顏真卿《爭座位帖》

顏真卿(709-784),字清臣,京兆萬年(今陜西西安)人,曾為平原太守,歷官至吏部尚書、太子太師,封魯郡開國公,故后世稱其為“顏魯公”。顏真卿書法以楷書著稱,與歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟并稱為“楷書四大家”,其行書亦龍為精妙,他是繼王羲之之后中國書法史上又一位杰出的書法大家。

《爭座位帖》亦稱《論座帖)《與郭仆射書》,為唐廣德二年(764)寫給定襄王郭英乂的書信手稿,行草書,約64行，內(nèi)容是爭論文武百官在朝廷宴會中的座次問題,斥責(zé)郭英義為了獻(xiàn)媚宦官魚朝恩，在普提寺行香及興道之會中兩次把魚朝恩的座位排于尚書之前的行為。手稿通篇剛烈之氣躍然紙上,體現(xiàn)了顏氏仗義執(zhí)言、剛正不阿的品格。

此帖用筆凝重含蓄,起筆多用藏鋒,點(diǎn)畫粗細(xì)較均勻,體勢雄渾又不失靈動，給人以圓勁蒼古之感,可惜的是,此貼原跡已佚,刻石存于西安碑林,拓本流傳多,其中以中國國家圖書館藏北宋拓本、上博物館藏南宋拓本及故害博物館藏本為最佳。

基本筆法

（一)橫畫

1.長橫。長橫的寫法很多,其變化主要表現(xiàn)在起筆的藏露和收筆的輕重,在形態(tài)上也有粗壯和纖細(xì)的變化。①如“魯”“節(jié)”兩字長橫,前者起筆藏鋒逆入,形態(tài)較細(xì),收筆短促,后者承上一筆筆勢起筆,運(yùn)筆鋪毫斜行,點(diǎn)畫粗壯,此兩橫畫起筆一反常態(tài),改側(cè)入為平入,頗類隸書之“蠶頭”:②如“時”字長橫起筆收筆均少變化,行筆較為直接:③如“世”字長橫,用筆精整,藏鋒逆入,收筆時重按轉(zhuǎn)回,行筆中有提按變化:④“言”字長橫,起筆較重,行筆時提鋒斜行,收筆時稍按后向左下出鋒呈鉤狀。

2.短橫。短橫多為露鋒起筆,收筆時輕重不一,①如“太”“故”兩字的短橫前者左輕右重,后者左重右輕:②如“畫”字短橫,起筆輕,收筆急促,中部少變化。

(二)豎畫

長豎,①如“書”字的長豎,起筆頗為別致,呈側(cè)鉤狀,起筆后經(jīng)幾次促換向,收筆時提鋒輕回;②如“悟”字長豎,起筆收筆變化明顯,呈上細(xì)下粗狀;③如“師”字長豎,起筆輕,轉(zhuǎn)換平穩(wěn),向下行筆果斷,且筆力漸重,收筆時稍駐,隨即向左帶鉤引向下一字的起筆,此豎畫寫得俊朗生動:④如“軍”字長豎,所不同者收筆時略向左彎曲,是弧狀行筆,隨即向左下出鋒收筆。

2.短豎。短豎的變化體現(xiàn)在起,收筆或取勢上,①如“何”字的短豎,藏鋒起筆,行筆略帶弧勢,收筆時向上回鋒即收,粗細(xì)無明顯變化:②如“徑”字的短豎,行筆漸重,收筆短促,呈上細(xì)下粗狀:③如“師”“而”等字兩短豎前者取左弧之勢,上細(xì)下粗,行筆漸重,收筆時一方一圓,方者戛然而止,圓者緩緩回鋒:而后者的兩短豎呈環(huán)抱狀,一短一長,一斜一弧,短者起筆收筆簡單急促,長者起收筆變化明顯。

(三)撇畫

1.長嫩。長撇多呈弧勢,起筆多為藏鋒。①如“金”“右”等字的長嫩,在筆法的處理上大致相同,都是藏鋒起筆后向左下行筆,收筆出鋒,不同的是前者線條纖細(xì),而后者線條厚重:②如“威”字長,藏鋒起筆后向左下取弧勢行筆,數(shù)筆時提鋒向上,略帶鉤狀收筆:③如“太”字的長撇,接上一筆筆勢起筆后由上向左下取弧勢行筆,整體形態(tài)彈性十足。

2.短撤。①如“側(cè)”字的短撤,露鋒直入,向左下行筆,筆力漸重,收筆急促:②如“秩”字的短撇,取勢較平,露鋒逆入,換向后向左下撇出;③如“有”字的短撇,藏鋒重按起筆,換向后向左下行筆,漸提筆鋒以出鋒收筆:④如“及”字的短撇藏鋒起筆后向左下行筆,收筆時回鋒順勢帶出下一筆。

3.蘭葉撤。如“振”“顧”“居”“座”等字的蘭葉撇,其共同特征是寫得飄逸流暢,露鋒起筆,由上向左下取弧勢行筆,力度先由輕到重,然后由重到輕,收筆時出鋒收筆,筆正畫形態(tài)狀如蘭葉。

(四)捺畫

1.斜捺。斜捺表現(xiàn)形式多樣。①厚重,如“今”“史”兩字的斜捺,寫得較為厚重圓潤:②纖細(xì)。如“天”“會”兩字的斜捺,線條較為瘦勁,卻蘊(yùn)含骨力且有波折感:③回鋒捺。如“太”“矜”兩字的斜捺,形態(tài)呈曲線狀且收筆回鋒。

2.平捺。①如“廷兩字的平捺,起筆收筆筆法到位。運(yùn)筆中不乏波折②如“定”“挺”兩字平捺收筆時均向左下出鋒,以啟下一字,這樣就增加運(yùn)筆的難度,即在向右下捺出時迅疾換向,然后提鋒轉(zhuǎn)出。

3.反捺。反捺大致可分為兩類。①收筆回鋒。如“襄”“厭”“及”等字的反捺,接上一筆筆勢起筆,向右下行筆,收筆時提筆輕回。②收筆帶鉤。如“合”“敢”“介”等字的反捺,起,行筆與上一寫法相同,不同的是收筆時都向左呈鉤狀回鋒。

(五)折畫

1.長折。顏?zhàn)值拈L折畫幾乎都取環(huán)抱勢,呈現(xiàn)出一種圓潤感,但在用筆上有變化。①)如“國”“用”兩字的長折,在轉(zhuǎn)折時順勢換向而不作任何提按變化。②如“明”“兩”兩字的長折,在轉(zhuǎn)折時,先提后按再換向,其共同的特征是轉(zhuǎn)折后的豎畫多作相向勢的弧線。

2.短折,短折相對長折而言,所不同者,轉(zhuǎn)折后多向中宮收縮。①“左”“知”等字的短折,轉(zhuǎn)折時提鋒下按十分明顯:②如“而”“高”等字的短折,轉(zhuǎn)折時幾乎沒有提按變化,順勢圓轉(zhuǎn)。

(六)鉤畫

1.豎鉤。如兩“射”字的豎鉤,第一個“射”字的豎鉤在鉤出時,先向左以弧線短暫行筆,后提鋒輕出,以出鋒收筆;第二個“射”字的豎鉤則直接換向平推輕出。

2.橫鉤。橫鉤的變化主要在出鉤處,①如“登”字,在鉤出時有一個提按變化的過程,然后再鉤出:②如“寓”字的橫鉤,在鉤出時則沒有明顯的提按變化而順勢換向。

3.豎彎鉤。①如“燒”字的豎彎鉤,寫得比較清晰,鉤出時回鋒換向輕出一目了然:②如“地”字的豎彎,寫得比較含蓄,出鉤時右延伸,后鋒斜出；③如“也”字的豎彎鉤,至鉤處不作鉤畫而是回鋒向左下帶出,與下一字呈呼應(yīng)之勢:④如“晚”字的豎彎鉤,以草書筆法書寫,簡化為兩筆弧線相連接,這樣處理使字顯得更為活潑。

4.橫折鉤。橫折鉤的折處與折畫相同,有環(huán)轉(zhuǎn)與折轉(zhuǎn)之區(qū)別,如“倫”字為環(huán)轉(zhuǎn),而“有”字則為折轉(zhuǎn),鉤出時前者細(xì)且長,后者粗且短,前者舒展,后者收斂。

5.斜鉤。此帖中的斜鉤基本不出鉤。如“威”“藏”兩字的斜鉤,行筆至鉤處時戛然而止,不作鉤狀,而稍駐即收,整體顯得有力量。

 (七)點(diǎn)畫

1,豎點(diǎn)。點(diǎn)畫雖小此帖中卻寫得極其規(guī)整。如“立字的豎點(diǎn)。觀形便可窺其用筆起、收,提按的變化,一般是起筆重,收筆輕,故其形泰是上粗下細(xì)狀。

2,橫點(diǎn)。橫點(diǎn)的筆法比豎點(diǎn)簡單,如“祿”“端”兩字的橫點(diǎn),幾乎沒有藏鋒逆入,收筆提鋒輕回,寫得較為輕盈。

3.撇點(diǎn)。撇點(diǎn)為撤畫的縮寫。如“前”字的撇點(diǎn)有一個明顯的換向,然后漸提筆鋒輕出,這種處理是為了與左邊的挑點(diǎn)呼應(yīng)。

4.反捺點(diǎn)。反捺點(diǎn)的變化體現(xiàn)在收筆處。①如“不”字的反捺點(diǎn),接上一筆筆勢起筆,換向后向右下行筆,收筆時稍按后回鋒即收:②如“次”字的反捺點(diǎn)收筆時下按后換向向左上出鋒收筆。

5.挑點(diǎn)。①如“立”字的挑點(diǎn),右下稍按安起筆,換向后向右上行筆,漸提筆鋒,以出鋒收筆:②如“共”字的挑點(diǎn),接上一筆筆勢起筆,換向后向右下稍按,隨即向右上挑出。

臨習(xí)此帖要注意如下幾點(diǎn):

1.此帖為刻帖,限于刻工的水平,其點(diǎn)畫不可能做到盡善盡美,臨習(xí)時可參照《祭侄文稿》。

2.左輕右重,橫輕豎重,是顏書的特點(diǎn),臨習(xí)時不可過度強(qiáng)化,否則容易形成習(xí)氣。

3.此帖書寫時帶有較為濃烈的感情色彩,從用筆和線條的變化即可感知,讀者需仔細(xì)領(lǐng)會。