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誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。 注釋 (1)閑情：閑愁，閑散之情。 (2)病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。 (3)敢辭：豈敢辭，這里有“聽任”的意思。敢，一作“不”。 (4)朱顏：這里指紅潤(rùn)的臉色。 (5)青蕪：叢生青草。 (6)平林：廣闊的原野、樹林。新月：陰歷每月初出的彎形月亮。人：詞中指游人。 ==== 賞析 這首詞寫閑情的苦惱不能解脫，以獨(dú)特的的筆法寫盡了一個(gè)“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對(duì)鏡也有愁，家里處處都是愁。表現(xiàn)了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結(jié)的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發(fā)而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發(fā)閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過是從家里擴(kuò)展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨(dú)立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語，中間兩句是情語，使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨(dú)立小橋望月，任憑春風(fēng)吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對(duì)韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。 這首詞寫的“閑情”，是內(nèi)心深處涌起的一種無端的空虛和惆悵。所謂“高山有崖，林木有枝。憂來無方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“憂來無方”的閑情，無具體的情事可以確指，所以更不知其所從來，更加無法言說，也就使人更無法把握。葉嘉瑩女士說，“可確指的情事是有限度的，不可確指的情意是無限度的”，在這種無以名說的愁苦中，正可以容納和包含廣闊的、無限度的內(nèi)容。 對(duì)這種內(nèi)心深處的痛苦，作者有意要“拋棄”它，擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影，但一切卻是徒然。他以為這種痛苦過去了、消失很久了，但實(shí)際上卻只是暫時(shí)的忘記。當(dāng)春天到來，大地萬物欣欣向榮、充滿生機(jī)的時(shí)候，這種痛苦的感情就會(huì)被重新喚起，以致“惆悵還依舊”。在這樣千回百折的傾訴中，讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫的靈魂，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木，可見作者的痛苦之深。 過片之后，“河畔青蕪堤上柳”一句，既是寫景，也是用年年春天柳青草碧，來比喻自己愁苦的永遠(yuǎn)萌生、永無休止?！盀閱栃鲁?，何事年年有”二句，已是靈魂的悲愴而無奈的呼喊。全詞以描寫作結(jié)，極寫孤獨(dú)、寂寞、凄冷的境界，寫人在陌路的茫然。人物的感情，則在不言之中。 讀正中此詞，讀者會(huì)感到一種感情的細(xì)微、敏銳、深切。它不借助于辭藻的渲染，而是在心靈最細(xì)微的顫動(dòng)中去發(fā)現(xiàn)、去捕捉，然后千回百折地曲曲道出，因而能深深潛入人的心底。另外，這種感情因沒有具體情事的拘限，所以可以超越一時(shí)一事的限制，給人以更豐富、更高遠(yuǎn)的感發(fā)與聯(lián)想，容納和涵蓋更廣闊的內(nèi)容。以前曾有人稱馮詞“其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，郁抑愴恍之所為”（馮煦《陽春集序》），“皆賢人君子不得志發(fā)憤之所為也”（張采田《曼陀羅·詞序》），“語中無非寄托遙深”（饒宗頤《人間詞話平議》），甚至指其“忠愛纏綿，宛然《騷》、《辯》之意”（張惠言《詞選》），等等，未免褒獎(jiǎng)過甚。但是，馮延巳曾身為南唐宰相，面對(duì)南唐風(fēng)雨飄搖的茍安局面，產(chǎn)生深深的憂患意識(shí)，完全可能是事實(shí)。更進(jìn)一步說，當(dāng)中國(guó)歷史上最強(qiáng)大的封建王朝由全盛而迅速走向崩潰之后，知識(shí)分子面對(duì)支離破碎的社會(huì)人生，產(chǎn)生茫然、傷感、消沉，甚至恐懼的心理，也是自然的事情，馮延巳詞中的不確指因素，與這種憂患意識(shí)也是有關(guān)的。所以，王國(guó)維說馮詞“堂廡特大”，應(yīng)謂因其憂患意識(shí)的不確指而產(chǎn)生的巨大涵括性。 ==== 賞析 這是一首表達(dá)孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁，而且充滿了獨(dú)自一人承擔(dān)的孤寂、凄冷之感，不僅傳達(dá)了一種感情的意境，而且表現(xiàn)出強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，感發(fā)幽微。 上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個(gè)上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬。 “誰道閑情拋擲久?！彪m然僅只七個(gè)字，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦。而對(duì)此種感情之所由來，卻又并沒有明白指說，而只用了“閑情”兩個(gè)字。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的，而這種無端的“閑情”對(duì)于某些多情善感的詩人而言，卻正是如同山之有崖、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個(gè)字，“誰道”者，原以為可以做到，誰知竟未能做到，故以反問之語氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。 “每到春來，惆悵還依舊?！鄙厦嬷弧懊俊弊?，下面著一“還”，字，再加上后面的“依舊”兩個(gè)字，已足可見此“惆悵”之永在長(zhǎng)存。而“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時(shí)，正是生命與感情覺醒的季節(jié)，詞人于春心覺醒之時(shí)，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實(shí)的相思離別之情，而只是含蓄地用了“惆悵”二字?！般皭潯闭撸莾?nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒。 “日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦?！奔热挥写藷o奈的惆悵，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長(zhǎng)存，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣，說出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔(dān)負(fù)荷的話來。上面更著以“日日”兩字，更可見出此一份惆悵之情之對(duì)花難遣，故唯有“日日”飲酒而已。曰“日日”，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面卻依然用了“不辭”二字，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現(xiàn)的，就正是一種雖殉身而無悔的情意。 下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時(shí)常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問的形式再次鮮明突出地揭諸筆端，可謂真率之極；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著綿遠(yuǎn)纖柔、無窮無盡的情意與思緒，又可謂幽微之至。 “河畔青蕪堤上柳?！毕掳腴牫幸浴昂优锨嗍彽躺狭币痪錇殚_端，在這首詞中實(shí)在只有這七個(gè)字是完全寫景的句子，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子，不過只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫春來之景色，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅，只說“青蕪”，只說“柳”?！笆彙闭撸瑓裁菀?，“蕪”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的縷縷柔條，更是萬絲飄拂。簇這種綠遍天涯的無窮草色，這種’隨風(fēng)飄拂的無盡柔條，它們所喚起的，或者所象喻的，該是一種何等綿遠(yuǎn)纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠(yuǎn)纖柔的情意，也就年年與之無盡無窮。 “為問新愁，何事年年有。”所以下面接下去就說了“為問新愁，何事年年有”二句，正式從年年的蕪青柳綠，寫到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”，卻又說是“新”，一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”，所以說“新”；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切歲歲常新，故曰“新”。上面用了“為問”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一種強(qiáng)烈的疑問語氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到問其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。在此強(qiáng)烈的追問之后，詞人卻忽然蕩開筆墨，更不作任何回答，而只寫下了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事，仔細(xì)玩味，這十四個(gè)字卻實(shí)在是把惆悵之情寫得極深。 “獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！痹囉^其“獨(dú)立”二字，已是寂寞可想，再觀其“風(fēng)滿袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前，而且“風(fēng)滿袖”一句之“滿”字，寫風(fēng)寒襲人，也寫得極飽滿有力。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個(gè)字?！捌搅中略隆?，則林梢月上，夜色漸起，“人歸后”，則路斷行人，已是寂寥人定之后了。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應(yīng)該乃是白日之景象，而此一句則直寫到月升人定，則詩人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨(dú)立的時(shí)間之長(zhǎng)久也可以想見了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒，有誰會(huì)在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵呢？ ==== 品賞 宋史溫《釣磯立談》評(píng)價(jià)馮延巳是“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”。作為詞人，他雖受花間詞影響，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒有超過相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍，但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢，而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時(shí)感傷氣息較濃，形成一種哀傷美，而且在此基礎(chǔ)上又有所突破和創(chuàng)新。如馮延巳在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時(shí)，還滲透著一種時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)。表現(xiàn)人生短暫的生命憂患意識(shí)，是詩歌中常見的主題。但在詞中，這種對(duì)生命的憂患的表現(xiàn)卻始自馮延巳。人生本來就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛情的幸福，可偏偏“別離多，歡會(huì)少”。愛情失落的苦悶中又包含著一層生命短暫的憂患，這既強(qiáng)化了愛情失落的苦悶，也表現(xiàn)出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界。 不同于溫庭筠和韋莊，馮延巳的詞是介于冷靜客觀和現(xiàn)實(shí)情事之間的，關(guān)于情愁也有獨(dú)到的特點(diǎn)，即憂愁的不確定性和朦朧性。他詞中的憂愁，常常很難確指是什么性質(zhì)的憂愁，是因?yàn)槭裁丛蚨鄲?，似乎是心中常存永在的一種惆悵哀愁，具有一種超越時(shí)空和具體情事的特質(zhì)，寫來迷茫朦朧，含而不露。這首《鵲踏枝》就是最典型的代表。 此詞開頭一句“誰道閑情拋擲久”一句，僅七個(gè)字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面要拋卻拋不得的一種糾結(jié)掙扎的痛苦。然而關(guān)于此種感情的由來，詞人卻沒有明說，只是“閑情”二字便匆匆了結(jié)。三國(guó)魏曹丕《善哉行》曾寫到：“高山有崖，林木有枝，憂來無方，人莫之知?！边@種不知道來源的“閑情”才是最苦的。這種情對(duì)于多愁善感的詞人而言，正如同這高山之崖、林木之枝一樣是與生俱來沒法擺脫的?！皰仈S”是對(duì)這惆悵尋求擺脫所做的掙扎，一個(gè)“久”，更是加深了這種掙扎的程度?！罢l道”用了反問語氣問出，原以為可以做到的，而誰知道竟未做到。下面“閑情拋擲久”五個(gè)字所表現(xiàn)的努力全部落空了。于是下一句的“每”“還”“依舊”都是在說著這惆悵是長(zhǎng)久存在的。這里情感的覺醒不是像一般人的相思離別之情那樣具體。而是迷惘又有所失落，這是一種更讓人無奈的情緒?！叭杖栈ㄇ俺２【疲晦o鏡里朱顏瘦”，這兩句中詞人似乎決心一意承擔(dān)這種負(fù)荷。杜甫在《曲江》中就寫“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”，對(duì)于如此易落的花，怎么能忍住不多飲些酒呢?！叭杖铡备钦f明這份惆悵對(duì)花難遣，除飲酒無以度日吧，“不辭”是對(duì)此的不悔。詞的上闋所寫的曾經(jīng)對(duì)“拋擲”的掙扎、“鏡里”的反省而依然無悔的情意，是馮延巳經(jīng)常表現(xiàn)的意境之一，這種沉郁頓挫的筆法也是他常用的。 下闋以一句“河畔青蕪堤上柳”為開端。在這首詞中只有這句是完全寫景的句子，但這七字卻也是為應(yīng)情而寫。寫春天的景色，不寫杏蕊繁枝、萬紫千紅，卻只說“青蕪”“柳”，雖然狀物是平常的，但是它們那綠遍天涯的草色和隨風(fēng)飄揚(yáng)的無盡的柔條，所代表的卻是綿遠(yuǎn)纖長(zhǎng)的情意。而下一句的“年年有”，更豐富了這其中代表的痕跡。既謂“年年有”，又何謂“新”？這一設(shè)問又照應(yīng)首句“閑情拋擲久”，即經(jīng)過拋棄的掙扎，最終又開始的愁；或謂即使為舊愁，歲歲為新，每一次都也有著不同的情懷。如此掙扎、反省卻依然不能自解，正是馮延巳一貫用情的態(tài)度與寫情的筆法。在如此強(qiáng)烈的追問下，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，只寫了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物。這十四個(gè)字是惆悵之情至深的傳神表現(xiàn)，在這寂寞孤零無所蔭蔽的凄寒之侵下，心里的寂寞凄苦足以想見，一個(gè)“滿”字寫風(fēng)寒凄人，可謂飽滿有力! “平林新月”是林梢月上，夜色漸起，從“河畔青蕪”的顏色鮮明看，應(yīng)該是白天的景象，再到這月色初起，說明詞人在這小橋的時(shí)間之長(zhǎng)。如果不是心中有這樣一種無法釋懷、難以解脫的情緒，誰又會(huì)在這寒風(fēng)中佇立良久呢？ 這種無法言明又無法擺脫的孤寂惆悵貫穿整首詞，每一個(gè)字，每一句話都是在掙扎或是擺脫或是反省，但最終未能言明。這就是馮詞的最大特點(diǎn)，不同于溫詞的冷靜客觀，也不像韋詞拘泥于現(xiàn)實(shí)具體情事，他寫的是一種長(zhǎng)久存在的情思，而且充滿著無悔的孤寂，既傳達(dá)了感情的意境，又表現(xiàn)出鮮明強(qiáng)烈的個(gè)性！(朱銘) ==== 品讀 寫閑情凄苦，或因夫妻分離，或因友朋遠(yuǎn)別，或因失戀相思，或因仕途失意，凡此種種有緣而發(fā)，在詞中皆屬常見。而這首詞寫的是一種莫可名狀的閑愁，表露那種迷離惝恍的主觀感情世界的惆悵潛流，并無引起愁思的生活內(nèi)容的特指性，因而給讀者開拓了更廣闊的想象境界。 生活中常有些自己都莫知所來的無端煩悶、愁苦，人們總是想竭力擺脫它。首句所謂“拋擲久”，即久拋擲，就是長(zhǎng)期地、盡力地去尋求解脫。作者用“誰道”來詰問，包含著自己的感情體驗(yàn)，就是說這種閑情盡管你想努力拋擲它，但畢竟難于做到，誰又能真正擺脫得了呢？首句的發(fā)問是對(duì)能夠拋擲的否定，為全詞確定了感情基調(diào)，整首詞就是表現(xiàn)這種閑情難于拋擲的苦悶?！懊康酱簛怼眱删洌且郧猩眢w驗(yàn)表明拋擲閑情之難。春天萬物欣欣，可是我獨(dú)愁苦，那美好的春景只使作者心頭涌起莫名的惆悵。用“每”、“依舊”兩詞，足見惆悵年年如此，嘗試拋擲閑情的努力皆屬徒然。既然愁苦難以排解，那就在酒中消磨春光，來承受這傷情吧。“日日花前”兩句就表現(xiàn)雖惆悵而無悔的心境。春濃花發(fā)，對(duì)花飲酒，是愁悶所致，亦是解悶之舉?！俺２【啤?，足見其惆悵之濃。多飲酒，本欲解悶，誰知更傷懷，甚至導(dǎo)致“鏡里朱顏瘦”。盡管如此，還是“不辭”，即不推辭、不反悔過這樣日日花前飲酒的生活。這“不辭”，并非樂于如此，而是以灑脫之語出之，表達(dá)其只好如此、無可奈何之意。閑情剪不斷，花酒難排遣，其受折磨之情深深郁積于心頭，日日如此，更是不勝其苦。 下片首句借景寄情，承上片“每到春來”，具體描繪了春景。河畔青草，綿綿不絕，堤上綠柳，絲絲飄拂，都象征著閑情隨著草發(fā)柳垂又滋生了，所以說又添了“新”愁。排解已屬徒勞，于是不禁痛苦地發(fā)問，這“新愁”為什么“年年有”？這一發(fā)問，與開頭“誰道”的設(shè)問是相承的，實(shí)際上年年“惆悵還依舊”。于解脫無望中問愁“何事年年有”，益見感情之凄苦迷茫。閑情欲拋不能，留下的只是獨(dú)對(duì)蒼茫的孑然一身，最后兩句就寫這種索寞孤凄的沉重的感情負(fù)荷。夜深人靜，新月高掛林梢，詞人獨(dú)立于小橋之上，一任夜風(fēng)拂袖，四周寂寂人定后，他卻中宵不寐，看明月相照，陷入“新愁”已難于自拔了。深夜獨(dú)立小橋，是愁苦所致，也是再次拋擲閑情的嘗試，結(jié)果呢，在新月下還不是形影相吊？抒情主人公的孤獨(dú)形象在這萬籟俱寂的氛圍中便鮮明地突現(xiàn)了出來。整首詞到此結(jié)束，而那種愁苦依然纏束著這“獨(dú)立”之身，開頭的“誰道”之問直貫至終，惆悵仍在延續(xù)，句雖結(jié)而閑情未了，余韻頗多。這種閑情無端而來，最難捉摸，而此詞表現(xiàn)得那樣形象，那樣富于抒情個(gè)性，頗見藝術(shù)特色。在晚唐、五代詞人中，馮延巳與溫庭筠、韋莊鼎足而三，馮氏尤長(zhǎng)于抒發(fā)主觀情思，于此詞可見一斑。 集評(píng) 清·陳廷焯：“可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之？”(《白雨齋詞話足本》卷八) 清·陳廷焯：“起得風(fēng)流跌宕。'為問’二句映起筆。'獨(dú)立’二語，仙境、凡境？斷非凡筆?！?《云韶集》卷一) |
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