書法之美流傳千年，讓各代文人才子無比喜愛，也讓諸多帝王癡迷不已，例如清代乾隆就極為癡迷書法藝術(shù)。

乾隆不光愛看，還愛題跋、蓋章，被冠以“蓋章狂魔”之稱，而且他不僅自己寫，還讓他的臣子們也寫，梁詩正便是乾隆最愛的“御用代筆”。

梁詩正，浙江杭州人，雍正八年，參加科考一舉奪得探花，被選中成為乾隆的書法老師，在治國(guó)理念與書畫鑒賞方面二人共同商討，堪為知己。

乾隆即位后，授予梁詩正為東閣大學(xué)士，加任太子太傅，相當(dāng)于帝王的“高級(jí)秘書”，擁有較高的權(quán)力。

乾隆曾命他編撰《三希堂法帖》，并在上面作跋文，因此如今見到的梁詩正書法多半都是書畫上的跋文。

跋文多用行書書寫，字體清麗可人，與其清正為官的思想相符合，被譽(yù)為“清代最美行書”，堪為當(dāng)時(shí)“行書天花板”，后世300年無一人能與他的美感相比。

梁詩正書法取學(xué)“二王”、顏真卿、趙孟頫、董其昌等人，受明清科考字體“館閣體”影響，其字書寫規(guī)范美觀，蘊(yùn)含“館閣體”之韻。

盡顯清麗圓轉(zhuǎn)，將實(shí)用性與美感融為一體，受到諸多學(xué)子的喜愛，現(xiàn)代有人對(duì)于“館閣體”較為批判，但這種書體只是增強(qiáng)書寫規(guī)范性。

本身并沒有太大的過錯(cuò)之處，一味大肆貶低只能說是偏激過甚，現(xiàn)代書畫家啟功先生也曾說過：“館閣體，也是書法一種，能寫好館閣體，也了不起！”。

他不僅欣賞館閣體，也非常推崇梁詩正，經(jīng)常臨摹他的作品，并稱：“300年來，梁詩正屬于少見書法大家，我最佩服他！”

梁詩正傳世墨跡極少，頗為自惜，從不隨意留下書作，這幅《跋仇英清明上河圖》是他最精彩的一段跋文。

梁詩正題跋的是仇英所畫的《清明上河圖》，與張擇端的《清明上河圖》重名，將蘇州的繁榮豐富景象刻畫的栩栩如生。

此作全卷共649個(gè)字，筆勢(shì)飄逸靈動(dòng)，沉著穩(wěn)健，頗有王羲之《圣教序》的風(fēng)韻，行筆端秀流暢，提按分明，章法和諧自然。

仔細(xì)觀看似又能看見趙孟頫《洛神賦》的妍美姿態(tài)，除去這兩點(diǎn)，此作的字體還融有“館閣體”端麗平和的姿態(tài)，極具美感。

與王羲之字體相比，他的行書實(shí)用性較強(qiáng)，學(xué)書者如果把握不了“二王”的高古之感，便可以先從他開始學(xué)起。

此作容易上手，因此書法初學(xué)者，多可以選擇此作臨摹，而且本品實(shí)用性與美感并存，用以陶冶情操，提高審美也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

此作現(xiàn)存于中國(guó)臺(tái)北故宮博物館，經(jīng)多方努力我們對(duì)梁詩正的《跋仇英清明上河圖》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝。

對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原，墨色、紋理等細(xì)節(jié)處都與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。