7月原是香港藝術(shù)市場的淡季，但由于疫情的關(guān)系，2020年卻意外成了香港史上最擁擠的拍賣季——而這也將是佳士得新任晚拍主管何善衡上任以來的首秀。

隨著香港二級市場越來越國際化，拍賣行的專家團(tuán)隊(duì)也在快速迭代。以佳士得為例，2018年底招募林家如為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主管后，僅一年時間又迅速從蘇富比挖來了何善衡。為了順應(yīng)市場日新月異、競爭激烈的市場，拍賣行之間的競爭也從拍品征集，延展到了團(tuán)隊(duì)構(gòu)建上，愈發(fā)白熱化。

佳士得晚間拍賣主管暨亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部副總裁 何善衡

何善衡看上去年紀(jì)不大，但在佳士得和蘇富比摸爬滾打已有10年之久，先后承張丁元、張嘉珍和林家如，是歷經(jīng)幾位拍賣前輩調(diào)教出來的正統(tǒng)拍賣人，資歷完整。

雖然加入佳士得正遇上全球疫情肆虐，令很多籌謀已久的計(jì)劃和藍(lán)圖被打亂，但首次獨(dú)立擔(dān)綱晚拍的何善衡并沒有任何不適應(yīng)，反而覺得疫情為藝術(shù)市場帶來很多新機(jī)會和玩法，2020年會是未來值得銘記的一年。

在采訪中， 何善衡提到最多的詞是國際化，其中不僅有藏家收藏視野的國際化，還有藝術(shù)展示平臺的國際化，以及佳士得銷售策略的國際化?；蛟S這便是百年老店佳士得相中這位年輕人的最重要原因。而作為自己國際化思路的首次實(shí)踐，即將到來的晚拍除了趙無極、常玉等大藍(lán)籌股，何善衡團(tuán)隊(duì)還打來了非常多從未在亞洲露面的全新藝術(shù)家名單和新作，“相信會給大家耳目一新的新鮮感”。

晚拍將帶來許多“第一次”

黃馬鼎 (1946-1999)

《無題 (自由女神像)》

亞克力 畫布，61 x 91.5 cm.1990年作

YC藝術(shù)網(wǎng)：可以聊聊您的學(xué)歷背景嗎，是如何進(jìn)入了拍賣圈？加入佳士得之前有哪些工作經(jīng)驗(yàn)？

何善衡：我是從美國密西根大學(xué)安娜堡歷史系畢業(yè)的，畢業(yè)后原本想要像大家一樣進(jìn)入銀行金融業(yè)，2009年是雷曼兄弟破產(chǎn)那一年，金融業(yè)特別不景氣，工作特別難找，之后，因緣際會我知道佳士得在找實(shí)習(xí)生，我就去試試了。當(dāng)時實(shí)習(xí)生是沒有薪水，不像現(xiàn)在，因此沒有那么多人申請，我很幸運(yùn)在佳士得前輩張丁元的部門實(shí)習(xí)，從整理辦公室圖書，圖錄，打雜跑腿的事全都做過，一年后我去了蘇富比，也在前輩林家如的當(dāng)代部門工作，并在那兒一直做了近10年。

喬納森·查普林 (B. 1987)

《房間》

雅潔庫 乙烯涂料 畫板

119.4 × 152.6 cm.2019年作

YC藝術(shù)網(wǎng)：在你加入佳士得之前，你怎么看佳士得的拍賣，和蘇富比有哪些不同？

常玉《青花盆中盛開的菊花》

油彩 纖維板，110 x 60 cm，1940-1950年代作

估價：6000萬-8000萬港元

YC藝術(shù)網(wǎng)：您加入佳士得后，為晚拍帶來了哪些改變？

何善衡：首先，我們會在晚拍中嘗試上拍更多新面孔。其中很多是資深亞洲藏家已經(jīng)關(guān)心一兩年的收藏目標(biāo)，一級市場基礎(chǔ)很好?，F(xiàn)在時機(jī)成熟，可以進(jìn)入二級市場，于是佳士得選擇第一時間上拍，很多作品是首次出現(xiàn)在亞洲市場，相信會帶給大家很多新鮮感。

另外一個改變，是晚拍的數(shù)量會有所精簡。一位藝術(shù)家只上拍最好的一到兩件作品，并將更多的藝術(shù)家納入到晚拍名單中，令佳士得晚拍越來越精品化。最后在表達(dá)亞洲藏家市場追求的同時，也希望能和國際接軌。希望香港晚拍成為亞洲和西方藏家都能參與的拍賣。

王俊杰 (1984-2019)

《回家》

油彩 畫布，101.6 x 76.2 cm，2017年作

YC藝術(shù)網(wǎng)：除了已經(jīng)公布的趙無極、里希特、常玉等藍(lán)籌藝術(shù)家，這次7月拍都有哪些新鮮藝術(shù)家名單？

何善衡：在拍賣里會有很多新面孔出現(xiàn)，其中包括非裔藝術(shù)家，香港藝術(shù)家還有不常在二級市場露面的亞洲藝術(shù)家，像是黃馬鼎（MARTIN WON）、王俊杰（MATTHEW WONG）、喬納森·查普林（Jonathan Chapline）、克辛代．威利（Khinde Wiley）等藝術(shù)家都是首次出現(xiàn)在佳士得晚拍中。

而像是西方市場大熱的艾德里安．格尼（ADRIAN GHENIE）、喬納森·伍德（JONAS WOOD）這次都有估價非常吸引人，重量級的拍品出現(xiàn)。還有像在亞洲拍場已經(jīng)出現(xiàn)過幾次的馬克．格羅蒂揚(yáng)（MARK GROTJAHN ），這次會有一幅他標(biāo)志性的重量級作品出現(xiàn)。這次晚拍無論新鮮感，到分量，再到估價等方方面面，都有完善的全盤考慮，也是集佳士得紐約、倫敦和香港多地專家的力量，相信會讓藏家滿意。

艾德里安．格尼（1977年生）

《去往塔拉斯孔的路上2》

油彩 畫布，210 × 160 cm.2013年作

喬納斯．伍德（1977年生）群峰服務(wù)市場fuwu.oceanengine.com/

《M.S.F. 魚紋罐 #7》

油彩 壓克力 畫布，183 x 183 cm.2016年作

中國藏家正在引領(lǐng)市場前行

YC藝術(shù)網(wǎng)：因?yàn)樾鹿谝咔椋蛩囆g(shù)市場都陷入不確定的疑云當(dāng)中。之前坊間盛傳2020年藝術(shù)品的價格會像2008年那樣大幅下跌，你是否擔(dān)心此次拍賣會遭受影響？

何善衡：我覺得現(xiàn)在的市場不會像2008年那樣大幅調(diào)整。第一，各國都在印鈔票，錢在不斷貶值。第二，現(xiàn)在的藝術(shù)生態(tài)更成熟，藏家選擇收藏某個藝術(shù)家的作品，更多在意的是藝術(shù)家在哪做過展覽，哪個畫廊在代理，拍賣市場的表現(xiàn)等各個細(xì)節(jié)方面，每位藝術(shù)家的市場都很個人化，受整體環(huán)境的影響越來越小。

在經(jīng)歷了十幾年的市場起伏后，亞洲藏家尤其是中國藏家已經(jīng)形成看待市場的一套方法，他們現(xiàn)在沒有被市場牽著走，反而是在引領(lǐng)市場，在大環(huán)境不好的時候反而會更積極地尋找撿漏的機(jī)會。而我們的宗旨就是把最好的作品呈現(xiàn)出來，因?yàn)楹米髌窡o論大環(huán)境如何，都會賣出好價錢。

而且最近6個月，亞洲藝術(shù)市場都沒有拍賣和藝博會舉行，大量的購買力都被存起來了，所以私洽和網(wǎng)拍才會表現(xiàn)得非常活躍。方方面面反映藏家的收藏意愿仍在。這次夜拍的拍品選擇也是非常有針對性，亞洲藏家喜歡的藍(lán)籌藝術(shù)家應(yīng)有盡有，同時準(zhǔn)備了大量新藝術(shù)家名單。

克辛代．威利(1977年生)

《圣露西》

壓克力 畫布，152.4 x 124.5 cm.2005年作

陳可 (B. 1978)

《1955． 紐約．29歲》

油彩 畫布，200 x 130 cm.2016年作

YC藝術(shù)網(wǎng)：這次是你頭一次主持的晚拍，肯定想做個出色的成績。但面對各種不利的外部環(huán)境，無論拍賣行或是收藏家都難免會有所保留。這會不會令你很糾結(jié)？

何善衡：拍賣是個馬拉松，不是爭一時長短。而且新冠疫情也不完全是壞事，很多有趣的事也是因此而出現(xiàn)的。比如前不久佳士得“童心未泯”網(wǎng)拍取得了1600萬港元的成績，是佳士得香港網(wǎng)拍的最高成交。此外，我們還做了潘薩托和井上有一的網(wǎng)上私洽展，賣得也非常不錯；最后就是史無前例的“ONE”全球聯(lián)合拍賣。

如果沒有新冠疫情，這些新玩法和機(jī)會或許永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)。拍賣公司原本就是要快速去處理市場的變化，推出能配合當(dāng)時因素的玩法。前輩們都經(jīng)歷過97年金融風(fēng)暴和03年SARS，2020年的肺炎以后也是會讓人記得的時刻。

對我個人來說雖然有銷售壓力，但我會努力反映當(dāng)下的市場需求，希望未來佳士得的品牌一出來，人們就知道我們只賣最好的，這個行業(yè)會越來越兩極化，我想要當(dāng)最好的。

草間彌生（1929年生）

《南瓜》

拼貼 壓克力 布 畫布，60.6 x 50 cm.1981年作

估價：850萬-1250萬港元

此拍品將于 ONE: 現(xiàn)代及當(dāng)代全球聯(lián)合夜間拍賣中呈獻(xiàn)

2020年會成為未來市場的分水嶺

YC藝術(shù)網(wǎng)：亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場，尤其是當(dāng)代藝術(shù)這塊近幾年發(fā)生了天翻地覆的變化，只是短短幾年，市場就從以前的區(qū)域化變成了全球化，各大拍賣行也都是新人上位，您覺得2020年會不會也是一個新時代的起點(diǎn)？

何善衡：其實(shí)每一季拍賣的風(fēng)向都在改變，只是在我剛?cè)胄袝r，改變的速度比較慢。但改變一直在不斷發(fā)生，尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)將全球連接在一起，風(fēng)向的變化越來越快，幾乎每次拍賣和藝博會之后就是一個新時代了。

對亞洲藝術(shù)和藏家來說，2020年也是一個分水嶺。這些年大家一直在強(qiáng)調(diào)國際化，但國際化其實(shí)不能缺少亞洲，尤其中國藝術(shù)和藏家的觀念和意見?，F(xiàn)在無論威尼斯雙年展、巴塞爾藝博會或是全球各地的拍賣會，都已經(jīng)非常開通和國際化。國籍、人種和性別不會成為拖累，但也不再是一個特別的優(yōu)勢。

藝術(shù)說到底拼的是觀念和原創(chuàng)性。巴斯奎特有講過有名的一句話，“我不是一個黑人藝術(shù)家，我是一個藝術(shù)家”。如何將藝術(shù)觀念傳遞給全球觀眾，這幾乎是所有戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)家所面臨的共同挑戰(zhàn)。

2020年是一個很有趣的時間點(diǎn)，新冠疫情讓大家被迫宅在家中，只能通過網(wǎng)絡(luò)看藝術(shù)，當(dāng)各個時代、各個地區(qū)的藝術(shù)品全部通過平面的屏幕傳送到大家面前，有關(guān)藝術(shù)和收藏本質(zhì)也變得更加突顯。

馬克．格羅蒂揚(yáng)(B. 1968)

《無題 (非印第安 #5 臉 45.60)》

油彩 紙板 裱于麻布，128.3 x 102.9 cm.2015年作

YC藝術(shù)網(wǎng)：面對越來越多的新一代的年輕收藏者，拍賣行專家的角色和職責(zé)是否也相應(yīng)發(fā)生了變化？

何善衡：其實(shí)不止是20-30歲的年輕藏家，年紀(jì)更大的前輩藏家現(xiàn)在也同樣是通過、INS在看藝術(shù)。以前拍賣行的專家像是學(xué)者，但在信息爆炸的時代，藏家的數(shù)據(jù)有時候比我們專家還豐富，有時候一個拍賣，藏家會當(dāng)成股票在研究，excel及圖表都出來了，拿出來跟我們討論，讓我們都不好意思了。現(xiàn)在的專家，我覺得是拼服務(wù)，當(dāng)然專業(yè)也必須，還要有市場的敏感度，還要有24小時服務(wù)藏家的能力。

杰哈德·李希特（1932年生）

《霜（1）》