承繼古典的的佛羅倫薩畫派和崇尚革新的威尼斯畫派，是將整個文藝復(fù)興的藝術(shù)推向巔峰的兩大畫派，他們雖然風(fēng)格迥異，但藝術(shù)成就卻并駕齊驅(qū)。如果說佛羅倫薩畫派代表著文藝復(fù)興的興起和鼎盛，那么威尼斯畫派代表的就是文藝復(fù)興閉幕前的最后輝煌。

貝利尼《耶穌顯圣容》

威尼斯是13世紀建立的歐洲最早的城市共和國，憑借獨特的地理位置成為東西方貿(mào)易的樞紐，到了15世紀，已經(jīng)擁有了相當雄厚的經(jīng)濟實力，并成為當時歐洲的商業(yè)中心。由于威尼斯內(nèi)部政局穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，人們生活富足安定，思想開化，這都為文化藝術(shù)的發(fā)展提供了自由而廣闊的空間，因此聚集了大批來自各地的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家以威尼斯的宗教自由和社會富庶為根基，在藝術(shù)創(chuàng)作上具有濃厚的享樂思想，強調(diào)感官享受，帶有更大的世俗性，形成了威尼斯這一地區(qū)所特有的繪畫風(fēng)格，威尼斯畫派也應(yīng)運而生。

貝利尼《圣母與圣徒》

威尼斯畫派不同于佛羅倫薩畫派，畫家們并未把造型的雕塑感和硬朗的輪廓線作為繪畫的根本表現(xiàn)，他們重視對自然風(fēng)光的描繪，更多追求和強調(diào)色彩和光線的細微差別，風(fēng)格溫情而舒緩；在題材選擇上，作品中的人物塑造得更加理想化，尤其偏愛對女性肉體上的豐滿和絢爛色彩的表現(xiàn)；由于與東方商業(yè)往來的關(guān)系，自然帶動了藝術(shù)文化上的交流，東方繪畫的強烈的裝飾風(fēng)格被威尼斯畫派所吸收，因此在畫風(fēng)上有著明顯的東方裝飾風(fēng)味。

喬爾喬內(nèi)《朱迪斯》

偉大的“文藝復(fù)興三杰”達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾是佛羅倫薩畫派的主要代表，是整個文藝復(fù)興運動的藝術(shù)巨匠，同時也是文藝復(fù)興巔峰的標志。威尼斯畫派有四大名家——喬爾喬內(nèi)、提香、丁托列托和委羅內(nèi)塞，他們是威尼斯畫派最高藝術(shù)成就的代表，在文藝復(fù)興中起到了承上啟下的重要作用。

喬爾喬內(nèi)《暴風(fēng)雨》

威尼斯畫派的興起應(yīng)該歸功于喬凡尼·貝利尼，他和父親雅各布·貝利尼以及其弟真提爾·貝利尼是當時意大利北部最有影響力的畫家，他們注重色彩在繪畫中的主導(dǎo)地位，強調(diào)對自然光色的處理手法，繪畫風(fēng)格追求淡雅、抒情，題材上也多是表現(xiàn)母愛的內(nèi)容，他們的這些個人風(fēng)格影響了很多威尼斯畫家，促進了威尼斯畫派在風(fēng)格上的統(tǒng)一。

提香《露克麗斯自殺》

喬爾喬內(nèi)是喬凡尼的學(xué)生，被稱作是第一位真正意義上的威尼斯畫派的畫家，同時也是架上繪畫的先行者。《熟睡的維納斯》是他最經(jīng)典的作品之一，流暢色彩的表現(xiàn)，真正達到了肉欲與圣潔的完美結(jié)合。他的代表作《暴風(fēng)雨》因為對自然的完美表現(xiàn)，被認為是西方繪畫史上第一幅風(fēng)景畫杰作。他在藝術(shù)上無論從精神還是技巧上都是一位徹底的革新者，在他的影響下繪畫的寫實主義原則得以確立，把威尼斯畫派推向了一個輝煌的時代，并成為畫派的先行者和精神領(lǐng)袖。

提香《劫奪歐羅巴》

師出同門的提香在師兄喬爾喬內(nèi)的影響下，繼承并發(fā)揚了威尼斯畫派的藝術(shù)風(fēng)格，在創(chuàng)作中對色彩、筆觸、造型等因素頗有造詣，尤其對色彩的表現(xiàn)力已達畫派的頂峰，是打破繪畫中中間色調(diào)的創(chuàng)始人，人們因他作品中具有鮮明個人特色的“金色基調(diào)”，稱他為“金色的提香”，是公認的威尼斯最偉大的色彩畫家。威尼斯畫派最常表現(xiàn)的女性題材在提香的筆下被塑造得更加健康、完美和理想化，他創(chuàng)作的《烏爾比諾的維納斯》、《女神接受黃金雨》等作品成為裸體題材中難以企及的經(jīng)典，他是威尼斯畫派的集大成者，被譽為西方油畫之父。

丁托列托《沐浴的蘇珊娜》

威尼斯畫派四大名家中還有提香的弟子丁托列托和后期的代表畫家委羅內(nèi)塞，除了繼承威尼斯畫派的傳統(tǒng)風(fēng)格之外，他們在作品的裝飾性上表現(xiàn)更加得更加華麗，極大地影響了17世紀興起的巴洛克藝術(shù)。

委羅內(nèi)塞《抹大拉的瑪利亞的轉(zhuǎn)變》

【結(jié)語】

威尼斯畫派的最高藝術(shù)理想就是描繪現(xiàn)實生活中的一切美好和對感官愉悅的追求，從文藝復(fù)興時期一直到洛可可時代，跨越了15世紀到18世紀近400年的歷史，開辟出一個以色彩為主體的新繪畫傳統(tǒng)，這對整個西方繪畫的發(fā)展影響極大。沒有威尼斯畫派華麗裝飾藝術(shù)的影響就不會有富麗堂皇的巴洛克藝術(shù)，也不會有以光色為主導(dǎo)的印象主義的誕生。

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