我們都知道古代的文物較難保存，尤其是紙本書法真跡，較容易破損，因此能見到的傳世真跡就極為稀少，就像王羲之整個家族也沒幾件。

除了王羲之唐代詩人的真跡也極為罕見，像賀知章、白居易、李白他們都是一等一的書法高手，可是真跡卻很少能見到。

例如李白目前就只有一件草書《上陽臺帖》傳世，此作是李白與杜甫、高適在王屋山游玩時，得知舊友司馬承禎道長逝世的消息。

心中感慨不已，于是寫此作紀念友人，全文只有25個字，內(nèi)容為：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白”。

單字大小在5厘米左右，字體較為寬朗，有的呈現(xiàn)欹側(cè)姿態(tài)，有的平正豁達，章法上整體起伏跌宕、錯落有致，每一筆變化都不一樣。

就像“老”字的撇畫，一氣揮下，筆勢頗為雄壯，“何”字則呈現(xiàn)亦收亦放之感，頗有一番趣味，而且李白的草書主要取法張旭。

承接了張旭的狂肆瀟灑，還加入了自身的爛漫豪氣，行筆果敢蒼勁，下筆大多直入，有著地動山搖的磅礴之感，這種豪氣甚至都不輸張旭、懷素。

同時還受到唐代王羲之書風(fēng)的影響，其字還兼有飄逸靈動之氣，筆筆率真縱放，將其“仙風(fēng)道骨”充分寫出，展現(xiàn)了唐代浪漫明朗的氣象。

現(xiàn)代書畫家啟功曾評價此作曰：“此帖有李白名款，有宋徽宗親題簽和跋，用筆不循故常，天馬行空，吻合于李白詩風(fēng)豪邁不覊，宜為太白真跡?！?/span>

這幅作品從李白的上千卷詩文中，成功存活下來，是我們研究李白書法的唯一依據(jù)，也是鉆研唐人草書的切入點，可時常臨摹，學(xué)習(xí)唐人的書風(fēng)。

領(lǐng)悟李白的豪氣，雖然只有25個字，但是每個字都有著極高的藝術(shù)價值，對于培養(yǎng)草書的鑒賞能力，和提高藝術(shù)思維有推動作用。

而且李白的草書主要師法張旭，兼有晉人的飄逸之風(fēng)，對于我們學(xué)習(xí)古人筆法也大有裨益，若能將此作鉆研明白，在學(xué)習(xí)唐人的狂草時就會更加輕松。

《上陽臺帖》從古至今一直備受珍視，曾被宋內(nèi)府、賈似道、項元汴、清內(nèi)府等收藏，備受宋徽宗跟乾隆的喜愛。

宋徽宗更是對此作“一見鐘情”，在卷后用瘦金體書寫了題跋，乾隆也在卷首寫過“青蓮逸翰”這四個大字，但是清朝末年，此作不慎流到宮外。

后來被收藏家張伯駒先生，用6萬塊大洋買回，并無償捐獻給國家，現(xiàn)存于北京故宮博物院，被列為國家一級甲等文物，目前只在2009年跟2018年進行過展出。

經(jīng)多方努力我們對李白的《上陽臺帖》進行超高清復(fù)刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。