這個“影史第二”的端午檔，很大程度上歸功于暑期檔第一部黑馬大爆款《消失的她》。

國家電影局6月25日發(fā)布數(shù)據(jù)，2023年6月22日至24日，我國電影端午檔票房達(dá)9.09億元，其中，國產(chǎn)影片票房占比為80.08%。電影《消失的她》以5.07億元票房領(lǐng)跑，占比55.78%。據(jù)燈塔專業(yè)版，截至6月25日19時45分，2023年度大盤票房(含預(yù)售)突破250億。截至6月26日17時37分,影片《消失的她》票房突破8億，為2023年上映影片票房榜第十位。

回顧整個端午檔，韓延新作、催淚老年愛情《我愛你！》以1.05億元成為亞軍，已經(jīng)上映兩周多的《變形金剛：超能勇士崛起》以0.82億元成為季軍。由于接下來沒有什么強(qiáng)有力的對手，《消失的她》熱度至少能續(xù)航到7月中旬左右。

貓眼專業(yè)版對《消失的她》預(yù)測落點(diǎn)更是連翻了幾番，從一開始的6億+到16億+，昨日更是上調(diào)為33億+。連朱一龍粉絲都表示“被嚇到”。懸疑類型商業(yè)片怎樣才能將“消失的觀眾”拽回影院？“陳思誠制造”對此明顯造詣頗深。

作為一部“陳思誠監(jiān)制+制片+編劇”、且名下公司壹同傳奇主控的懸疑片，《消失的她》帶有極強(qiáng)的“陳思誠烙印”。

同《誤殺1&2》《唐人街探案1-3》電影與劇集一樣，影片依然將故事發(fā)生地置于東南亞，一方面作為國人最熟悉的旅游地之一，容易引發(fā)共鳴，且濃郁的異國風(fēng)情增加了視覺沖擊，整部影片美術(shù)色彩對比強(qiáng)烈，也有蛇等熱帶動物鏡頭隱喻，暗示著角色的“動物性”，也增加了神秘危險(xiǎn)的氛圍。另一方面，在涉及司法腐敗、醫(yī)患矛盾等敏感話題時，也避開了不少審查的風(fēng)險(xiǎn)。

唐探系列有著極高的信息密度，大量元素的融合。而他監(jiān)制的每一部商業(yè)片，都是經(jīng)過精心計(jì)算后的社會熱點(diǎn)、集體情緒“最大公約數(shù)”，因而能夠有著穩(wěn)定可觀的商業(yè)表現(xiàn)。同為翻拍，《誤殺1》關(guān)注階級對立，《誤殺2》關(guān)注醫(yī)患矛盾，且都與親情有關(guān)。

同樣地，全網(wǎng)900多個熱搜，《消失的她》的全面破圈程度，與其“強(qiáng)話題性”有關(guān)。該片雖然表示翻拍自蘇聯(lián)電影，與美國《失蹤之謎》梗概相似，但更多地是以國內(nèi)社會新聞和情緒為內(nèi)核。此前“泰國嘎腰子”傳聞，以及印尼情侶被害案，引發(fā)了不少網(wǎng)民對東南亞旅游的恐懼，片中有相關(guān)都市傳說的直接呈現(xiàn)，“畸形秀”“人彘”等接連登上熱搜。

其中的核心情節(jié)，呼應(yīng)了此前真實(shí)社會新聞“泰國騙保殺妻案”，鳳凰男、男女對立挑起熱議，復(fù)仇情節(jié)又對應(yīng)著近日女性主義社會思潮的高揚(yáng)，引發(fā)不少“恐婚”“心疼男人倒霉一輩子，給男人花錢倒霉八輩子”等評論——這一切或早在劇本階段便已被提前預(yù)判。其宣發(fā)也很有網(wǎng)感：從#消失的她 絕世大甜劇#到倪妮橫掃姬圈的帥氣攻感，百合營銷，官方玩梗最為致命。

即便懸疑邏輯、影迷口碑不算上佳，伴隨著爭議，該片豆瓣評分從7.5分滑落至6.8分，但“燒腦程度”在下沉市場完全夠用。在懸疑領(lǐng)域，陳思誠有著精準(zhǔn)的判斷和系統(tǒng)化的構(gòu)建，并形成了自身的IP宇宙。而來到陳思誠并不熟悉的科幻領(lǐng)域，2.23億票房的《外太空的莫扎特》便是一次失敗的嘗試。

從陳思誠的經(jīng)歷和其商業(yè)版圖來看，其影視之路和萬達(dá)有著密切的關(guān)聯(lián)。2006年，因在電視劇《士兵突擊》飾演“成才”被大眾熟知，同年，憑借電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》獲戛納電影節(jié)最佳男演員獎提名，2012年，因自編自導(dǎo)自演的電視劇《北京愛情故事》大火，該劇資方是新麗傳媒和樂視，拍攝期間，萬達(dá)入股了新麗傳媒。

2014年初，陳思誠首部自編自導(dǎo)自演的電影《北京愛情故事》上映，獲得4億票房。2015年12月，在《唐人街探案》上映前夕，萬達(dá)才在工商資料變更中第一次進(jìn)入騁亞，萬達(dá)文化原副總裁葉寧成為騁亞的法人。據(jù)騁亞2015年年報(bào)透露，萬達(dá)影視的持股比例為60%，陳思誠本人持有30%的股份。該公司簽約藝人為陳思誠、佟麗婭、劉昊然、戴墨。2016年8月16日，萬達(dá)成為騁亞影視唯一的股東，陳思誠套現(xiàn)離場，仍擔(dān)任總經(jīng)理一職。

在唐探三部曲中，萬達(dá)影視均是主控方，2015年、2018年的《唐人街探案1-2》成本分別為8000萬和3億，票房高至8億、33億。到了2019年，陳思誠則成立壹同傳奇，由父親陳勝奇擔(dān)任法人，更多地參與到電影出品當(dāng)中，2021年的《唐探3》口碑不佳，但仍攬下了45.23億。

近年來的陳思誠，越來越多地參與到新導(dǎo)演的孵化當(dāng)中，以打破個人產(chǎn)能天花板，寧浩推出了壞猴子計(jì)劃，而壹同傳奇則以“唐探”IP為核心，《唐探》網(wǎng)劇挑出了柯汶利、戴墨、姚文逸和來牧寬四位青年導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)《曼陀羅之舞》《玫瑰的謊言》《幽靈挑戰(zhàn)賽》三個單元。另外，柯汶利和戴墨還分別執(zhí)導(dǎo)了13.33億票房的《誤殺1》和11.21億票房的《誤殺2》。《消失的她》導(dǎo)演之一劉翔作者性較強(qiáng)，另一導(dǎo)演崔睿有八年旅美經(jīng)驗(yàn)，平衡了其工業(yè)性。

陳思誠為什么總能變身“印鈔機(jī)”？原因之一是，他對于社會心理、輿論情緒、話題紅利有著精準(zhǔn)的把握，并且能夠通過內(nèi)容營造出討論空間、創(chuàng)造與觀眾的強(qiáng)關(guān)聯(lián)。陳思誠在新聲Pro的采訪中提到，“為什么觀眾一定要來電影院看，它的必然性是我們一定要思考的，并且會越來越凸顯出來，未來那些不是非要在電影院看的電影可能就會慢慢被市場淘汰?！瓋?nèi)容真正和當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生連接了嗎？有關(guān)系大家才會愿意去看。你得關(guān)注一些社會熱點(diǎn)。我關(guān)注當(dāng)下所有人的所思所想，并且愿意給予反饋?！?/span>

有從業(yè)者坦言，在First、各大電影節(jié)創(chuàng)投，因成本所限，除了家庭倫理題材之外，懸疑犯罪也是一大主流類型。自遠(yuǎn)古時代篝火旁的聚會開始，講故事和聽故事的愛好便銘刻在人類基因，從本格推理到變格推理，載體雖然不斷發(fā)生變化，但最吸引人的點(diǎn)始終不變：對極端情景下人性的窺探和代入，緊張刺激的節(jié)奏……

優(yōu)秀的懸疑片能夠滿足上述要求，有足夠的通俗性和商業(yè)性，同時也能夠挖掘深度，同時相對來說不太依賴于卡司，也對成本沒有太高的要求，因而成為不少新導(dǎo)演的首選，在最好的情況下，能夠在市場上以小博大。

在商業(yè)上較為成功的懸疑片通常走向兩個極致，一類是強(qiáng)調(diào)強(qiáng)反轉(zhuǎn)，如《調(diào)音師》全片反轉(zhuǎn)高達(dá)54次，依靠“燒腦”口碑出圈，另一類則是案件較為簡單，在其中折射更多社會熱點(diǎn)，引發(fā)情感共鳴。

在很長一段時間里，懸疑類型是1-3億級別小國別批片的“黑馬高產(chǎn)區(qū)”。西班牙懸疑片《看不見的客人》《海市蜃樓》打響“西式懸疑”的招牌，泰國青春懸疑片《天才槍手》引領(lǐng)小語種懸疑片熱，之后還有《調(diào)音師》《利刃出鞘1&2》等。

而隨著東野圭吾大熱，英美韓懸疑類型片和類型劇爆發(fā)，也逐漸培養(yǎng)出了一批國內(nèi)懸疑固定受眾?！硗猓@些經(jīng)典作品對國內(nèi)80后90后創(chuàng)作者的影響可謂根深蒂固，不少作品都能看到《殺人回憶》《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的影子。

將目光投向劇集領(lǐng)域，“迷霧劇場”引發(fā)懸疑熱，今年創(chuàng)下國劇口碑紀(jì)錄的《漫長的季節(jié)》，以及電影美學(xué)的《平原上的摩西》，與其說是懸疑，毋寧說是東北傷痕文學(xué)的延續(xù)，以兇殺案為殼，以下崗傷痛為核，與冷峻的《白日焰火》《暴雪將至》氣質(zhì)相近。

而縱觀國內(nèi)懸疑片，陳正道的《記憶大師》《催眠大師》嘗試“懸疑片+軟科幻”，忻鈺坤以《心迷宮》《暴裂無聲》打造黑色電影，饒曉志以《無名之輩》《人潮洶涌》強(qiáng)化黑色喜劇風(fēng)格，此前劉循子墨則以劇本殺式的《揚(yáng)名立萬》成為淡季黑馬。另外，隨著觀眾閾值不斷提高，越來越多的導(dǎo)演開始嘗試多元素的融合，如張藝謀在“懸疑＋諜戰(zhàn)”的《懸崖之上》之后，今年春節(jié)檔票房冠軍《滿江紅》便嘗試了古裝喜劇與懸疑的融合。

好的懸疑片需要高超的編劇技巧，而再奇詭的殺人手法總會重復(fù)，因此原創(chuàng)劇本顯得尤為稀缺。值得一提的是，邏輯推理經(jīng)過口碑驗(yàn)證的高分小眾懸疑片，也成為國內(nèi)影片高頻的翻拍選擇?！度顺睕坝俊贩淖匀毡尽侗I鑰匙的方法》，意大利懸疑片《完美陌生人》更是憑借智能手機(jī)時代的普世性，7位折射愛情婚姻不同階段的人物講述“謊言和性”，固定空間下的強(qiáng)戲劇張力，而賣出了三十多個國家的版權(quán)，中國翻拍為《來電狂響》，獲得6.41億票房。

而“陳思誠制造”則將懸疑類型激發(fā)的社會話題熱度推向了極致。一條評論認(rèn)為“中國懸疑天花板還得看陳思誠”，拋開其創(chuàng)作層面的公式套路化，他在單一類型的拓寬和深耕，以及商業(yè)性的預(yù)判方面，不乏可借鑒之處。

《消失的她》將再次從產(chǎn)業(yè)上游點(diǎn)燃對于懸疑類型的偏好。自古懸疑出黑馬，下一匹黑馬會是誰呢？