歷代珍貴的書法作品，都有極其嚴(yán)苛的保存條件，在一般情況下，這些作品的原作都不會外借，對外展出也要經(jīng)過層層審批，極度小心謹(jǐn)慎。

臺北故宮博物院當(dāng)中珍藏的國寶級書法作品，數(shù)量不亞于北京故宮。在這些書壇巨珍當(dāng)中，只有一件作品的真跡是從未對外展出過的，此作就是唐玄宗唯一傳世的書法作品《鶺鴒頌》。

在2022年，臺北故宮博物院舉辦了一場建館以來最隆重的“人氣國寶展”，《鶺鴒頌》首次對外展出，他們拿出來的，也不過是真跡的高清復(fù)制品。

黃庭堅曾經(jīng)說：“玄宗書斑斑猶有祖父之風(fēng)”，這件《鶺鴒頌》就是唐玄宗書法實力最有力的證據(jù)。

我們都知道，在唐太宗的的推崇之下，唐代幾乎無人不學(xué)王羲之，唐玄宗自然也是如此。

在這件《鶺鴒頌》當(dāng)中，有濃厚的王羲之《蘭亭序》和《圣教序》的意味。這種像不僅在于蕭散的氣韻，還在于我們可以琢磨的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜》?，比如其中的“友”、“之”等字，明顯就是出自《蘭亭序》。

只會站在前賢身后摹字，只能算是書奴，《鶺鴒頌》的難能可貴在于他學(xué)王羲之，能夠達(dá)到出規(guī)入矩的境界。

這件《鶺鴒頌》雖有濃厚的王書風(fēng)韻，但它的姿態(tài)更加豐腴，相較于王羲之的勁健，用遒婉來形容這件作品會更加合適。

唐玄宗這種書風(fēng)的形成，是受到了以徐浩為代表的豐腴派書風(fēng)的影響，這是大唐盛世塑造的獨特審美，而這一份“以豐腴為美”的盛世氣象，從他的締造者唐玄宗手中流露出來，是最合適不過的。

從其中自信從容，瀟灑的行筆，我們還能看到唐玄宗的帝王霸氣。像這樣的作品，即便是王羲之重生也是寫不出來的。

清代書法家王文治卷后題跋當(dāng)中說：此作“行墨間具含龍章鳳姿，非人文臣者所能彷佛，觀此頌猶令人想見開元英明卓逾時也。”評價非常到位。

王羲之的《圣教序》和《蘭亭序》一個是集字，一個真跡已經(jīng)佚失，我們要窺探其氣韻和用筆有難度，《鶺鴒頌》就是一件鮮活的學(xué)王范本。

唐代傳世的行書真跡本就寥寥無幾，《鶺鴒頌》也是大唐盛世之下，展現(xiàn)自信從容唐書風(fēng)范活的范本。 因為是唐玄宗唯一傳世的書法真跡，此作還極具收藏價值。