一個有趣的話題，港樂有幾位殿堂級歌手？

曾在探討港樂時，聽到許多歌迷回答：這個簡單，看看香港有哪些歌手拿到了金針獎，這些歌手就是殿堂級歌手。

按照此標準，港樂可稱之為殿堂級的歌手或者樂隊，足足有19組之多。

考慮到樂隊或者組合的復雜性以及單指歌手范疇，拋開溫拿、太極和達明一派，也還有16位歌手。

難道這16位歌手都是殿堂級歌手？非也，非也！

來看殿堂級的定義：殿堂級是指那些在某領域具有巨大貢獻以及深遠影響力的人物或作品。其產(chǎn)生的作用和貢獻可以被視作是該領域發(fā)展過程中一個時代的里程碑，在其領域或其時代具有不可取代的崇高地位。

再看金針獎的授權理由：以表揚個別從事音樂行業(yè)者在香港流行音樂領域的卓越成就和貢獻。

相對于金針獎，殿堂級歌手的指標，多了“里程碑”式的意義，多了深遠影響力，多了不可替代的崇高地位。

獲得金針獎的歌手，按照獲獎先后順序，依次為許冠杰、徐小鳳、羅文、林子祥、鄧麗君、譚詠麟、梅艷芳、張國榮、張學友、汪明荃、鄭少秋、杜麗莎、陳百強、葉倩文、甄妮和鐘鎮(zhèn)濤。

當然，這里還遺漏掉了一個沒有拿到金針獎的“金針歌手”——關正杰，畢竟，他是金針獎43年來唯一一位明確拒絕領獎的港樂歌手。

單看香港流行音樂領域，華人世界的殿堂級歌手鄧麗君或許不應在此列，港樂曾因鄧麗君滲透港樂而榮幸，但僅僅只有兩張粵語專輯和數(shù)首粵語流行歌的鄧麗君，實在不能稱之為港樂的殿堂級歌手。

港樂有四個時代，現(xiàn)代港樂萌芽時代、80年代“三王一后”時代、90年代“四大天王時代”和新世紀后四大天王時代。

現(xiàn)代粵語流行歌的發(fā)展，其“開山祖師級別”的音樂人，分別是許冠杰和顧嘉輝。

許冠杰以香港俚語和時代潮流文化改良粵語歌，有了后來人在許冠杰基礎上的開枝散葉和發(fā)揚光大。

而許冠杰的許多作品諸如《浪子心聲》、《鐵塔凌云》、《夜半輕私語》、《財神到》等歌曲，是后輩從業(yè)者的音樂啟蒙，也是港樂流傳了50載經(jīng)久不衰的作品。

許冠杰，是當之無愧的港樂殿堂級歌手。

雖然徐小鳳獲得金針獎時間晚于許冠杰，但徐小鳳的歌壇生涯，完美地見證了現(xiàn)代港樂從無到有、從小到大、從光輝到暗淡的全過程。

從舊時國語小調(diào)嘗試唱英文歌再到融入現(xiàn)代港樂，徐小鳳，有點像黃鶯鶯，在每一個階段，都能拿出超亮眼的成績。

如果許冠杰在70年代后期受到了羅文、林子祥、鄭少秋等人的沖擊，在女子歌壇，近20年的時間里，徐小鳳都是一枝獨秀的。

所以，徐小鳳也是妥妥的港樂殿堂級歌手。

現(xiàn)代港樂在許冠杰與顧嘉輝引領后，被同時代的幾位歌手在不同方向發(fā)展到了一個新的局面。

與許冠杰年齡相仿的、發(fā)展軌跡相近的林子祥，從英文歌轉(zhuǎn)向現(xiàn)代粵語歌領域，憑著自己超強的樂理和超廣的見聞，將爵士、鄉(xiāng)村、藍調(diào)、搖滾、說唱、民謠等諸多元素注入粵語歌中。

其貢獻、其影響力、其里程碑式意義、其不可替代性，都是有目共睹的。

有人說，港樂的80年代其實不是“三王一后”，而是“80四皇”，四皇之一，就有林子祥。

林子祥，港樂的殿堂級歌手，毫無爭議。

70年代現(xiàn)代港樂發(fā)展的一個方向，就是顧嘉輝和他的國語歌，從仙杜拉的《啼笑姻緣》開始，到羅文、鄭少秋、伍衛(wèi)國、李龍基、汪明荃、關正杰、關菊英、葉麗儀、甄妮、柳影虹、葉振棠、張德蘭等大批唱電視歌的歌手涌現(xiàn)。

港樂給到了這一時代、這一領域的歌手四枚金針獎，他們分別是羅文、汪明荃、鄭少秋和甄妮。

至于拒絕了金針獎的關正杰和部分歌迷口中金針獎“遺珠”式歌手葉麗儀、葉振棠，沒有拿到就是沒有拿到，不作太多如果。

港樂的電視歌，男女獨唱或合唱，形式多樣，如雌雄相協(xié)、琴瑟相合才更明艷，說到里程碑式意義、不可取代性和深遠影響力，羅文和與他配合默契的甄妮才是最優(yōu)選。

當然，這兩位除了電視歌，在其他音樂領域也頗多建樹，如羅文的時而古典時而潮流前衛(wèi)，如甄妮的時而孤獨時而奔放。

相對于鄭少秋和汪明荃，羅文與甄妮無疑更加全面，他們成為港樂的殿堂級歌手，也是大多數(shù)歌迷心中的實至名歸。

80年代的港樂，不管是“二王一后”還是“三王一后”，其發(fā)展已經(jīng)非常成熟，其音樂性、藝術性、娛樂性和豐富性，已經(jīng)到達了一個全新的高度。

譚詠麟被稱為港樂的第一位集大成者，他音樂作品的全面性、前瞻性和深度，領先于他所處的時代。

不同于羅文的時而優(yōu)雅時而妖艷，不同于時而芳華絕代時而雍容華貴的張國榮，譚詠麟就像一位自信、沉穩(wěn)的港樂“帝王”，正統(tǒng)而霸氣。

有音樂人評價：是許冠杰開創(chuàng)了現(xiàn)代粵語歌，是譚詠麟將粵語歌帶到了新的境界。

譚詠麟，毋庸置疑的港樂殿堂級歌手。

與譚詠麟情況類似的是梅艷芳，作為徐小鳳之后港樂最知名的“后”，梅艷芳的音樂融合歐美日韓甚至拉美元素，其深度、厚度、高度，都是同時代女歌手中的絕絕子。

梅艷芳，是舞臺女王，其對歌曲的把控和與舞臺的結合，啟蒙了后來的杜德偉、郭富城、鄭秀文等人在歌壇的發(fā)展。

在梅艷芳之后，港樂女歌手中，再也找不到一位像她那樣有顛覆性、創(chuàng)造性和綜合性的天后歌手了。

梅艷芳，讓港樂的殿堂級女歌手止于自己。

在梅艷芳外，還有杜麗莎、葉倩文兩位金針獎女歌手，兩人都是實力唱將，一位側重于聲樂研究探索，一位在自己活躍的時期充分將自己的氣質(zhì)、唱功、作品等完美展現(xiàn)給歌迷。

但說到里程碑式意義和不可替代性，二者似乎都不具備。

男子金針獎獲獎歌手，還剩鐘鎮(zhèn)濤、張國榮、陳百強、張學友四位。

說到巨大貢獻和深遠影響力，四位都有。

說到行業(yè)內(nèi)的里程碑式作用，似乎只?！白T張爭霸”中的張國榮和90年代“四大天王”中的張學友。

再談時代范圍內(nèi)不可取代的崇高地位，“哥哥”張國榮和“歌神”張學友，都是港樂80、90年代的代表性和旗幟性人物。

80、90年代剩余的其他歌手，還有哪些歌手能比肩“二張”呢。

四大天王其他三位，陳慧嫻、林憶蓮、王菲、黃家駒、陳奕迅。。。金針獎都沒有召喚，又何談殿堂級呢。

總之，港樂的殿堂級歌手，一定都是金針獎歌手；而拿到金針獎的歌手，不一定能達到殿堂級別。

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