在前人基礎(chǔ)上，當(dāng)代寫意人物畫大家李學(xué)明憑著自己對寫意人物畫的深刻理解和高超的筆墨化合能力，更加深入地將文人精神與傳統(tǒng)的鐘馗畫進(jìn)行了內(nèi)化與轉(zhuǎn)換。在他的畫筆下，上天入地的鐘馗走入世俗人間，如同長輩親人，與畫中人物進(jìn)行交流，更加可愛，更加可親，更加可人。李學(xué)明藉自己的筆墨理解，賦予鐘馗以新的精神面貌和審美特點(diǎn)。這有今年端午節(jié)前后他集中創(chuàng)作的一小批鐘馗畫為證。這些作品在延續(xù)以往人物畫特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，有了新的理解：一是李學(xué)明將畫中環(huán)境放大，將鐘馗比例縮小，盡量隱在畫中，這是實(shí)現(xiàn)鐘馗人性化人情化的重要原因之一。原因之二是李學(xué)明以粗壯的線勾勒鐘馗活動環(huán)境中的物象，以線構(gòu)建畫面，同時又切割畫面，水墨為主，設(shè)色為輔，營造了一種既溫文爾雅又饒有現(xiàn)代意味的氣氛。原因之三，李學(xué)明明顯強(qiáng)調(diào)了畫中鐘馗的身材特點(diǎn)，盡量以圓筆為主，人物造型圓中見方，寓方于圓，靈動中不失其穩(wěn)定。在面部特征的刻畫方面，李學(xué)明盡量以圓筆為主，造型幽默夸張，畫中鐘馗懵懵懂懂，憨態(tài)可掬，孩子般的可愛純凈。這哪里是金剛怒目的鐘馗，這分明是愛我們保護(hù)我們的慈眉善目的師長父兄。