杜應(yīng)強（廣東澄海1939—）：國家一級美術(shù)師，中國美協(xié)會員、汕頭畫院院長。作品多次參加全國大型展覽，并選送至世界二十多個國家展出。1996年榮獲中國優(yōu)秀版畫家“魯迅獎”。《南天麗日》、《根深葉茂》分別獲得第六屆、第九屆全國美展銅牌獎，中國畫《夏》入選百年中國畫展。版畫《山村十月》入選中國版畫百年回顧展。

  自出新意注丹青   —讀杜應(yīng)強水墨畫（邵大箴）

水墨畫發(fā)展到今天，表現(xiàn)語言和媒介越來越多樣，這是因為從事水墨創(chuàng)作的人們視野越來越開闊，可以吸收的資源越來越豐富，人們的需求越來越多樣。在這樣一個崇尚藝術(shù)多元化的時代，水墨畫的評品價值很難定為一格，很難用傳統(tǒng)程式的標(biāo)準(zhǔn)來加以衡量和要求。但是，人們在面對水墨創(chuàng)作中林林總總的表現(xiàn)樣式時，還會用一把恒定的標(biāo)尺來加以衡量，那就是藝術(shù)格調(diào)。

繪畫中的“格調(diào)”說起來相當(dāng)抽象，似乎看不清、摸不著，但是人們在欣賞、品評作品時，能在畫面語言中流露出來的情緒、氣氛中感受到它的存在，它是一種精神、氣質(zhì)，這種精神和氣質(zhì)的獲得當(dāng)然脫離不開作者的藝術(shù)技巧，但更與作者的生活體驗與藝術(shù)修養(yǎng)密切相關(guān)。

水墨畫中的格調(diào)無非表現(xiàn)在取材、章法（構(gòu)圖）和筆墨。其中最能體現(xiàn)水墨品格的是筆墨。傳統(tǒng)國畫的筆墨有自己的一套規(guī)范即程式，為后代研習(xí)提供了便捷，但是，如果一味依賴傳統(tǒng)而無求新意，便會落入前人窠臼。反過來，在求新之時，若無豐富的生活經(jīng)驗和藝術(shù)積累，作品又會陷入膚淺。

藝術(shù)家們既要遵循水墨傳統(tǒng)精神和前人技巧，又要大膽創(chuàng)新，在兩者之間馳騁自己的才能，這就全靠自己的膽識和智慧了。

新時期以來，不少有才能的藝術(shù)家在傳統(tǒng)與創(chuàng)新上艱苦探索，做出了貢獻，杜應(yīng)強就是其中一位。他的水墨畫給人的突出印象是不落俗套，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上通過對自然的觀察研究，適當(dāng)吸收其它畫種（包括版畫），在水墨創(chuàng)作中自出新意。

杜應(yīng)強作品的選材很專一，他畫的是人們常見的靜物，也是他從童年時期就很熟悉的榕樹與牛，選材的平凡同時也給他的藝術(shù)表現(xiàn)增加了難度。因為這些景物無奇特之處，他要靠自己的藝術(shù)經(jīng)營和構(gòu)思，來獲得畫面效果，建立自己的藝術(shù)面貌。

經(jīng)過不斷摸索，他認(rèn)識到在“怎么畫”中，最重要的是如何在筆墨上下功夫，尋找新的途徑。在全面掌握筆墨效能的基礎(chǔ)上，杜應(yīng)強把探索的重點放在墨的運用上，同時充分發(fā)揮它的效果

畫面上盤根錯節(jié)、枝葉繁茂的榕樹占主體位置，榕樹枝干體面之間的邊線由淡墨映現(xiàn)出來，墨色在柔和的調(diào)子中有微妙變化。與榕樹形成對比的多是邊線輪廓較為清晰、墨色較濃和黑白對比較為強烈的水牛（有時還有騎在牛背上的農(nóng)人），或者是由較濃墨色畫成的地面。

杜應(yīng)強作品的畫面敷以淡彩，墨與色融為一體，在統(tǒng)一氣氛中有變化、有靈動。這些水墨作品格調(diào)柔和、雅致、大方，給予人以和諧感與悠閑感。這些感覺既是畫家在大自然中獲得的啟發(fā)，也是他內(nèi)在平靜心態(tài)的反映。

也許有人會問，杜應(yīng)強描繪榕樹與牛的水墨系列，是不是距離當(dāng)下沸騰的時代太遠，是不是缺少時代感？其實，藝術(shù)反映時代的變革，不僅僅體現(xiàn)在題材上，同時也表現(xiàn)于藝術(shù)語言。

杜應(yīng)強創(chuàng)新的水墨語言本身，具有鮮明的時代特色。至于說到藝術(shù)題材對時代的回應(yīng)，也有多種方式，其中最主要的有兩種：直接描寫新事物、反映時代跳動的脈博；針對時代變革過程中人們精神上的缺失，用藝術(shù)創(chuàng)造加以彌補，以適應(yīng)人們的精神需求。

杜應(yīng)強的水墨畫用的是后一種方法，在人們?yōu)榉濒[的“現(xiàn)代”生活困擾的今天，閱讀和欣賞杜應(yīng)強描寫鄉(xiāng)村情景的水墨畫，會獲得心境的寧靜和感情的慰籍。所以他的畫有現(xiàn)實意義，他的畫受到了人們的贊賞。我們相信，杜應(yīng)強在水墨創(chuàng)造上，還會取得更大的成績，因為他有堅定的方向，有執(zhí)著的追求，對水墨有獨到的體悟。

劉曦林評論：杜應(yīng)強把榕魂當(dāng)作畫魂，給予這自然物以形而上的精神性表現(xiàn)，這正是中國畫最高的美學(xué)境界。

周積寅評論：杜應(yīng)強的意義就在于他對光色的運用，不是加強中國畫的寫實因素，而是在保持中國畫水墨韻味的同時，通過對墨、色、水的反應(yīng)能力而加強暈化、烘染效果，表達詩的意境。這樣就在最大限度的維護水墨畫寫意性的同時，又最大程度的體現(xiàn)出一種攝人心魄的現(xiàn)代感。

趙力忠評論：杜應(yīng)強的尚簡，則主要簡在約墨，同樣都是以墨代色，傳統(tǒng)的方法是通過墨分五色，通過以一當(dāng)十，在簡約中求得豐潤：杜應(yīng)強則是從另一方面出發(fā)，將這“五色”再經(jīng)過概括、提煉和歸納，通過采一煉十，由博返約。

王平的評論：巴爾蒂爾（加拿大）評杜應(yīng)強的作品有三大要點：一是樹林與其它植物在杜的山水畫中扮演著重要角色，植物群是他的強項；二是作品中的水牛的畫面反映他具有一種透視收縮和捕促高物動感的能力；三是在顏色組合中展現(xiàn)了濃烈的裝飾要素?？梢钥吹?，西方人熟悉的層次分明的空間布置、焦點透視而非傳統(tǒng)散點透視的視覺，以及凸顯人工雕琢的裝飾效果，都是造成杜應(yīng)強作品獨特視覺效果的原因所在。

王鏞評論：根深葉茂寫榕魂。營造清新、自然、深邃幽美的意境，是杜應(yīng)強水墨畫追求的終極目標(biāo)……

周韶華評論：杜應(yīng)強在藝術(shù)處理上頗悟音樂的和聲，他十分注意表現(xiàn)適度，不以強刺激沖擊觀眾的視覺，而是氣度平和，整體布局相當(dāng)考究，結(jié)構(gòu)平衡，相濟互補，奮而不激，概而不狂，濃情四溢……

孫克的評論：在杜應(yīng)強的作品里，觀眾感受到的是畫家的鄉(xiāng)土情結(jié)，是參天古榕所揭示的歷史滄桑，它的枝繁葉茂與無盡生機所象征的中華民族及其文化的無窮生命力，它的宏偉身軀所體現(xiàn)的堂正磊落的人格。

陳醉評論：杜應(yīng)強把一棵生物樹提煉成一種傳統(tǒng)筆墨的靈妙，摸索出一套畫家自己特有的語言……

汪為勝評論：杜應(yīng)強的作品，有人評論說：“像演奏一曲曲動人的鄉(xiāng)土樂章”。我們說這種樂章是抒情的、明亮的，來源他水墨交融后所潛沉的絢麗魅力，那就是抒寫物象時寓寄畫外的濃厚情感。

孫美蘭評論：杜應(yīng)強作品構(gòu)圖借助高大、壯美、盤曲多姿的巨榕，截天立地，給人以升騰無極、容涵萬千的視覺意象......