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我們沒有必要知道斷線的風(fēng)箏會飛到哪里去，甚至連它的影子都不值得追隨。只要你能為它付出真心，它就一定會在你所追尋的方向。
關(guān)于救贖的話題一直以來都能激起人們極大的興趣，不管是自我救贖還是尋求皈依。由于人的神性的關(guān)系 ，良心和道德會代替上帝來掌管我們的心思和行為，饒是如此，我們的靈魂還是時常難以平靜，在遇到自我救贖的故事時，對照自身的情況，往往能引起極大的共鳴。在這樣的心理背景下，人們熱烈的追捧成就了《追風(fēng)箏的人》，或許我們每個人心中都有一個風(fēng)箏值得追尋。許多以戰(zhàn)爭為背景的電影著重于強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭的慘烈和它對人性的扭曲，戰(zhàn)爭就像是一個巨大的黑洞，任何接近 它的光源都會被扭曲，被吸收，直至消失不見。戰(zhàn)爭至今任是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人心中永遠(yuǎn)的痛，其顛覆性作用可見一斑，我們從國產(chǎn)電影《南京！南京！》中可略知一二。與這類題材不同的是，這里的戰(zhàn)爭只是背景，天空的變換是不會影響風(fēng)箏飛行的高度的，晴空萬里，或陰天多云，只要風(fēng)箏升起，自然就有追風(fēng)箏的人。
影片選用風(fēng)箏為象征物，意味深長當(dāng)五彩的風(fēng)箏在灰撲撲的喀布爾上空升起時，強(qiáng)烈的對比使人 產(chǎn)生暈眩的感覺，雄偉的 喀布爾都市建筑立即和天空一樣成為背景。風(fēng)箏成為永恒，猶如自由之精神，真誠之情感相對于瞬息變化的外部世界。
影片的主人公阿米爾 就是那個追風(fēng)箏的人，讓人痛心的是，影片的前半段，他一步步地將自己的靈魂放遠(yuǎn)，直至消失不見，也一步步掉入良心的深淵。哈桑（阿米爾同父異母的弟弟，其母親為阿米爾家仆人，因此受到阿米爾父親的額外照顧）對阿米爾有著真誠的感情，一直用愛溫暖著他但自私和嫉妒是他對被暴徒欺負(fù)的哈桑視而不見，哈桑被欺負(fù)的緣由是為了幫他撿斷了線的風(fēng)箏，那不是一般的風(fēng)箏，是兩人在風(fēng)箏大賽上合作獲得第一名的那只風(fēng)箏，象征友誼和自由的風(fēng)箏。阿米爾將哈桑越推遠(yuǎn)遠(yuǎn)，終于借口哈桑偷懷表將他推走了，阿米爾怎么也沒想到，此一別，竟是永遠(yuǎn)。蘇聯(lián)的軍隊開進(jìn)了阿富汗，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，越過的層層封鎖線，阿米爾來到了美國。一切平靜如水又充滿戲劇化的泡沫，他娶了一位蘇聯(lián)將軍的女兒為妻。當(dāng)婚禮的樂曲聲響起，歡快的曲子似乎淹沒了一切不和諧的音符：“你看到了什么？”新娘問，“我看到了自己的后半生?！惫嫒绱藛?為什么阿米爾在看到哈桑的信件的時候眼睛里有難以掩藏的淚水？為什么童年的場景會不停地出現(xiàn)在腦海中？被阿米爾放逐的風(fēng)箏開始隱約閃現(xiàn)，趁它還沒有完全消失的時候。經(jīng)過一般波折，他終于回到了喀布爾，回到了童年時和哈桑一起放風(fēng)箏的地方，人們常說，物是人非，可是現(xiàn)在對于阿米爾來說已經(jīng)人非物亦非了：喀布爾被塔利班武裝占領(lǐng)，他們披著偽宗教的外衣，奴役當(dāng)?shù)鼐用?，放縱自己的罪惡的私欲，其中的受害者之一，就有哈桑的兒子——索拉博。雖然喀布爾已經(jīng)快變成廢墟，但童年的印記還在，那些橙黃色的回憶，像夕陽西下，又如旭日東升。時刻提醒著他要堅定地走下去，因他本是追風(fēng)箏的人。他真的站到了塔利班武裝分子面前。他要和他們談判，他要要回哈桑的孩子，他要......幾乎是戲劇化的一幕。同樣的動作，相似的場景，宿命般地再次上演，不過，以前是哈桑，現(xiàn)在是索拉博，不知道哈桑是否還記得這只彈弓？“他（指暴徒）總在早晨祈禱前強(qiáng)暴我，我不想讓他們得逞......”“我開始忘記父母的模樣了......有時候我很高興他們已經(jīng)死了......我不想讓他們看到我，我那么臟。......”通常外部的傷痕容易恢復(fù)，而內(nèi)心的創(chuàng)傷卻很難平復(fù)，有時候你以為傷口已經(jīng)結(jié)痂，可不經(jīng)意的觸碰，還是會血流不止，直至殷紅你整個心事。“For you,a thousand times over.(為你，千千萬萬遍）”這是阿米爾的答案，也是他的承諾。他開始教小索拉博放風(fēng)箏，就像他當(dāng)年和哈桑一樣。風(fēng)箏升上天空的瞬間，索拉博露出了久違的微笑。
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