談及到“藝術(shù)帝王”四個字，大家就會想到宋徽宗趙佶，趙佶曾自創(chuàng)“瘦金體”，創(chuàng)立翰林書畫院，讓宋代的藝術(shù)創(chuàng)作走向了高峰。

但是要論書法水平，趙佶的兒子宋高宗趙構(gòu)卻一點不遜于他，趙構(gòu)繼承了宋徽宗的書法天分，一生以“晉人”為宗，掌握了“二王”的遒麗之風。

其行書溫潤清健，用筆圓和潤媚，行筆流暢大氣，點畫顧盼有情、飽滿有力，似流水一般，氣韻頗為暢通，有著謙謙君子之風，展現(xiàn)出深厚的魏晉氣韻。

這種成就絲毫不輸宋徽宗的“瘦金體”，堪為真正的“藝術(shù)帝王”，就連元代著名書法家趙孟頫，早年也一直學(xué)習(xí)趙構(gòu)書法，是趙孟頫的“啟蒙恩師”。

同時相較于宋徽宗“天才型”的自我發(fā)揮，趙構(gòu)的書法更加典雅深厚，有著“宗師”之風，集合“古人”技藝的精髓，較容易參透追尋，初學(xué)者也適合臨摹。

而且在2017年北京嘉得拍賣會上，趙構(gòu)行書《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆》賣出1.495億的價格，將近1.5億，但是這還不是趙構(gòu)最精彩的書作。

趙構(gòu)目前最為精妙的作品就是行書《千字文》，此作內(nèi)容是梁武帝從王羲之書作中，集合的近1000常用字，由趙構(gòu)在58歲時進行抄寫，全文大小在3厘米左右。

卷中字體秀潤靈動，婉約舒暢，行筆頗為瀟灑飛動，有著帝王的自信與華貴之氣，筆法上跟王羲之的《圣教序》有很多相似之處。

都以尖峰入紙，用筆順勢而下，有利引出下一筆的筆勢，增添行書流轉(zhuǎn)生動的氣韻，盡顯跌宕起伏之勢，如“歲”“列”等字就有著“二王”影子。

字體較為瘦長，大多中共緊結(jié)，四面舒張，內(nèi)在重心穩(wěn)健，于法度內(nèi)揮灑翻轉(zhuǎn)，達到了“筆隨心走”的境界，絲毫沒有做作之氣，盡顯自然之感。

這種境界與孫過庭所說的“復(fù)歸平正”，其實有著異曲同工之處，都在追求“不顯山不漏水”的技法變化，看似氣韻平和舒雅，

但是內(nèi)在勁力與筆法都頗為老辣，將古法研磨到核心深處，此種功力甚至有的書法家也難以達到，是南宋罕見的“高水準”書作。

這幅行書《千字文》傳承了深厚的晉人遺法，是學(xué)習(xí)行書的必臨范本，時常臨摹，可以增強用筆的靈動之氣，讓行筆更加暢通自然。

而且此作在筆法方面與《圣教序》有著相似之處，對于初級學(xué)者來說，直接學(xué)習(xí)《圣教序》可能無法充分領(lǐng)悟其中的筆法變化。

若能將此作學(xué)會，后續(xù)在臨摹《圣教序》，或者其他晉人書作，以及米芾、趙孟頫的書法時，就能產(chǎn)生深刻的體會與領(lǐng)悟，在“師法古人”上快人一步。

真跡現(xiàn)存于北京故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對宋高宗趙構(gòu)的行書《千字文》進行超高清復(fù)刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。