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《桃花源記》、《蘭亭集序》、《岳陽樓記》 《滕王閣序》 這些都是傳誦千年的古文， 文辭優(yōu)美，意涵深刻， 怎么都讀不夠。 詩詞君一直在想， 還有哪些優(yōu)美而不為人知的古文呢？ 詩詞君收集了十篇優(yōu)美但不為人知的古文， 一起領(lǐng)略其中的美妙吧！  答謝中書書 南朝·陶弘景 山川之美，古來共談。高峰入云，清流見底。兩岸石壁，五色交輝。青林翠竹，四時(shí)俱備。曉霧將歇，猿鳥亂鳴；夕日欲頹，沉鱗競躍。實(shí)是欲界之仙都。自康樂以來，未復(fù)有能與其奇者。 【背景】這是南朝文學(xué)家陶弘景寫給朋友謝中書的一封書信。 全文結(jié)構(gòu)巧妙，語言精奇。短短六十八字，即已集江南之美于一身，切切實(shí)實(shí)地道出了山川之自然美。 【評價(jià)】此文稱道江南山水之美，筆籠山川，紙納四時(shí)，文辭清麗，堪稱六朝山水小品名作。  與顧章書 南北朝·吳均 仆去月謝病，還覓薜蘿。梅溪之西，有石門山者，森壁爭霞，孤峰限日；幽岫含云，深溪蓄翠；蟬吟鶴唳，水響猿啼，英英相雜，綿綿成韻。既素重幽居，遂葺宇其上。幸富菊花，偏饒竹實(shí)。山谷所資，于斯已辦。仁智之樂，豈徒語哉！ 【背景】這是作者辭官隱退，行將隱居時(shí)致友人顧章的一封駢文信。 【評價(jià)】這篇散文很短簡，僅八十四個(gè)字，就把石門山清幽秀美的風(fēng)景，如詩如畫般地展現(xiàn)在我們眼前。 字里行間都流露出作者陶醉于山水之中，向往美好大自然。因此，這篇文章不單純是寫景，而是寓情于景，同時(shí)，也含蓄地表達(dá)了對世間追求功名利祿之徒的諷刺。  采蓮賦 南北朝·蕭繹 紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實(shí)兮黃螺。 于是妖童媛女，蕩舟心許，鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨槍⒁贫鍜?，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春余，葉嫩花初?？终瓷讯鴾\笑，畏傾船而斂裾， 故以水濺蘭橈，蘆侵羅袸。菊澤未反，梧臺迥見，荇濕沾衫，菱長繞釧。泛柏舟而容與，歌采蓮于江渚。 歌曰：“碧玉小家女，來嫁汝南王。蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。因持薦君子，愿襲芙蓉裳?！?/span> 【背景】梁武帝父子似乎對江南夏日荷花盛開的景象非常傾心，因此梁朝宮廷一直流行著《采蓮曲》，這是根據(jù)“采蓮”情景改造而成的宮廷娛樂舞曲。在此基礎(chǔ)上，梁簡文帝蕭綱創(chuàng)作了《采蓮賦》。 【評價(jià)】此賦首四句描寫歌舞環(huán)境，寫出了江南水鄉(xiāng)風(fēng)光背景下的“荷花”“臥蓮”“高房”等景象；“楚王”兩句寫宮廷艷游之樂，表現(xiàn)帝王欣賞“采蓮”歌舞所獲得的身心愉悅之情；“且棄”以下描述宮女載歌載舞表演“采蓮”的具體過程和佳人歌唱的音樂效果；結(jié)尾的“歌曰”是表演者所演唱的《采蓮曲》的具體歌詞。 全賦篇幅雖短，卻將人物的活動(dòng)、神態(tài)、心理以及環(huán)境氣氛，寫得歷歷在目，恰如一件輕倩俏麗的藝術(shù)珍品。  春賦 南北朝·庾信 宜春苑中春已歸，披香殿里作春衣。新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。河陽一縣并是花，金谷從來滿園樹。一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路。開上林而競?cè)耄瑩砗訕蚨鵂幎伞?/span> 出麗華之金屋，下飛燕之蘭宮。釵朵多而訝重，髻鬟高而畏風(fēng)。眉將柳而爭綠，面共桃而競紅。影來池里，花落衫中。 苔始綠而藏魚，麥才青而覆雉。吹簫弄玉之臺，鳴佩凌波之水。移戚里而家富，入新豐而酒美。石榴聊泛，蒲桃酦醅。芙蓉玉碗，蓮子金杯。新芽竹筍，細(xì)核楊梅。綠珠捧琴至，文君送酒來。 玉管初調(diào)，鳴弦暫撫?！蛾柎骸贰稖O水》之曲，對鳳回鸞之舞。更炙笙簧，還移箏柱。月入歌扇，花承節(jié)鼓。協(xié)律都尉，射雉中郎。停車小苑，連騎長楊。金鞍始被，柘弓新張。拂塵看馬埒，分朋入射堂。馬是天池之龍種，帶乃荊山之玉梁。艷錦安天鹿，新綾織鳳凰。 三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領(lǐng)巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋里衣香不如花。 【評價(jià)】《春賦》是一支明快的春之圓舞曲，又是一幅絢麗的春之游樂圖。全文以鮮麗的色彩，輕靡的情思，表現(xiàn)了作者對春天的贊美。 文中大量化用典故，來描摹春景，狀貌游人的情態(tài)，不僅不顯得隱晦，而且造出了時(shí)空、人物上古今錯(cuò)陳、迷離恍惚的美好幻覺，更加濃了賦春的色彩和情趣。  右溪記 唐·元結(jié) 道州城西百余步，有小溪。南流數(shù)十步，合營溪。水抵兩岸，悉皆怪石，欹嵌盤曲，不可名狀。清流觸石，洄懸激注；佳木異竹，垂陰相蔭。 此溪若在山野，則宜逸民退士之所游處；在人間，則可為都邑之勝境，靜者之林亭。而置州以來，無人賞愛；徘徊溪上，為之悵然。乃疏鑿蕪穢，俾為亭宇；植松與桂，兼之香草，以裨形勝。為溪在州右，遂命之曰右溪?？蹄懯?，彰示來者。 【背景】唐代宗年間，元結(jié)任道州刺史，施行仁政，助民營田造舍，此文記敘的對道州城西一條風(fēng)景秀麗的小溪加以整治的前后經(jīng)過，正是元結(jié)造福民眾、政績斐然的一個(gè)有力佐證。 《右溪記》文筆簡練，開頭即以清麗的語言，寥寥數(shù)筆，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。
此景無人賞愛，唯獨(dú)他悵然徘徊流連。這一略覺寂寞而沉郁的意態(tài)，與環(huán)境氣氛相應(yīng)和，作者形象和客觀景色融為一體，構(gòu)成一幅透著淡淡的悵意而帶有幽幽的美感的圖畫。  聽蕉記 明·沈周 夫蕉者，葉大而虛，承雨有聲。雨之疾徐、疏密，響應(yīng)不忒。然蕉何嘗有聲，聲假雨也。雨不集，則蕉亦默默靜植；蕉不虛，雨亦不能使為之聲。蕉雨固相能也。蕉，靜也；雨，動(dòng)也，動(dòng)靜戛摩而成聲，聲與耳又能相入也。迨若匝匝??，剝剝滂滂，索索淅淅，床床浪浪，如僧諷堂，如漁鳴榔，如珠傾，如馬驤，得而象之，又屬聽者之妙也。長洲胡日之種蕉于庭，以伺雨，號“聽蕉”，于是乎有所得于動(dòng)靜之機(jī)者歟？ 【背景】芭蕉在傳統(tǒng)文化中常常象征著典雅高貴，而“雨打芭蕉”作為一種富于韻味的自然情景，又往往被古代的文人墨客渲染成極具音樂美的篇章。作者在聽到雨打蕉葉的時(shí)候，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此文。 【評價(jià)】文章真是美文，且還精短。文字由聽覺旋轉(zhuǎn)視覺，先聽而后思，擬物模情，形象細(xì)膩；虛實(shí)相映，意蘊(yùn)獨(dú)特。顯然，如此的芭蕉雨，因了音樂性，已升華成哲學(xué)般抽象、建筑般凝固的音樂了。  麗人賦 南北朝·沈約 有客弱冠未仕，締交戚里，馳騖王室，遨游許史。歸而稱曰：狹邪才女，銅街麗人，亭亭似月，嬿婉如春，凝情待價(jià)，思尚衣巾。芳逾散麝，色茂開蓮。陸離羽佩，雜錯(cuò)花鈿。響羅衣而不進(jìn)，隱明鐙而未前。中步檐而一息，順長廊而回歸。池翻荷而納影，風(fēng)動(dòng)竹而吹衣。薄暮延佇，宵分乃至。出暗入光，含羞隱媚。垂羅曳錦，鳴瑤動(dòng)翠。來脫薄妝，去留馀膩。沾粉委露，理鬢清渠。落花入領(lǐng)，微風(fēng)動(dòng)裾。 【背景】年輕的沈約在京城四方交游中結(jié)識了一位麗人，兩人曾相互愛戀，晚上私下偷偷相會，這篇賦即是沈約為此麗人而作。 【評價(jià)】沈約運(yùn)用多種藝術(shù)手法，對麗人進(jìn)行了多方面的細(xì)致描繪，并且擺脫了楚辭以來文人慣用“香草美人”寄托身世的傳統(tǒng)，認(rèn)為“美”本身就是一種價(jià)值。 【名家點(diǎn)評】清代藏書家許梿：“曼聲柔調(diào)，顧盼有情，自是六朝之俊?！?/strong>  秋聲賦 宋·歐陽修 歐陽子方夜讀書，聞?dòng)新曌晕髂蟻碚?，悚然而聽之，曰：“異哉！”初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。余謂童子：“此何聲也？汝出視之。”童子曰：“星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間?！?/span> 余曰：“噫嘻悲哉！此秋聲也，胡為而來哉？蓋夫秋之為狀也：其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號憤發(fā)。豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈。夫秋，刑官也，于時(shí)為陰；又兵象也，于行用金，是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實(shí)，故其在樂也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也，物既老而悲傷；夷，戮也，物過盛而當(dāng)殺?！?/span> “嗟乎！草木無情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈；百憂感其心，萬事勞其形；有動(dòng)于中，必?fù)u其精。而況思其力之所不及，憂其智之所不能；宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭榮？念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲！” 童子莫對，垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧，如助予之嘆息。 【背景】《秋聲賦》是歐陽修繼《醉翁亭記》后的又一名篇。它駢散結(jié)合，鋪陳渲染，詞采講究，是宋代文賦的典范。 秋聲，是秋天的聲音，作者從秋之色，容，氣，意四個(gè)方面把秋天的到來之后萬物所呈現(xiàn)的風(fēng)貌和秋之內(nèi)在“氣質(zhì)”描繪得具體可感，其色顏容貌似乎呈現(xiàn)眼前，其栗冽之氣似乎穿透衣服直刺肌膚，其蕭條之意似已圍裹全身。 此文把寫景、抒情、記事、議論熔為一爐，渾然天成。作者敘事簡括有法，而議論迂徐有致；章法曲折變化；而語句圓融輕快；情感節(jié)制內(nèi)斂；語氣輕重和諧；節(jié)奏有張有弛；語言清麗而富于韻律。 【評價(jià)】清·李調(diào)元《賦話》卷五：《秋聲》《赤壁》，宋賦之最擅名者。  歸田賦 兩漢·張衡 游都邑以永久，無明略以佐時(shí)。徒臨川以羨魚，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉。超埃塵以遐逝，與世事乎長辭。 于是仲春令月，時(shí)和氣清；原隰郁茂，百草滋榮。王雎鼓翼，鸧鹒哀鳴；交頸頡頏，關(guān)關(guān)嚶嚶。于焉逍遙，聊以娛情。 爾乃龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長流。觸矢而斃，貪餌吞鉤。落云間之逸禽，懸淵沉之魦鰡。 于時(shí)曜靈俄景，繼以望舒。極般游之至樂，雖日夕而忘劬。感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬。彈五弦之妙指，詠周、孔之圖書。揮翰墨以奮藻，陳三皇之軌模。茍縱心于物外，安知榮辱之所如？ 【評價(jià)】漢順帝永和三年（138），張衡向朝廷自請退職。閹豎當(dāng)?shù)溃辗?，沒有報(bào)國之路，張衡于是決心遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開污濁的社會和世間的雜務(wù)，以歸隱田園的實(shí)際行動(dòng)表示對黑暗政治的訣絕與抗?fàn)帯?/p> 此賦形象地描繪了田園山林那種和諧歡快、神和氣清的景色，反映了作者暢游山林，悠閑自得的心情，又頗含自戒之意，表達(dá)了作者的超脫精神。 全賦短小明暢，一洗漢大賦鋪采縟文、繁重凝滯、虛夸堆砌的規(guī)矩，轉(zhuǎn)為文句平淡清麗、結(jié)構(gòu)短小靈活的風(fēng)格，語言自然清新，洗練優(yōu)美，感情真摯，情景交融，是難得的賦作佳篇。  晚游六橋待月記 明·袁宏道 西湖最盛，為春為月。一日之盛，為朝煙，為夕嵐。 今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發(fā)，尤為奇觀。石簣數(shù)為余言：“傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之。”余時(shí)為桃花所戀，竟不忍去。湖上由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。 然杭人游湖，止午、未、申三時(shí)。其實(shí)湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚。月景尤不可言，花態(tài)柳情，山容水意，別是一種趣味。此樂留與山僧游客受用，安可為俗士道哉？ 【背景】萬歷二十五年（公元1597年），袁宏道經(jīng)過多次陳請，終于辭去了吳縣知縣，他好像脫籠之鳥，赴水之魚，乘興漫游吳越。他第一次游覽向往已久的杭州西湖，留連于美麗的湖山之間，寫下了十六篇西湖游記。 【評價(jià)】西湖乃人間仙境，春夏秋冬、陰晴朝夕皆各有其美，但作者卻別具慧眼，情有所鐘，故開篇云：“西湖最盛，為春，為月?！奔纫暋按骸迸c“月”為西湖“最盛”即最美的季節(jié)與時(shí)辰，則此文著重描繪西湖的春景與點(diǎn)染西湖的月景，也就極其自然了。 |
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