藝術(shù)就是個“悟到”的過程。一個人將自己喜愛的東西，用文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建筑、戲劇與電影等形式述說出一個故事，表述出對于美的感動，同時獲得大眾的喜愛。

在真正的藝術(shù)領(lǐng)域里，沒有預(yù)備學(xué)校，但是有一個最好的預(yù)備方法，就是對藝術(shù)大家的作品抱一種最虛心的學(xué)徒的興趣。這樣碾顏料的人常常會成為優(yōu)秀的畫家。

夢想成真的前提離不開天時、地利、人和。俗語說：“讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數(shù)，閱人無數(shù)不如高人點(diǎn)步，高人點(diǎn)步不如一朝頓悟。”

——題記

在19世紀(jì)末，印象派中出現(xiàn)了一股逆流，與印象派相抗衡，其主要人物是塞尚、梵高和高更。他們是20世紀(jì)現(xiàn)代主義繪畫各種“主義”的源頭。在以他們?yōu)榇淼乃^后印象派的藝術(shù)中，可以看到對形體結(jié)構(gòu)問題的回歸，對表面設(shè)計、色彩內(nèi)涵及裝飾性的重視，對表現(xiàn)性變形的自覺運(yùn)用。法國畫家塞尚是后印象派的重要人物，與印象派畫家注重描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺感受意向相反，他試圖實(shí)現(xiàn)一種新的堅實(shí)結(jié)構(gòu)，并力求對所見事物進(jìn)行高度理性的綜合。

他成為立體主義的先驅(qū)和20世紀(jì)各種理性化抽象藝術(shù)的開拓者。不過塞尚的繪畫仍然保留了古典的形式觀念，因此，嚴(yán)格地說，他只是一把打開現(xiàn)代藝術(shù)的鑰匙。《玩牌者》和著名的風(fēng)景畫《圣維克圖瓦山》為其代表作。荷蘭畫家梵高的名字在現(xiàn)代藝術(shù)中也許是最出名的，因為他的畫具有最獨(dú)特的個性和非凡的魅力。在形與色的處理上，他喜歡用夸張或簡化的手法，削弱傳統(tǒng)的光影手法，有意識地強(qiáng)化色彩價值，利用色彩對比取得和諧。通常認(rèn)為現(xiàn)代主義肇始于以塞尚、高更和梵高為首的后印象派。

所謂后印象主義是指塞尚、梵高和高更的藝術(shù)觀念和藝術(shù)創(chuàng)造。他們?nèi)齻€人最初都是學(xué)印象主義。塞尚和高更還參加過印象主義畫展，梵高雖然沒有參加過印象主義展覽，但他一直自稱是印象主義。后來他們?nèi)硕颊J(rèn)為繪畫不能僅僅像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事物的主觀感受，他們雖有共同的創(chuàng)作傾向又有各自鮮明的藝術(shù)個性：塞尚一生的創(chuàng)作活動都是為了追求心目中永恒性的形體和堅實(shí)的結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感，最后達(dá)到簡單化和幾何化的效果，這使他成為后來的立體主義和抽象主義的始祖。

高更主張不要面對實(shí)物，而憑記憶作畫，提倡綜合的和象征的美學(xué)原則。梵高的新畫風(fēng)，可以說是印象主義、新印象主義，日本的浮世繪版畫融合在他個人氣質(zhì)中的產(chǎn)物，是東西方繪畫合流的結(jié)果。梵高的畫，一個突出的特點(diǎn)是強(qiáng)烈地表現(xiàn)了自己的個性。有人說，他的畫都是他的自畫像。

后印象主義者不喜歡印象主義畫家在描繪大自然轉(zhuǎn)瞬即逝的光色變幻效果時，所采取的過于客觀的科學(xué)態(tài)度。他們主張，藝術(shù)形象要有別于客觀物象，同時飽含著藝術(shù)家的主觀感受。塞尚認(rèn)為：“畫畫——并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)；它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧?！?/p>

他所關(guān)注的，是在畫中通過明晰的形，來組建嚴(yán)整有序的結(jié)構(gòu)。梵高和高更則專注于精神性與情感的表現(xiàn)，其作品滲透著某種內(nèi)在的表現(xiàn)力和引人深思的象征內(nèi)涵。

這三位畫家都是在去世后很久才得到社會的承認(rèn)，他們?nèi)斯餐_啟了現(xiàn)代藝術(shù)的大門，在他們的創(chuàng)作思想、藝術(shù)觀念影響下產(chǎn)生了野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等，是他們徹底地改變了西方繪畫面貌，由客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)，并使之走向現(xiàn)代，他們被譽(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)之父。

嚴(yán)格意義講后印象主義不是一個畫派，他們之間不是團(tuán)體，也沒有聯(lián)合開過畫展，更沒有什幺宣言，只是三人都脫胎于印象主義又有著共同創(chuàng)作傾向而已。后來的美術(shù)史家們發(fā)現(xiàn)他們既有與印象主義聯(lián)系又不同于印象主義，便稱他們?yōu)椤昂笥∠笾髁x者”。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫傳世繪畫世界名畫主要作品有：《看書的美少女》《白皙少女》《思索》《坐沙發(fā)的美少女》《躺在沙發(fā)上的青春少女》《藝術(shù)范彈琴清純少女》《穿淺藍(lán)色連衣裙清純女孩》《穿米色連衣裙靚麗女孩》《碧玉淡眉如秋水的扶自行車女孩》《別有韻味的彈琴女孩》《珠圓玉潤抱貓女人香》《貴婦的側(cè)影》

《閱讀雅白之俏佳人》《手拿玫瑰花清純美女》《浪漫優(yōu)雅彈琴女孩與傭人》《手舉粉扇精致性感美女》《美如天仙的嫻雅少女》《路邊流浪女孩》《時尚麗人》《養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦》《坐在沙發(fā)上的青春少女》《美如天仙的嫻雅少婦》《白皙透明女孩》《清新靚麗時尚美女》《清純醉心的長發(fā)女孩》《手端蠟燭的狐貍轉(zhuǎn)世笑面美女》

《清新甜美女孩》《正在化妝的出水芙蓉般的清純美女》《手拿扇子的美如天仙的嫻雅少婦》《床邊的風(fēng)華正茂的少女》《可愛的美女》《穿紅裙的優(yōu)雅少女》《跳芭蕾舞的優(yōu)雅女孩》《坐在椅子上的朦朧少女》《身穿連衣裙靚麗少女》《青春靚麗芭蕾舞女孩》《手拿紅扇的芭蕾舞女孩》《猶豫的貴婦的背影》《極品貴婦至真至純》《門縫中開心清純少女》《優(yōu)雅貴婦人》《穿白衣的靚麗少婦》《優(yōu)雅的洗衣女》等。

下面我們一起欣賞法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫繪畫作品。

萊昂·弗朗索瓦·科莫（1850--1916），法國學(xué)院派畫家。以畫絕世美女肖像聞名，其作品多次入選英國皇家學(xué)院的展覽。科莫出生于法國北部地區(qū)的特雷隆鎮(zhèn)，父親是一名教師。1853年，他舉家遷往里爾，很小的時候他就對藝術(shù)產(chǎn)生了興趣。1867年，17歲的他并從里爾美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，他是著名巴黎畫家阿方斯·克拉斯的學(xué)生。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《看書的美少女》賞析

法國科莫《看書的美少女》萊昂·弗朗索瓦·科莫出生于法國北部地區(qū)的特雷隆鎮(zhèn)，自幼就對藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，1867年，17歲的他并從里爾美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。他是著名巴黎畫家阿方斯·克拉斯的學(xué)生，在1867年獲得了一枚金牌，萊昂·弗朗索瓦·科莫的畫作在當(dāng)時非常受歡迎，一度暢銷于法、美、英和比利時等國，包括肖像，寓言與圣經(jīng)場景。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《白皙少女》》賞析

法國科莫《白皙少女》1968年開始，在巴黎國立高等藝術(shù)學(xué)院的亞歷山大-卡巴內(nèi)爾工作室繼續(xù)他的研究，在那里，他受到東方主義的影響，在訪問西班牙后，開始對東方主題著迷，1871年，在巴黎沙龍首次展出。萊昂于1875、1881年兩次贏得大獎，很快，他搬到了倫敦，去世前回到法國，1903年，萊昂被任命為榮譽(yù)軍團(tuán)軍官，1916年，在巴黎家中去世，享年66歲。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《思索》賞析

法國科莫《思索》1850年，萊昂出生在法國北部的小鎮(zhèn)特雷隆，家境普通，父親是一名教師。在很小的時候，他就對繪畫藝術(shù)很感興趣。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《坐沙發(fā)的美少女》賞析

法國科莫《坐沙發(fā)的美少女》在3歲時，他們?nèi)野犭x小鎮(zhèn)，到了北部大城市里爾，萊昂癡迷繪畫藝術(shù)，經(jīng)過長時間持續(xù)學(xué)習(xí)，他考進(jìn)了里爾美術(shù)學(xué)院。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《躺在沙發(fā)上的青春少女》賞析

法國科莫《躺在沙發(fā)上的青春少女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《藝術(shù)范彈琴清純少女》賞析

法國科莫《藝術(shù)范彈琴清純少女》在美術(shù)學(xué)院里，萊昂跟著巴黎名畫家阿方斯克拉斯學(xué)習(xí)，不斷磨練繪畫技藝。由于他天分高、勤勞肯動腦，技藝提升很快，17歲時從里爾美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《穿淺藍(lán)色連衣裙清純女孩》賞析

法國科莫《穿淺藍(lán)色連衣裙清純女孩》萊昂年紀(jì)輕輕，手藝好，再加上他的藝術(shù)感知力強(qiáng)，他的作品有著一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。尤其是他畫的一系列美女題材油畫，在英、法、美、比利時等多個國家暢銷，受到眾人歡迎和追捧。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《穿米色連衣裙靚麗女孩》賞析

法國科莫《穿米色連衣裙靚麗女孩》典雅有氣質(zhì)，女子嬌柔豐滿，是萊昂美女油畫的顯著特色。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《碧玉淡眉如秋水的扶自行車女孩》賞析

法國科莫《碧玉淡眉如秋水的扶自行車女孩》他非常擅長把握模特的形象和氣質(zhì)，對一個女子模特的刻畫，抓得很到位。會根據(jù)每個女子氣質(zhì)的不同，來塑造各種場景，和畫面氛圍。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《別有韻味的彈琴女孩》賞析

法國科莫《別有韻味的彈琴女孩》看萊昂筆下的女子，有種看萬花筒般、流光溢彩的感覺：畫里女子的共同點(diǎn)，是非常美，但她們美的又有各自特色。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《珠圓玉潤抱貓女人香》賞析

法國科莫《珠圓玉潤抱貓女人香》畫中的女子們，身材玲瓏有致，肌膚白嫩有光澤，嫵媚可人；她們的五官精致，姿態(tài)多變，富有活力。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《貴婦的側(cè)影》賞析

法國科莫《貴婦的側(cè)影》女子們或是輕靠欄桿，手拈著花輕嗅；又或是身在閨房，逗著寵物玩耍；又或是來自異域他國，穿著艷麗薄紗遙望遠(yuǎn)方…………

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《閱讀雅白之俏佳人》賞析

法國科莫《閱讀雅白之俏佳人》除了美女肖像外，萊昂繪畫還擅長繪制寓言故事，和圣經(jīng)場景類題材，他擅長用畫面描繪場景，講述一個個或喜或悲的故事。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《手拿玫瑰花清純美女》賞析

法國科莫《手拿玫瑰花清純美女》萊昂的作品，是古典學(xué)院派經(jīng)典風(fēng)格，無論是主體人物，還是場面和風(fēng)景刻畫，都細(xì)致內(nèi)斂，典雅而柔美。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《浪漫優(yōu)雅彈琴女孩與傭人》賞析

法國科莫《浪漫優(yōu)雅彈琴女孩與傭人》科莫繪畫能讓人感覺到一種靜靜流淌的美，如詩如歌。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《手舉粉扇精致性感美女》賞析

法國科莫《手舉粉扇精致性感美女》中國之人物畫與西方之人物畫，審美趣味存在很大不同，相較西方之寫實(shí)，中國人物畫更注重寫意。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《美如天仙的嫻雅少女》賞析

法國科莫《美如天仙的嫻雅少女》文藝復(fù)興時期，藝術(shù)家們出于對古希臘、羅馬文化的追思和崇拜，又促進(jìn)了人體藝術(shù)作品的蓬勃發(fā)展。文藝復(fù)興后不同時期的各大畫派，又結(jié)合自己當(dāng)時的特色，加以改良、創(chuàng)新人體油畫，就這樣不斷地繼承、融合、發(fā)展。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《路邊流浪女孩》賞析

法國科莫《路邊流浪女孩》造型精準(zhǔn)和色彩表現(xiàn)力是每一位擅長肖像畫創(chuàng)作的畫家都必須具備的基本功。但是僅僅具備扎實(shí)的繪畫基本功顯然是不足以成為一個出色的畫家的。至少其作品很難打動人心產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響力。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《時尚麗人》賞析

法國科莫《時尚麗人》昂·弗朗索瓦·科莫很好地詮釋了天賦對于油畫創(chuàng)作的重要性，他的油畫作品對于畫面的整體駕馭能力非一般畫家所能企及，不事雕琢的人物形象和純凈自然的畫面效果，總是能給欣賞者留下深刻的印象。

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦》賞析

法國科莫《養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《坐在沙發(fā)上的青春少女》賞析

法國科莫《坐在沙發(fā)上的青春少女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《美如天仙的嫻雅少婦》賞析

法國科莫《美如天仙的嫻雅少婦》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《白皙透明女孩》賞析

法國科莫《白皙透明女孩》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《清新靚麗時尚美女》賞析

法國科莫《清新靚麗時尚美女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《清純醉心的長發(fā)女孩》賞析

法國科莫《清純醉心的長發(fā)女孩》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《手端蠟燭的狐貍轉(zhuǎn)世笑面美女》賞析

法國科莫《手端蠟燭的狐貍轉(zhuǎn)世笑面美女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《清新甜美女孩》賞析

法國科莫《清新甜美女孩》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《正在化妝的出水芙蓉般的清純美女》賞析

法國科莫《正在化妝的出水芙蓉般的清純美女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《手拿扇子的美如天仙的嫻雅少婦》賞析

法國科莫《手拿扇子的美如天仙的嫻雅少婦》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《床邊的風(fēng)華正茂的少女》賞析

法國科莫《床邊的風(fēng)華正茂的少女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《可愛的美女》賞析

法國科莫《可愛的美女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《穿紅裙的優(yōu)雅少女》賞析

法國科莫《穿紅裙的優(yōu)雅少女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《跳芭蕾舞的優(yōu)雅女孩》賞析

法國科莫《跳芭蕾舞的優(yōu)雅女孩》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《坐在椅子上的朦朧少女》賞析

法國科莫《坐在椅子上的朦朧少女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《身穿連衣裙靚麗少女》賞析

法國科莫《身穿連衣裙靚麗少女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《青春靚麗芭蕾舞女孩》賞析

法國科莫《青春靚麗芭蕾舞女孩》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《手拿紅扇的芭蕾舞女孩》賞析

法國科莫《手拿紅扇的芭蕾舞女孩》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《猶豫的貴婦的背影》賞析

法國科莫《猶豫的貴婦的背影》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《極品貴婦至真至純》賞析

法國科莫《極品貴婦至真至純》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《門縫中開心清純少女》賞析

法國科莫《門縫中開心清純少女》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《優(yōu)雅貴婦人》賞析

法國科莫《優(yōu)雅貴婦人》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《穿白衣的靚麗少婦》賞析

法國科莫《穿白衣的靚麗少婦》

十九世紀(jì)法國學(xué)院派畫家萊昂·弗朗索瓦·科莫《優(yōu)雅的洗衣女》賞析

法國科莫《優(yōu)雅的洗衣女》

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