左高右低有很幾種，這種是中間保持一點(diǎn)距離，有一定的距離感，行神還是極為相似。

之二：右高左低

右高左低有很幾種，四肢盡量伸展。把開(kāi)合之勢(shì)的開(kāi)，利用到極限。

之三：左右相依

左右上部相依，下部要保留空間。

之四：左右相盼

雖然是左右有一定的空間，視覺(jué)感是朝著一個(gè)方向。

之五：中間故意留白

這一招很多高手喜歡用，中間留白做“字”眼。

之六：左靠右

左斜右正，向右靠，正常情況下這種字可以寫(xiě)出兩種變化，一個(gè)是中部保留空間，一個(gè)是中部不保留空間。

之七：右靠左

這個(gè)同上面剛剛相反，也顯示出左右的變化真是無(wú)窮的，右邊向左邊傾斜，中間的空間非常緊密。米芾大神很喜歡這一招。

之八：左大右小

左大右小呈偎依之勢(shì)，在左右結(jié)構(gòu)中進(jìn)行大小崎側(cè)來(lái)處理，這也是常見(jiàn)的手法，給人一動(dòng)一靜的感覺(jué)。

之九：上開(kāi)下合

字的上部分開(kāi)，下部呈合攏之勢(shì)，這是開(kāi)合的幾個(gè)技巧其中的一個(gè)變化。

之十：左右相向

結(jié)構(gòu)的向背變化通常有四種，相向，相背，上下各相向相背。

這是相向的最常見(jiàn)的手法之一。

之十一：左向右背

一向一背給一種調(diào)皮的感覺(jué)，就像情侶你情我不愿。象讓物體的初期磨合過(guò)程，很有擬人的趣味。

之十二：左俯右下

這是左低左高的升級(jí)版，米芾大神在“造字”這方面，經(jīng)常有出其不意的巧構(gòu)妙思。這種方式通常有兩種保留空間和不保留空間

之十三：上合下開(kāi)

左右結(jié)構(gòu)在一起，一定要注意開(kāi)合的關(guān)系。開(kāi)合和之美，妙就妙在空間。這種上合下開(kāi)的表現(xiàn)方式，算是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。

之十四：緊密相向

除了緊密相向之外，也有正斜的考慮，書(shū)法的創(chuàng)作，還要考慮綜合運(yùn)用，綜合運(yùn)用中也有主次，正因?yàn)檫@樣，才要專(zhuān)項(xiàng)訓(xùn)練。

之十五：內(nèi)部映帶

字的內(nèi)部氣息，常常用牽絲映帶來(lái)處理，有些很近的字，通過(guò)小的牽絲來(lái)映帶一下，靜的字就變得靈動(dòng)起來(lái)。

之十六：相互穿插

穿插是字勢(shì)的靈動(dòng)性的重要表現(xiàn)技巧，你中有我，我中有你，讓字勢(shì)氣息更加緊密，學(xué)行書(shū)這一關(guān)一定要過(guò)的。

之十七：疏密對(duì)比

疏可走馬，密不透風(fēng)，字寫(xiě)的越大越要注意到這一點(diǎn)，緊密松散的對(duì)比關(guān)系是打破疆局的重要手段。

之十八：橫式相依

字形的高矮，字勢(shì)的縱橫，字勢(shì)壓成扁式把重心壓低（蘇東坡很喜歡這一招）字的形態(tài)顯得很穩(wěn)健，同“大長(zhǎng)腿”形成對(duì)比。

之十九：縱勢(shì)變化

講了橫式的變化，這個(gè)字是縱式的變化。上面的部首故意壓住下面的部首，左右結(jié)構(gòu)變成重疊的上下結(jié)構(gòu)，這種技巧要長(zhǎng)時(shí)間通過(guò)自己熟練后，逐漸去變化。

之二十：中宮離散技巧

如果文鄒鄒的解釋就是輻射關(guān)系。中間一個(gè)點(diǎn)向四周分散，越是中間越緊密，勢(shì)是四周越分散，歐陽(yáng)詢(xún)最喜歡這一招。

這招利用的巧，可以寫(xiě)很奇險(xiǎn)的字。

之二十一：崎側(cè)、離合、穿插綜合變化。

第21重點(diǎn)說(shuō)一下，不管利用哪一種技巧，有的字可以用綜合技巧去處理，必須以一種為主，字“眼”過(guò)多就沒(méi)有字“眼”。再最好的海鮮，變成了“一窩煮”就沒(méi)有味道了。