合作設計了一系列模塊化家具系統(tǒng)。她還參與了法國滑雪度假村和旅游局的室內設計，包括倫敦皮卡迪利街的法國鐵路總部與埃爾諾·戈德費恩德（Ern? Goldfinger）合作。令人遺憾的是，出于對英國殖民及其后代的厭惡，她設計的拱廊式店面被毀，為Cath Kidston品牌商店讓位。 由夏洛特·佩里安設計 1953年，Mexique cabinet書架由夏洛特·佩里安設計
個人表達與綜合生活 夏洛特·佩里安在1934年用低預算設計了一個周末別墅，她建議未來的居民在他們的露臺上創(chuàng)造“私人博物館”，其中充滿了“自然雕塑”例如植物等?！斑@是一種直接的自我表達方式”，她狂熱的口吻寫道。雖然她并非第一個也不是最后一個這樣做的人，但她也常常將法國農民的生活浪漫化，認為他們過著看似簡單、樸素而充實的生活。她特別喜歡阿爾卑斯山區(qū)的薩瓦，與當?shù)鼐用窠涣?，她?960年為自己設計的那座房子可能是她對移植自日本的“l(fā)’art de vivre”的最有詩意和獨到的嘗試。 1960年，佩里安在梅里貝爾的小木屋 1935年，夏洛特·佩里安不滿于“巴黎式住房痛苦”，開始法國城市化進程和居住條件改良進行思考，與雷內·赫布斯特 （René Herbst）、 路易·索尼特（Louis Sognot）合作設計了“年輕人的寓所”。
夏洛特·佩里安攝影作品 1938年夏洛特·佩里安為自己的閣樓小公寓創(chuàng)造了一張與原材料自身曲線契合“自由形態(tài)”的木桌，成為自由形態(tài)系列的第一張。這樣原木桌凹凸不對稱的形狀不占空間又滿足使用者需求，為整個空間帶去流動感、詩意。她的現(xiàn)代主義從來不是冷漠與機械化，而是充滿人本主義溫情。
1933年，夏洛特·佩里安的攝影作品《魚脊骨》
1935年，夏洛特·佩里安攝影采自楓丹白露森林Bourron采石場的砂巖
年老的夏洛特·佩里安 我們有幸見證、親歷夏洛特·佩里安打造的新世界。 紐約現(xiàn)代藝術博物館建筑與設計高級策展人Paola Antonelli說：“ 夏洛特·佩里安是一位崇高的設計師。她證明了現(xiàn)代設計可以富有遠見，高效，舒適，優(yōu)雅和私密。”
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