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遐方怨   欹角枕，掩紅窗。 夢到江南伊家，博山沉水香。 湔裙歸晚坐思量。 輕煙籠翠黛，月茫茫。  題解  夜已闌珊人未眠，青燈已滅斜倚靠著枕頭，紅窗緊閉，無限思量，無限悵惘。 剛剛在夢中去了江南所愛慕的女子家中，她家中一派暖融融的氣氛，香爐中裊裊升起沉水香燃出的煙，幽香迷人。 天色已晚，暮色襲來，她到河邊洗裙祈求消災才回來。她閑坐窗前，若有所思的模樣，想必此刻正思量著我么？沉水香飄起的青煙，縷縷盤旋，繚繞在她淺黛色的蛾眉上，映襯得如此美麗。 倏爾一陣涼風吹來，便從夢中驚起，夢中一切已煙消云散，不復存在，唯有慘淡的一輪圓月，灑下一層薄薄的白色月光。 賞 析 “遐方怨”屬于唐教坊曲名。這種詞牌有兩體式，單調(diào)者始于溫庭筠，雙調(diào)者始于顧夐、孫光憲，只有《花間集》有這種詞調(diào)，宋代詞人沒有用過此調(diào)填詞。 這首詞寫夢，有一種憑吊的色彩，在基本的構局上和蘇東坡的《江城子·十年生死兩茫?！酚邢嗤牡胤剑菏晟纼擅Ｃ＃凰剂?，……自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 兩首詞都是寫夢然后夢回，主題基本具有相似性。然而兩首的情感軌跡卻是不一樣的，蘇東坡詞是透透徹徹的凄涼，不僅現(xiàn)實生活中形單影只，孤獨凄涼，甚至在夢中仍舊“縱使相逢應不識”，“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”。而納蘭的寫法上則傾向于利用現(xiàn)實與夢境的對比，來突出身處現(xiàn)實中的獨自痛苦的強烈。王國維所謂“以樂景寫哀，倍增其哀”。
這首詞寫到江南和女子，很容易讓人想起納蘭和漢族的江南才女沈宛之間的傳言。納蘭一生婚姻也是極為不幸的。他在二十歲時就娶兩廣總督盧光祖之女淑人為妻，賢惠的盧氏卻在三年后就病故，真是紅顏薄命，這給納蘭性德極大的觸動，他在日后短短的六七年中，寫下了大量的懷念妻子的詞章。后納蘭又娶妻官氏。也有人說納蘭在他三十歲時，經(jīng)好友顧貞觀的介紹，又娶了江南才女沈宛。沈宛著有《選夢詞》集，王國維在談納蘭時也曾談到過這個女子。因為二人都愛詩詞，如此一來，二人既為夫妻又為詩友，只可惜納蘭一年后就病故了。沈宛字御蟬，浙江烏程人，《眾香詞》錄其五首，今錄二首，以管窺其風格： 惆悵凄凄秋暮天。蕭條離別后，已經(jīng)年。烏絲舊詠細生憐。夢魂飛故國、不能前?！瓱o窮幽怨類啼鵑。總教多血淚，亦徒然。枝分連理絕姻緣。獨窺天上月、幾回圓?！冻耠A·秋月有感》 難駐青皇歸去駕，飄零粉白脂紅。今朝不比錦香叢。畫梁雙燕子，應也恨匆匆?！t日紗窗人自靜，檐前鐵馬丁冬。無情芳草喚愁濃，閑吟佳句，怪殺雨兼風?！杜R江仙·春去》 也有資料說在納蘭死后，沈宛生了個遺腹子之后就不知去向。也有說沈宛只是納蘭的紅顏知己，二人雖互相愛慕，卻也并沒有結為伉儷。因為沈宛是漢女，且不在旗，那時的法律是反對滿漢通婚，所以沈宛要和納蘭結合，就會受到了許多封建禮教的干涉，而且納蘭本是顯貴，更會注重自家“清譽”，家里的態(tài)度顯然也是很難會同意的，所以她的確與納蘭分離了，但是到底是納蘭生前就離開了，還是死后離開，也是有不同說法的，似乎認為死后的說法更多一些。一般也有認為納蘭的三個兒子里，最小的富森就是沈宛生的，因史載其為“遺腹子”，所以才有這樣的論斷，但這一切都為后人猜測，也為納蘭的詞的解讀留下更為開放的想象空間，就這一方面來說，是有百利的。
《納蘭性德詞新釋輯評》上說：“小詞而能婉而深，自是妙品。”這倒可以當成是納蘭絕大多數(shù)短詞的評價。就這一首來說，雖較為清新自然，讀來也頗為動人，并非納蘭詞中可謂絕妙的。文學上有所謂歷史阻拒，也就是說由于歷史向前走，社會發(fā)生著不斷的變化，這導致原來社會條件下的產(chǎn)物變得具有陌生感，這些陌生多產(chǎn)生于詞自身使用的意象上。如“博山”、“湔裙”，這些在后代的讀者看來，就頗為費解。這種阻拒一定程度上傷害了古代藝術作品的自然感。
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