納爾遜藝術(shù)博物館的藏品主要分為亞洲部、歐洲繪畫(huà)、美國(guó)繪畫(huà)以及其他。其中亞洲部主要收藏和展示來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、印度、伊朗及東南亞國(guó)家的藝術(shù)品。

其重量級(jí)的中國(guó)繪畫(huà)主要包括董其昌的“仿古山水冊(cè)頁(yè)”、李成的“晴巒蕭寺圖”、馬遠(yuǎn)的“西園雅集圖”、許道寧的“秋江漁艇圖（漁舟唱晚圖）”等。歐洲繪畫(huà)則主要包括卡拉瓦喬、格雷考、提香、倫勃朗、魯本斯、克洛德·莫奈、文森特·梵高等人的作品。

博物館外景

01

前世今生

美國(guó)中西部的堪薩斯城，是一個(gè)有著豐富文化傳統(tǒng)和濃厚藝術(shù)氣息的大都市，在音樂(lè)、表演、烹飪、體育、教育等各方面都具有地方特色，而市內(nèi)的納爾遜-阿特金斯藝術(shù)館，從收藏到展覽堪與美國(guó)任何著名藝術(shù)館媲美。

堪薩斯城

1915年堪薩斯城的報(bào)業(yè)大王納爾遜 (William Rockhill Nelson) 在遺囑里規(guī)定，他的全部財(cái)產(chǎn)將用于購(gòu)買藝術(shù)品供公眾欣賞，而同時(shí)期堪薩斯城的地產(chǎn)大王阿特金斯的家人也捐出遺產(chǎn)修建一座大型藝術(shù)館，這兩個(gè)遺產(chǎn)的受托人決定將這兩份遺產(chǎn)與其他人的較小遺產(chǎn)匯合起來(lái)，并在籌建期間通過(guò)遺產(chǎn)妥善管理和投資，使基金增長(zhǎng)到了一個(gè)很大的數(shù)額。

報(bào)業(yè)大王納爾遜

到1928年這份巨額基金正式啟用時(shí)，很幸運(yùn)地趕在1929年的股市大風(fēng)暴之前，避免了隨后的經(jīng)濟(jì)大蕭條的沖擊。藝術(shù)館建筑于1930年7月破土動(dòng)工，設(shè)計(jì)遵循古典風(fēng)格，規(guī)模宏大， 三年后于1933年12月向公眾開(kāi)放。

金融危機(jī)下的美國(guó)（歷史照片）

納爾遜-阿特金斯藝術(shù)館的東亞藝術(shù)收藏就得益于這樣一位行家，他的名字叫勞倫斯·?？寺↙aurence Sickman）。?？寺敲绹?guó)著名學(xué)者、藝術(shù)史學(xué)家、漢學(xué)家和后來(lái)長(zhǎng)時(shí)間的納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館館長(zhǎng)。

勞倫斯·?？寺?/span>

早在還是一名高中生時(shí)，?？寺鼘?duì)日本和中國(guó)藝術(shù)已經(jīng)產(chǎn)生了興趣， 并于1930年從哈佛大學(xué)獲得了這個(gè)領(lǐng)域的學(xué)位，在哈佛他還學(xué)習(xí)并精通了中文。

他在新成立的哈佛-燕京獎(jiǎng)學(xué)金贊助下周游中國(guó)，開(kāi)始購(gòu)買中國(guó)字畫(huà)、雕塑和家具，回到美國(guó)后在處于籌建期的納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館做藝術(shù)收集研究，很快獲得機(jī)會(huì)又一次前往中國(guó)。

華爾納在黑城遺址（1923年）

在中國(guó)他遇到了他的前哈佛導(dǎo)師蘭登·華爾納（Langdon Warner），華爾納是納爾遜藝術(shù)館的受托人之一， 而且被委派替藝術(shù)館收購(gòu)東方藝術(shù)的館藏。

?？寺谌A爾納的輔導(dǎo)下很快開(kāi)始了中國(guó)藝術(shù)品的收購(gòu)。蔚為壯觀的納爾遜藝術(shù)博物館也就有了雛形。

02

珍寶奇饋

中國(guó)

1.南海觀音（水月觀音）

遼或金

木

整個(gè)木雕高約兩米，保存得很好，身上衣服的著色以紅色和青色為主，顏色也很漂亮，膝蓋上還裝飾有精致貼金的瓔珞圖案。據(jù)說(shuō)這是當(dāng)今全世界保存品相最好的一尊遼代佛教造像。是納爾遜博物館收藏的中國(guó)文物中最有名的一件，堪稱鎮(zhèn)館之寶。它的造型更為逼真，而少了一些古拙之意。

2.文昭皇后禮佛圖

北魏

石灰石

文昭皇后蓮冠霞帔，一手拈香，后隨兩個(gè)戴蓮冠的貴婦，在眾宮女的前導(dǎo)、簇?fù)硐掠L(fēng)徐行，方向與北段相對(duì)。

作品中人物密集重疊，顧盼照應(yīng)，既渾然一體，又有豐富變化。不同于當(dāng)時(shí)常用的以形體高低大小來(lái)區(qū)分人物等級(jí)的手法，盡管作品中人物形象并無(wú)顯著的大小之別，服飾也大致相同，但從人物的位置、相互關(guān)系，特別是風(fēng)度威儀間的微妙差別，都顯示出作為作品中心的帝后迥異常表的高貴與尊嚴(yán)，體現(xiàn)出創(chuàng)造者高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

此外，從作品中人物的衣冠發(fā)式和傘蓋、羽葆等儀仗制度看，孝文帝推行漢化的政策已經(jīng)取得了顯著的成果，因此，這件作品也具有重要的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。

3.熾盛光佛佛會(huì)圖

明 壁畫(huà)

博物館中，有一座名為“中國(guó)廟宇”的展廳，專門用來(lái)展示中國(guó)佛教藝術(shù)。展廳中，南海觀音像的后方便是來(lái)自廣勝寺后殿西壁的壁畫(huà)《熾盛光佛佛會(huì)圖》。

壁畫(huà)細(xì)節(jié)

熾盛光佛信仰興盛于唐代，隨著不空、一行等人對(duì)密法的弘揚(yáng)以及譯經(jīng)活動(dòng)的展開(kāi)而不斷興盛。信仰熾盛光佛的主要目的是減少日月星辰帶來(lái)的厄運(yùn)，以期消災(zāi)避難。

壁畫(huà)細(xì)節(jié)，可以看出被切割的痕跡

相較于眾多出處不明的中國(guó)流失文物，廣勝寺壁畫(huà)的流傳過(guò)程清晰可考。根據(jù)寺內(nèi)碑文《重修廣勝下寺佛廟記》記載，20世紀(jì)20年代，寺內(nèi)僧人重修寺院，將寺內(nèi)部分壁畫(huà)以銀洋一千六百塊大洋賣掉，后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)藏入美國(guó)三家博物館，這幅《熾盛光佛佛會(huì)圖》被古董商盧芹齋賣給了納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館。如今，水月觀音及此幅壁畫(huà)遠(yuǎn)在異國(guó)，供人瞻仰，實(shí)在可惜。

4.智化寺藻井

明

鍍金和彩繪的木材

智化寺是明代大宦官王振奉旨建造，作為敕建廟宇，智化寺“規(guī)制宏敞，像設(shè)尊嚴(yán)，涂墍堅(jiān)完，采繪鮮麗”。

智化寺的天花板其他部分，也流落在外

智化寺共有三個(gè)藻井，即智化殿藻井、藏殿藻井、萬(wàn)佛閣藻井，本藏品為萬(wàn)佛閣的藻井。其華麗程度不亞于明清宮廷的藻井。這些藻井不僅僅品相高貴，裝飾極盡奢華，而且獨(dú)具匠心，是所有建筑學(xué)書(shū)上不能不談的藝術(shù)形式。

智化寺的天花板其他部分，也流落在外

可惜在1930年9月，智化寺在兵荒馬亂當(dāng)中變得難以為繼，主持和尚吸食大煙，寺里的七八個(gè)和尚，窮得連袈裟都買不起。于是，和尚們便打起了盜賣寺院廟產(chǎn)的主意，于是他們以作價(jià)1000大洋將智化殿的藻井賣給了一個(gè)姓紀(jì)的掮客。可誰(shuí)曾想到，他卻是受雇于費(fèi)城藝術(shù)博物館的代理人，而萬(wàn)佛閣的藻井最后則賣給了受雇于納爾遜·阿特金斯博物館的代理人。

5.古錢幣

漢

青銅

6.地毯

清

羊毛

7.釋迦牟尼佛身（可能是）

北周-隋

淡黃色礫石

8.獅子

清

陶瓷

9.瓷罐

北宋磁州窯

陶瓷

10.香爐

明

錫鑲嵌黃銅

11.隨葬陶俑（對(duì)）

北魏

陶

12.銅鏡

戰(zhàn)國(guó)

青銅

13.香爐

宋

內(nèi)填琺瑯

14.戰(zhàn)車配件

商

青銅

16.琺瑯壽碗

清

琺瑯裝飾和鍍金釉面瓷器

17.發(fā)飾

清

鍍銀花絲

18.陸鴻《茅屋十景》后的風(fēng)景

明 董其昌

紙本設(shè)色

19.仿古山水冊(cè)頁(yè)

明 董其昌

紙本設(shè)色

20.晴巒蕭寺圖

北宋 李成

絹本水墨微彩立軸

21.西園雅集圖

南宋 馬遠(yuǎn)

絹本設(shè)色手卷

22.秋江漁艇圖（漁舟唱晚圖）

北宋 許道寧

絹本水墨微彩手卷

23.綠釉陶屋

東漢

綠釉陶器

24.神荼郁壘（門神）

19世紀(jì)末20世紀(jì)初

木質(zhì)版畫(huà)

25.粉彩菊花碗

清

瓷

26.壺

商

青銅

27.釋迦牟尼

唐

鎏金青銅、木座

28.銘刻甲骨文

商

牛骨

29.壺

商

青銅

30.水月觀音圖

元

絹本設(shè)色淡金立軸

31.酒杯

東漢

陶瓷

32.女立俑

唐

陶

33.陶罐

馬家窯文化時(shí)期（公元前3300-2500年）

陶

34.小碗

清雍正

釉上彩瓷器

35.黃花梨木箱

明

黃花梨

日本

36.孔雀明王像

鐮倉(cāng)時(shí)代

14世紀(jì)初

掛軸；絹本設(shè)色、金箔條

37.裝飾有故事場(chǎng)景的蛤殼

江戶時(shí)代

19世紀(jì)初

蛤殼金紙?jiān)O(shè)色

38.小袖和服

江戶時(shí)代

1750-1799

麻纖維、絲綢和金屬線刺繡

39.墨盒

明治時(shí)期（1868-1912）

漆木、灑金粉、琥珀鑲嵌、雕刻青銅配件

40.地藏菩薩

平安時(shí)代

公元9-10世紀(jì)

木

歐洲

41.施洗約翰

意大利 米開(kāi)朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬

1604

布面油畫(huà)

42.懺悔者抹大拉

西班牙 埃爾·格雷考

約1580-1585

布面油畫(huà)

43.安托萬(wàn)·佩雷諾·德·格蘭維爾

意大利 提香·韋切利奧（又譯提齊安諾·維伽略）

1548

布面油畫(huà)

44.戴黑色貝雷帽的年輕人

荷蘭 倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因

約1662

布面油畫(huà)

45.以撒的犧牲

佛蘭德斯 彼得·保羅·魯本斯

1612-1613

布面油畫(huà)

46.君士坦丁與李錫尼之戰(zhàn)

佛蘭德斯 彼得·保羅·魯本斯

1622

布面油畫(huà)

47.睡蓮（橫屏觀賞）

法國(guó) 奧斯卡-克勞德·莫奈

約1915-1926

布面油畫(huà)

48.利梅茨磨坊

法國(guó) 奧斯卡-克勞德·莫奈

1888

布面油畫(huà)

49.阿涅爾的里斯帕爾餐館

荷蘭 文森特·威廉·梵高

1887

布面油畫(huà)

50.橄欖樹(shù)

荷蘭 文森特·威廉·梵高

1889年6月/9月

布面油畫(huà)

03

結(jié)語(yǔ)

被大卸八塊，殘破不堪的熾盛光佛壁畫(huà)；孤零零的智化寺藻井……夜以繼日，它們被海洋擋住了歸路，困在一座滿是色彩的宮殿里。即便如此，它們?nèi)匀皇敲赖?，且這美，永不會(huì)逝去。