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褚遂良 楷書《倪寬贊》

 家有學(xué)子 2023-04-19 發(fā)布于甘肅
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▲褚遂良《倪寬贊》

褚遂良楷書《倪寬贊》 24.6cm×170.1cm 臺北故宮博物院藏 

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清代書法家梁巘在《評書帖》當(dāng)中有一段非常經(jīng)典的書論:“晉尚韻,唐尚法,宋尚意,元、明尚態(tài),清尚樸”。

唐代的“法”指的就是書法中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?,而唐代作為楷書發(fā)展的巔峰時(shí)期,其對書法法度的崇尚,在楷書中表現(xiàn)得尤為突出。

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在唐代眾多的楷書大家中,要選擇一個(gè)最能代表這一時(shí)代風(fēng)尚的,那這個(gè)人必然是 。

褚遂良被稱為唐代書壇的“廣大教化主”,是唐楷的開山祖師,在當(dāng)時(shí)幾乎無人不受他的影響,他將唐代楷書對法度的崇尚,細(xì)節(jié)的把控發(fā)揮到了極致。

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褚遂良的父親褚亮,是歐陽詢與虞世南的好友,憑借這層關(guān)系,褚遂良的書法是由這兩位大師親自教導(dǎo)的。

他的書法吸收了歐陽詢的鋒利挺健,虞世南的寬綽典雅,又在其中融入了篆隸的筆意,做到了青出于藍(lán)勝于藍(lán),他晚年的這件楷書《倪寬贊》就是見證。

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這件作品的點(diǎn)畫粗細(xì)變化很大,隸書“蠶頭雁尾”的特征在這里表現(xiàn)得非常明顯。詳細(xì)觀察褚遂良的用筆,我們發(fā)現(xiàn)他將方筆運(yùn)用得出神入化。

其中很多字的底部用的都是方筆,有的筆畫以方筆入筆然后以尖筆挑出,但是筆畫形成的態(tài)勢是外圓內(nèi)方,這樣作品既厚重細(xì)膩,但又不失鋒芒凌厲。

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在褚遂良之前,從未有一個(gè)書法家將點(diǎn)畫的細(xì)節(jié)、質(zhì)量處理得這樣精妙。

又比如在文字結(jié)體上,《倪寬贊》結(jié)體偏于寬博,文字間構(gòu)舒朗,搭配上獨(dú)特的點(diǎn)畫,整體呈現(xiàn)出了遒勁溫婉的風(fēng)度。

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唐代書法理論家張懷瓘評價(jià)褚遂良的書法:“若瑤臺青瑣,窅映春林,美人嬋娟,不任羅綺,增華綽約,歐虞謝之”。張懷瓘認(rèn)為褚遂良的兩位師父,歐陽詢與虞世南的書法都不如他。

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每個(gè)時(shí)代的書法都有自己的時(shí)代特色,作為唐楷的開山祖師,褚遂良的書法就是我們學(xué)習(xí)唐代“尚法”楷書的模范,而他平生的楷書作品,則以這件《倪寬贊》尤為老道和精熟。

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褚遂良書《倪寬贊》素箋烏絲欄墨跡卷,縱25.6厘米,橫576厘米。藏臺灣故宮博物館?!妒汅拧份d:帖高七寸七分,橫五尺二寸七分,字共五十行,滿行七字。卷后有趙孟堅(jiān)、鄧文原、柳貫、楊士奇、錢溥等人跋記。

褚遂良以書法見長,是“初唐四大書法家”之一。他也是朝廷重臣,唐太宗李世民臨死時(shí),授予他托孤重任。然而,在藝術(shù)上取得了非凡成就的他,在政治上卻經(jīng)歷了大起大落,最后客死他鄉(xiāng),過了100年后,他的忠誠才得到認(rèn)可。

褚遂良精鑒賞,工書法,隸楷皆絕,楷書尤甚。其書得力于歐陽詢、虞世南,遠(yuǎn)追逸少,魏征稱褚遂良:“下筆遒勁,甚得逸少體?!逼湓谕豸酥畷L(fēng)中摻人北碑及隸書筆意,形成意態(tài)十足,頗具古秀的楷書形態(tài),為唐楷的進(jìn)一步成熟, 作出一定的貢獻(xiàn)。

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▲褚遂良《倪寬贊》局部

在后人所稱的“初唐三家”(歐陽詢、虞世南、褚遂良)中,歐、虞二老在年紀(jì)上要高出褚遂良許多(歐陽詢,557年生641年卒;虞世南,558 年生,638 年卒;而褚遂良則在596年生,659年卒,從數(shù)字對比中,明顯可見三位的年齡順序)。

《倪寬費(fèi)》,素箋烏絲欄卷,縱25. 6厘米,橫576厘米,50行,滿行7字,共345字,現(xiàn)藏臺北故宮博物院。卷后有趙孟堅(jiān)、鄧文原、柳貫、楊士奇、錢博等人跋記,卷尾題款“臣褚遂良書”。

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▲褚遂良《倪寬贊》局部

董其昌認(rèn)為書作者就是褚遂良,但徐邦達(dá)先生則認(rèn)為是偽作。不過從書法風(fēng)格上看,《倪寬贊》與褚遂良其他碑版如《雁塔圣教序》等有共通處,所以,作為褚書之類優(yōu)美風(fēng)格的代表,此帖也有其特殊的意義。

褚遂良楷書風(fēng)格可分為前后兩期。前期書風(fēng)受北碑影響強(qiáng)烈,呈現(xiàn)方整挺拔的意味,如《伊闕佛龕碑》;后期活潑嫵婚,但內(nèi)含的筆力卻絲毫不減,如《雁塔圣教序》。

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▲褚遂良《倪寬贊》局部

所以《倪寬贊》應(yīng)注意:

一、用筆上講究精當(dāng)又流便的法則。

起筆勢足,如橫畫,其起筆處或重頓力沉,或輕盈切入,行筆過程氣息凝注,中鋒凝實(shí)又婉轉(zhuǎn)流暢。收筆沉著穩(wěn)健,一絲不茍。整體氣息雍容華貴,落落大方。

二、結(jié)構(gòu)上中宮稍緊,四圍開放,間或舒展主筆態(tài)勢,輕盈瀟酒,靈活自然。

東坡云:“清遠(yuǎn)蕭散,微雜隸體?!币徽Z道出由其結(jié)構(gòu)布勢所展現(xiàn)的書風(fēng)特點(diǎn)。

三、此帖用墨極為講究干濕的對立統(tǒng)一。 

恰當(dāng)?shù)乜刂屏四乃茲€潤、似潤卻澀的獨(dú)特性,線條的質(zhì)地感較為豐富又獨(dú)具特色。

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▲褚遂良《倪寬贊》局部

褚遂良高超的書法水平,一方面在于個(gè)人的天賦,另一方面則得益于史陵、歐陽詢、虞世南等書法大家的指導(dǎo)。再有,唐太宗對王羲之書法的狂熱愛好,也讓他受益匪淺。

因此,有人說歐陽詢是一位“結(jié)構(gòu)大師”,而褚遂良則是一位“線條大師”,他的線條充滿生命,體現(xiàn)了一種飛動之美。唐代書家張懷瓘對此感嘆說:“若瑤臺青瑣,窅映春林,美人嬋娟,似不任乎羅綺,鉛華綽約,歐虞謝之?!痹谒磥?,從褚遂良開始,書法已經(jīng)從“妍美功用”趨向“風(fēng)神骨氣”,書法藝術(shù)也從古典主義邁向浪漫主義。

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▲褚遂良《倪寬贊》局部

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▲褚遂良《倪寬贊》局部

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▲褚遂良《倪寬贊》局部

褚遂良

唐代書法大家,字登善,河南禹州人。

出身于名門望族,“初唐四大書法家”之一。

父親褚亮被唐太宗李世民選入文學(xué)館,充當(dāng)國事顧問,為著名的十八學(xué)士之一。褚遂良去世百余年后,唐德宗下詔,將他的畫像繪于凌煙閣上,讓他享有與唐初的開國功臣們同樣的榮耀。如此偉大的人物,卻在絕望中走完了一生…… 

褚遂良(596年~659年),字登善,杭州錢唐(今浙江省杭州市)人 。唐朝宰相、政治家、書法家,弘文館學(xué)士褚亮之子。

出身河南褚氏,博學(xué)多才,精通文史。隋末時(shí)期,追隨西秦霸王薛舉,擔(dān)任通事舍人。歸順唐朝后,得到唐太宗重用,歷任諫議大夫、黃門侍郎,累遷中書令,執(zhí)掌朝政大權(quán)。貞觀二十三年(649年),聯(lián)合司空長孫無忌同受遺詔輔政。唐高宗繼位,升任右仆射,冊封河南郡公,歷任同州刺史、吏部尚書,累遷右仆射,參知政事。反對冊立武則天為后,貶為潭州(今長沙)都督。武后掌權(quán)后,遷桂州(今桂林)都督,再貶愛州(今越南清化)刺史。顯慶四年(659年),去世,享年六十四歲。神龍革命后,追贈右仆射,謚號“文忠”。天寶六載(747年),配享唐高宗廟庭,累贈太尉。

褚遂良工于書法,初學(xué)虞世南,后取法王羲之,與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱“初唐四大家”,傳世墨跡有《孟法師碑》《雁塔圣教序》等。

褚遂良的楷書代表作品主要有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》。褚遂良研習(xí)多種字體并綜合運(yùn)用,史稱他的書法初學(xué)歐陽詢、史陵,然后學(xué)習(xí)舅父虞世南,終法為“二王”(王羲之和王獻(xiàn)之)且融會貫通漢隸,自創(chuàng)一體,所以被稱為“初唐四大楷書家”之一,“歐、虞、褚、薛”,人稱“褚體”。

褚遂良的楷書作品出現(xiàn)前后兩種不同的風(fēng)格,前期的《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》書體大致相同,均用方筆,起筆露鋒,鉤等筆畫的收筆直出未回鋒,字畫提按不明顯,保持了歐、虞的書體特色。在風(fēng)格上,吸取了虞世南楷書的寬綽典雅的結(jié)體特點(diǎn)和歐陽詢楷書鋒利剛勁的運(yùn)筆特點(diǎn)。同時(shí),將他們瘦長的字形進(jìn)行了壓縮。褚遂良前期的作品不僅殘留北碑的影響,而且在運(yùn)筆和結(jié)體上,大量摻入了隸書的體勢,但也并非照搬硬套,而是選擇性的吸收創(chuàng)新、化為己用 。

這件傳世楷書,已入妙境!

這件傳世楷書,已入妙境!

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這件傳世楷書,已入妙境!

這件傳世楷書,已入妙境!

這件傳世楷書,已入妙境!

《倪寬贊》,又作《兒寬贊》,傳褚遂良楷書墨跡。素箋烏絲欄墨跡卷,縱24.6cm,橫170.1cm?,F(xiàn)藏臺北故宮博物館。

歷代多認(rèn)為本帖是褚遂良晚年作品。近代學(xué)者則以其文中之避諱用字習(xí)慣,與唐代情況不類,且用筆亦與褚書有所出入,結(jié)構(gòu)較似歐體,認(rèn)為是宋代臨寫。

本帖筆劃疏瘦,頓挫生姿,筆意翩翩自得,秀麗美妙。

《倪寬贊》墨跡欣賞

《倪寬贊》(碑刻版)


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 褚遂良《倪寬贊》紙本 長卷 水墨 24.6x170.1厘米  臺北故宮博物院藏

歷代多認(rèn)為本帖是褚遂良晚年作品。近代學(xué)者則以其文中之避諱用字習(xí)慣,與唐代情況不類,且用筆亦與褚書有所出入,結(jié)構(gòu)較似歐體,認(rèn)為是宋代臨寫。本帖筆劃疏瘦,頓挫生姿,筆意翩翩自得,秀麗美妙。這件墨跡與褚書碑版相比,風(fēng)格是一致的。其用筆富于變化,氣均力勻;在處處表現(xiàn)運(yùn)鋒著實(shí)的同時(shí),也往往參用輕盈飄灑、靈活自然的筆墨。起筆輕捷,收筆沉著,主要筆畫適當(dāng)?shù)厣煺?,給人以筆勢翩翩、蕭灑大方、平和閑雅、神爽超邁的感覺。此次刊發(fā)的掃描卷,可見墨跡深淺變化,實(shí)是臨習(xí)禇楷的精品。

《褚遂良倪寬贊》中褚遂良,字登善,杭錢塘人。為初唐四家之一。褚博涉文史,精于楷法,尤工隸書,行學(xué)二王,楷師歐、虞,太宗時(shí)經(jīng)魏徵推薦即召為侍書,出內(nèi)府所藏王羲之墨跡命他鑒定真?zhèn)?,故其書能深得右軍書法三昧,并能自成家法,書風(fēng)疏瘦勁煉,微雜隸意,顯得古雅絕俗,《唐人書評》謂其字:"字里金生,行間玉潤,法則溫雅,美麗多方。"其實(shí)他早年寫的楷書如〈孟法師碑〉尚刻意歐字并參以分隸法,顯得方勁古拙,至晚年后漸自成風(fēng)貌,清腴遒勁,極富姿態(tài),如〈雁塔圣教序〉即其代表之作?! 恶宜炝寄邔捹潯穫鳛轳宜炝妓鶗?,書后未記載所書時(shí)年月,但據(jù)趙孟堅(jiān)跋云當(dāng)為晚年之作,現(xiàn)藏臺灣故宮博物院。細(xì)觀此書筆力遒勁,點(diǎn)畫挺拔,輕重分明,畫之中截,純以中鋒提運(yùn),故一鉤一捺,有千鈞之力,而畫之兩邊不光而毛,極富質(zhì)感,有雖瘦而實(shí)腴,似癯而實(shí)清之妙。其結(jié)字橫勢多平,并微雜隸意,極其端莊溫雅,趙孟堅(jiān)跋云:"褚書《倪寬贊》容夷婉暢,如得道之士,世塵不能一毫攖之。"更為可喜的是此贊為墨跡,為我們研究褚楷用筆提供了珍貴的資料,初學(xué)者若能以此贊入手,繼則可臨《雁塔圣教序》、《房梁公碑》以深入堂奧,自可達(dá)事半功倍之效。

楷書巔峰當(dāng)然首推“歐顏柳趙”四大家,那在這四位之外,如果我們要評選楷書“五大家”,在眾多候選者中,誰當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)名號?

這個(gè)人的楷書風(fēng)格必定要鮮明,具有開創(chuàng)性;同時(shí)還需要對后世有深遠(yuǎn)的影響力。兼具這些條件,那我認(rèn)為褚遂良當(dāng)仁不讓。

《倪寬贊》,又作《兒寬贊》,傳褚遂良楷書墨跡。素箋烏絲欄墨跡卷,縱24.6cm,橫170.1cm。現(xiàn)藏臺北故宮博物館。

歷代多認(rèn)為本帖是褚遂良晚年作品。近代學(xué)者則以其文中之避諱用字習(xí)慣,與唐代情況不類,且用筆亦與褚書有所出入,結(jié)構(gòu)較似歐體,認(rèn)為是宋代臨寫。


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作為“初唐四大家”之一,褚遂良出身名門,因?yàn)楦赣H褚亮的關(guān)系,他是歐陽詢和虞世南的兩位大師的親傳弟子,從師承上來說,他不輸給任何一位書法家。

褚遂良早期的作品比如《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》確實(shí)保留了較多的歐虞的遺意,但是他并沒有被前輩所束縛。

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在這些作品中,我們已經(jīng)能看到他在對魏碑和隸書的體勢進(jìn)行化用,到了晚年,將其融會貫通,創(chuàng)造出了真正屬于自己的骨肉停勻、瀟灑俊秀的“褚體”。

褚遂良的書法推動了唐代尚法書風(fēng)的形成,他完成了隋代楷書向唐楷過渡,成為開唐楷門戶之人,開創(chuàng)性是很強(qiáng)的。

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從影響力上,劉熙載稱“褚河南為唐之廣大化教主,顏平原得其筋,徐季海之流得其肉”。

對褚遂良的生平有了解的朋友應(yīng)該知道,褚遂良因?yàn)楫?dāng)初反對武則天為后,后來被報(bào)復(fù)貶至越南,但是其“廣大化教主”的聲望不減反增,一直引領(lǐng)了唐代書壇風(fēng)尚,對顏真卿等人的書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

褚遂良的這件《倪寬贊》,就是他晚年被貶越南之后寫下的作品。

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這件作品以繼承王羲之為主,其中化用了許多魏碑和隸書的筆意,變化豐富,可以說是你想要的樣子它都有,呈現(xiàn)出了別開生面的藝術(shù)風(fēng)格。

比如其中的“唐”、“石”等字,當(dāng)中的撇都被處理得非常細(xì)長,極似搖曳的裙擺,優(yōu)雅且飄逸,并且對具體筆畫的處理沒有絲毫的雷同。

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又比如其中的“國”字等包圍結(jié)構(gòu)的字,筆畫又帶有很強(qiáng)的篆隸之中圓轉(zhuǎn)的筆意,風(fēng)格古雅圓勁。

《倪寬贊》風(fēng)格多變,剛?cè)嵯酀?jì)且古雅端莊,做到“一書千面”,是大家領(lǐng)悟唐楷點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)很好的范本。

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