導(dǎo)語(yǔ)：馬守貞，多才多藝，通音律，擅歌舞， 為秦淮八艷之一。因最擅長(zhǎng)畫(huà)蘭花，亦名馬湘蘭，常以淡墨沒(méi)骨寫(xiě)蘭竹，點(diǎn)苔隨意而自然，畫(huà)面濃淡深淺巧得相襯，充滿(mǎn)文人繪畫(huà)的審美意趣。

“空谷幽蘭獨(dú)自香，任憑蝶妒與蜂狂。蘭心似水全無(wú)俗，人間信是第一芳。”

在繁華的秦淮河畔，她是孤獨(dú)的，但恰似一株靜靜開(kāi)放的蘭花，在風(fēng)塵俗世中綻放幽香，在濁世淤泥里保持高潔。曠達(dá)豪爽，靈秀多才。

她就是因“畫(huà)蘭之精、畫(huà)蘭之專(zhuān)”而名揚(yáng)于世的明末女詩(shī)人、女畫(huà)家——馬湘蘭。

《蘭竹冊(cè)》局部

多情未了身先死

馬湘蘭的一生，象一株空谷幽蘭，吐芳于世，卻又遺世獨(dú)立，馬湘蘭愛(ài)慕江南才子王稚登，癡守一生卻獨(dú)孤終老，讓人喟嘆。

馬湘蘭，原名馬守真，小字玄兒、月嬌，號(hào)湘蘭。1548年生于金陵，自幼喪母，父親曾經(jīng)做官， 所以馬湘蘭很小就會(huì)讀書(shū)識(shí)字，也會(huì)吟詩(shī)作畫(huà)。八歲那一年，父親因官場(chǎng)失利被斬首，臨死前，把女兒托付給最信任的屬下，讓他把湘蘭帶去給外婆撫養(yǎng)，結(jié)果卻被二十兩銀子賣(mài)到了妓院。從此，馬湘蘭開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十年的學(xué)習(xí)之路。馬湘蘭的努力沒(méi)有白費(fèi)，她終于成為秦淮河畔最炙手可熱的人物。跟隨她一起出名的，還有她的蘭花，以及豪爽的性格。

馬湘蘭仗義豁達(dá)，曾周濟(jì)過(guò)不少無(wú)錢(qián)應(yīng)試的書(shū)生、橫遭變故的商人以及附近的一些老弱貧困的人。她跟人交往，從來(lái)不看錢(qián)財(cái)，只看是否投緣。也因?yàn)槿绱?，她認(rèn)識(shí)了王稚登。深交之下，都嘆相見(jiàn)太晚。

后來(lái)王稚登得到一個(gè)入京的機(jī)會(huì)，眼看前途將一片光明。馬湘蘭去送他，這次，他終于給了一個(gè)承諾，說(shuō)如果自己飛黃騰達(dá)，就永遠(yuǎn)和馬湘蘭在一起。為了這句沒(méi)影兒的誓言，馬湘蘭決定不再接客。

《石蘭竹圖》

不料這次王稚登進(jìn)京并不得意，勉強(qiáng)撐到歲末，索性收拾行裝，鎩羽而歸。王稚登回江南后，不愿再面對(duì)一片癡情的馬湘蘭，索性把家搬到了姑蘇，以絕與馬湘蘭相守終生的念頭。

馬湘蘭卻依然是一往情深，打聽(tīng)到王稚登失意而歸，連忙趕到姑蘇去安慰。王稚登定居蘇州后，馬湘蘭每隔一段時(shí)日，總要到姑蘇住上幾天，與王稚登暢敘心曲，卻始終沒(méi)有發(fā)展到嫁娶那一步。 歲月便在這種清淡如水的交往中流逝著，不知不覺(jué)中過(guò)去了三十余年。

王稚登七十壽誕時(shí)，馬湘蘭抱病趕到姑蘇，為他舉辦了隆重的祝壽宴會(huì)，宴會(huì)上，她重亮歌喉，為相戀三十余年的王郎高歌一曲，王稚登聽(tīng)得老淚縱橫。馬湘蘭返回金陵，已是心力交瘁，油殘燈將熄。不久的一個(gè)午后，已有預(yù)感的馬湘蘭，仔細(xì)地沐浴更衣，然后端坐在“幽蘭館”的客廳中，悄悄地走完了她五十七歲的人生，臨終前，她命仆人在她座椅四周，擺滿(mǎn)了含幽吐芳的蘭花。

當(dāng)死訊傳到王稚登那里，他悲痛之余，揮筆寫(xiě)下挽詩(shī)：“歌舞當(dāng)年第一流，姓名贏得滿(mǎn)清樓。多情未了身先死，畫(huà)作芙蓉也并頭?！?/p>

八年后，王穉登卒。

一葉幽蘭一箭花

曹雪芹祖父曹寅在《歷代畫(huà)史匯傳》中，曾經(jīng)評(píng)價(jià)馬湘蘭的畫(huà)技是“蘭仿子固，竹法仲姬，俱能襲其韻”，并接連三次為《馬湘蘭畫(huà)蘭長(zhǎng)卷》題詩(shī)，共72句，記載在曹寅的《棟亭集》里。

馬湘蘭繪畫(huà)作品中主要題材是蘭，竹石則常作為蘭的襯托要素，間或還有水仙、靈芝和梅，其他題材的作品所占比例很小。她畫(huà)的蘭花，有很多獨(dú)創(chuàng)性，比如她只畫(huà)一葉蘭，并且畫(huà)里有香氣。這種創(chuàng)新，讓她的蘭花達(dá)到了一畫(huà)千金的地步，連魏忠賢這樣的奸臣，得了一副馬湘蘭的蘭花圖，都大喜過(guò)望，宴請(qǐng)賓客一起賞析。

風(fēng)格發(fā)展大致分為三個(gè)階段：30歲以前、40~50歲左右和晚年時(shí)期。無(wú)論雙鉤或是墨蘭用筆都逐漸嫻熟勁練，畫(huà)面氣韻生動(dòng)灑脫?？梢哉f(shuō)，大約在四十歲以后，她繪畫(huà)的個(gè)人風(fēng)格便逐漸成熟起來(lái)，形成了自己表現(xiàn)物象所獨(dú)有的筆墨語(yǔ)匯和風(fēng)格。

《蘭花圖》

前期作品集中在30歲以前，蘭的表現(xiàn)有雙鉤和墨筆兩種，用筆比較工細(xì)，蘭葉的勾寫(xiě)稍顯直板，行筆的輕重變化有些刻意，叢蘭的整體姿態(tài)比較拘謹(jǐn)；竹子作為襯景多為墨筆小竹，用筆也較工細(xì)，石頭的表現(xiàn)尚無(wú)明顯一致的樣式。

40~50歲左右，這一時(shí)期作品中尤其是對(duì)墨蘭的表現(xiàn)已呈現(xiàn)較明顯的個(gè)人面貌，蘭葉、蘭花的行筆較粗放些，提按輕重變化明顯，但不失流暢，叢蘭飄逸而不紊亂；墨竹的穿插自然得當(dāng)，用筆嫻熟；石頭的畫(huà)法基本是簡(jiǎn)單勾勒皴擦加點(diǎn)成湖石狀，飄逸的叢蘭襯以竹石，相得益彰 。

清初徐沁《明畫(huà)錄》中所記"其墨蘭一派，瀟灑恬雅，極有風(fēng)韻"當(dāng)是謂此。

晚年時(shí)期是她生命的最后幾年，與前一段的風(fēng)格有較大程度上的連續(xù)性，所不同的是，無(wú)論雙鉤或是墨蘭用筆更加?jì)故靹啪?，?huà)面氣韻生動(dòng)灑脫。

可以說(shuō)，大約在四十歲以后，馬守真繪畫(huà)的個(gè)人風(fēng)格逐漸成熟起來(lái)，形成了自己表現(xiàn)物象所獨(dú)有的筆墨語(yǔ)匯和風(fēng)格樣式。

《蘭竹靈石圖》

湘蘭畫(huà)蘭風(fēng)靡江南

馬湘蘭畫(huà)蘭有白描雙勾和沒(méi)骨法兩種，承襲元代文人趙孟堅(jiān)的筆墨風(fēng)格，于勁利流暢之中更顯女性的溫婉秀雅，其墨蘭曾經(jīng)風(fēng)靡江南畫(huà)壇，成為當(dāng)時(shí)最為流行的繪蘭風(fēng)格。

馬湘蘭雖然談不上是詩(shī)畫(huà)名家，但她愛(ài)蘭、知蘭、詩(shī)蘭，尤擅畫(huà)蘭，通過(guò)對(duì)蘭的描畫(huà)抒發(fā)內(nèi)心的逸氣，或風(fēng)致翩翩，或從天飄附，或清絕脫俗，出神入化，栩栩如生，堪稱(chēng)一絕。馬湘蘭作品不注重對(duì)蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過(guò)對(duì)蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣。

《墨蘭圖》

構(gòu)圖上特別注重意境的構(gòu)筑，一株墨蘭生于寂靜清幽的平坡草地上，與青竹坷石相伴，蘭葉輕盈飄逸，青竹細(xì)勁挺秀，極為動(dòng)人。

此幅畫(huà)面的右上方即有王稚登的題詩(shī)，“一枝寫(xiě)出湘皋影，仿佛凌波解佩人”一句，將畫(huà)中蘭喻為馬守真，語(yǔ)意雙關(guān)，既點(diǎn)出其畫(huà)蘭的個(gè)人風(fēng)貌，又以蘭譬喻畫(huà)家高潔的人品?！傲璨ā倍郑瑢⑻m葉的舒展、折合的筆勢(shì)形象化，顯現(xiàn)出蘭葉飄逸灑脫的風(fēng)致和自然形態(tài)之美。

《蘭竹石圖》扇面

馬湘蘭的代表作，她側(cè)重描繪蘭竹不畏環(huán)境險(xiǎn)惡，奮力抗?fàn)幍木瘢x予生命動(dòng)感。畫(huà)中蘭竹隨勢(shì)而生，險(xiǎn)夷互映，翻轉(zhuǎn)有秩，富有力度，彼此間承迎有情，互為襯托?？梢愿惺艿今R湘蘭的墨筆一揮而就，深淺有別，枯潤(rùn)有致，張揚(yáng)了蘭飄逸灑脫的物性，同時(shí)詮釋了她的品格和個(gè)性。

《蘭竹圖》

用淡墨雙勾蘭花，運(yùn)用毛筆圓轉(zhuǎn)自如的特性，蘭葉輕盈飄逸，花片紛披自然。畫(huà)中的竹子，竹竿挺健、竹葉用硬勁的短筆寫(xiě)出，稀疏之竹葉顯得格外秀勁，與畫(huà)面情勢(shì)相配，氣象洽合。筆墨不多的立石，姿態(tài)玲瓏。畫(huà)中的小草隨意勾抹，亦感生動(dòng)自然。整個(gè)畫(huà)面虛實(shí)相生，相互呼應(yīng)，蘭竹之風(fēng)骨，傳神如畫(huà)，給人以清新俏麗之感。

結(jié)語(yǔ)：

除了畫(huà)蘭，她還精通音律，擅歌舞，常常自編自導(dǎo)戲劇，文學(xué)功底也很扎實(shí)。她撰有《湘蘭子集》詩(shī)二卷和《三生傳》劇本。

《湘蘭子集》收錄了馬湘蘭的大量詩(shī)詞，取一段兒供大家欣賞：“一葉幽蘭一箭花，孤單誰(shuí)惜在天涯？自從寫(xiě)入銀箋里，不怕風(fēng)寒雨又斜?！?/p>